《霸王別姬》，是華語電影里里程碑式的作品，甚至被一些人認為是中國電影文化藝術的最高峰。它跨越幾十年的超長時間跨度，描寫的不僅是人，還有情感、時代和命運的糾纏。電影裡面的十個人物各個鮮活，也就構成了接下來《霸王別姬》里的眾生相。
電影的開頭，晚年的段小樓和程蝶衣來到空無一人的京劇院，這時候二人的步態與口氣都不太一樣，蝶衣很平靜，小樓有些頹廢，經過歲月蹉跎的霸王已經沒有什麼王者之氣了，這段是整個故事的楔子，但也是故事的結局。當歷史的聚光燈斜斜地打下來時，回憶也慢慢舒展開來。
石豆子娘艷紅，是第一個出場的人物，她帶着小豆子去戲班，遇到曾經的客人出手調戲，艷紅厭惡地推開那人。她不想在孩子面前丟了母親的形象。
艷紅給小豆子包得嚴嚴實實，看到戲班表演，小豆子一臉好奇，艷紅卻突然笑了。
因為她看到這幫小子們蹦蹦跳跳陽光皮實，她彷彿看到了小豆子的將來。不像現在這樣，裹在棉襖里，活在污濁的世界裡，假裝成女孩，成不了男子漢。
妓院里養孩子哪有那麼容易，母親終究是不舍，所以裝成女孩來養掩人耳目。可孩子大了性別藏不住，遲早會穿幫，過了懵懂期，自己身份難以掩飾也不好與兒子交差。左右為難，只好給他一個新去處。貧苦人家能去哪，戲班是最好的選擇，能自力更生不用給人做牛做馬。
小豆子天生六指這叫“祖師爺不賞飯”。
班主不收，軟磨無用，艷紅乾脆心一狠。蒙上小豆子的臉，不讓他看見，也不讓他掙扎，手凍冰了，也不如橫下的心冷。
哭嚎着，喊叫着，無情的母親把兒子送進了戲班，兒子的哭喊從此充耳不聞，帶血的手印彷彿宣告母子情分的終結。脫下那件禦寒的長衫棉襖，披在兒子身上，
再給班主鞠個躬，從此消失在茫茫大雪裡……母子情緣已到盡頭。
短短几場戲，豆子娘的形象刻入骨髓。她貧窮、不被尊重、身不由己又苦苦掙扎，身為母親，她想給孩子更好的人生，也想維持母親的尊嚴和體面。
把孩子送進戲班從此一拍兩散，是她人生不多的選擇里，能做出的最好選擇。這樣的母親，雖是無情卻也有情。
我認為這是蔣雯麗出演的最好角色之一，雖然只是一個配角，出場不足十分鐘，但她卻把舊時代紅塵女子的媚、柔、苦、狠，像靈魂附體那樣地展現出來。第一次看《霸王別姬》，感覺艷紅這個女子滿是怪異和狠心，後來再看，她雖然貧寒卑微，但也是成就了程蝶衣的人。如果艷紅一生都沒有離開小豆子，那還會有之後的程蝶衣嗎？
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