2024年10月3日刊 | 總第3743期
《浴火之路》：純恨三人組一路狂虐暴力復仇，以身入局揭秘人口販賣產業鏈！
上映第三天，電影《浴火之路》票房突破1.5億，排在國慶檔第三名。
導演五百此前成名於網劇《心理罪》《畫江湖之不良人》系列，後又拍攝了大熱的《掃黑風暴》。今年除了《浴火之路》，還上映了電影《掃黑·絕不放棄》，擅長江湖爭鬥和心理博弈相結合的硬核動作類型片，有奇觀，有黑暗，也有現實的殘忍和人情味。
不得不說，作為打拐題材，《浴火之路》的拍攝角度和人物設定很新鮮。它不是純現實主義、過於強調親情濃度的打拐片，電影給沉重的題材賦予了復仇片+公路片的雙重爽感，片中沒有絕對的好人，但快意恩仇，善惡有報，因果循環，給觀眾找到了對抗惡的情緒發泄出口。
肖央、趙麗穎、劉燁也組成了極富化學反應的“拐三角”，cp怎麼搭都能說得通，給足了網友二創空間。這些都極大降低了原本題材自帶的疼痛感。
同時電影也儘可能展現了失獨父母的絕望、恐懼和憤怒。“每一個失蹤孩子的背後，都有一對活得像鬼一樣的父母。”“丟了孩子的人，除了怕，也會代入自己的孩子，替孩子害怕。”這些台詞背後是個體難以名狀的血和淚，是受害者對於拐賣婦女、兒童罪惡產業鏈的痛訴。
但拋開“打拐”主題看內容，《浴火之路》又有些不可忽視的套路。
比如暴力美學的場景和視覺衝擊力、同路夥伴之間純粹的情義、人性的暴戾與善良，都在90年代港產電影中看到過多次，這些男性爽片的核心賣點，在《浴火之路》中再次被新瓶裝舊酒；
影片對於女性角色的刻畫有創新，但仍沒能擺脫舊模式，女性在正反角逐中仍處於被支配的從屬地位；表達內容和混搭元素過多，又要在現實的基礎上給人以希望，結局難免走向癲狂和荒誕。
“黑吃黑”
如果是講普通人遭遇兒女被拐賣，被迫走上打拐之路，那將會是另一個更容易引發社會嚴肅討論的故事。但《浴火之路》中的三個主角可一點都不普通。
故事的起點在1997年的蘭城。剛出獄的崔大路（肖央 飾）卧軌未遂，轉而去夜總會要債，行為舉止依稀還能看出混不吝的社會大哥痕迹；行蹤詭異的趙子山（劉燁 飾）獨來獨往，目標明確，眼神里流露出孤狼般的兇狠，他的出現意外阻斷了崔大路的自殺行為；
性格剛烈、面容姣好的李紅櫻（趙麗穎 飾）更加落魄，沒墮入風塵卻過得狼狽。崔大路出獄後，李紅櫻選擇和他一起重操舊業，設局“仙人跳”，兩人一度在法律的邊緣遊走。
故事前半段氛圍荒蠻而麻木，“全員惡人”的西部片風格強烈，多次近身搏鬥的動作戲、黑吃黑的設局互害，充分挑動腎上腺素，灰色人物無視規則，橫衝直撞的動物性顯露無疑。
其中，崔大路一手提着斧子，一手拿着相機踹開李紅櫻房門的鏡頭，最能凸顯出極致的人物性格和地方生態。
三人初相遇階段各懷鬼胎，支撐他們形成一個小團體的最大驅動力是找孩子。電影也以失獨父母如何“活得像鬼一樣”展開。當他們的眼裡沒有了魂，被恐懼、害怕、恨意緊緊包圍，絕望的他們就得變成虎，變成狼，才能與惡人廝殺、搏鬥。
虎狼之路
《浴火之路》原名《虎狼之路》。虎指的是表面肆意張狂、無所畏懼，實際在打拐路途不斷掩蓋着內心恐懼的崔大路。
崔大路在入獄前是一身江湖氣的社會大哥，本性有頑劣孩童的一面。逮到快手鬍子（馮德倫 飾）後，他會在塑料袋裡擠芥末狂虐毒販；與兒子互動、與李紅櫻相處時也時而顯得幼稚，但極重情義。他身上有不少劣根性，賭博、偷竊、仙人跳，但總能在關鍵時刻緩過神來，扭轉乾坤。
在澡堂里卸下一身防備時，崔大路被趙子山戳破眼神里有丟過孩子的混沌感，要遮蓋住這種能被人販子一眼看穿的眼神，只能通過偽裝。
肖央是歌手轉型演員的佼佼者，擅長用微表情表達情緒，感染觀眾。《誤殺》中他是沉穩內斂的父親，《浴火之路》中的崔大路顯然外放得多。
在演出這個角色時，能看出肖央在充分調動體內“野性”“匪氣”的一面。無論是在昔日小弟面前強撐，在村民的篝火晚會中放肆吼叫，還是關鍵時刻擋在李紅櫻面前與趙子山對峙，都能看出肖央試圖演好這個強張力的角色。
但也許是受限於外形，也許是因為走出了舒適區，肖央演出此類角色時，稍顯吃力，沒有走慣了“硬漢”賽道的劉燁足夠有說服力。但這樣為了孩子拚命的父親形象，又非他莫屬。
狼一樣的男人趙子山，是劉燁近幾年的最具魅力角色。作為前警校教官，趙子山受過專業訓練的身手支撐起了片中一半以上的動作戲。他的執着和以暴制暴，是為了除惡，自己也在好人和“魔鬼”之間搖擺。
趙子山在卧佛之下將仇人一刀割喉的鏡頭，讓人想起今年上半年《周處除三害》中陳桂林（阮經天 飾）那場酣暢淋漓的教堂殺人戲。都有善與惡，慈悲與殺戮的強烈反差。解恨之餘，套路如影隨形：這一刀下去，他也就活不到終局了。
但與陳桂林不同的是，趙子山的“為民除害”不是置身事外，而是妻離子散的刺骨之痛，他自稱離真正的瘋癲只有一線之隔，除了“在路上”，他別無選擇。
趙麗穎“重生”
李紅櫻是電影中“兔”的代表。在印第安部族的傳說中，兔子在大洪水中帶領動物們在浮木上存身，最終兔子讓沙子不斷分裂、擴大，變成新的陸地，象徵了世界的重生。
片中兩次出現兔子，都與“重生”有關，也呼應了片名《浴火之路》。一次是三人行至絕境，急需水源續命時，一隻兔子從天而降。李紅櫻發現這是一隻懷孕的兔子，在趙子山的刀下救下了它，用兔子奶水救了三人的命；
另一次是李紅櫻第二次自殺，當她沉入水中，眼前出現一群奔跑過來的兔子，這種生命的澎湃感染力再次拯救了絕望中的李紅櫻，最終小葉子被救出，母女團聚。
從形象上來看，圓臉、大眼睛的趙麗穎笑起來就是活脫脫的“小白兔”；但她也有強大的意志力可以抵抗雨雪風霜，遇強則強，冷下臉的趙麗穎戲路更寬，形象也更加多變。
櫻子絕非是柔弱的兔子，更不是傳統打拐電影里只會流淚的無助母親。在吳三（王迅 飾）口中，讓她當領班她解散手下小姐；讓她陪酒她比客人能喝；被客人佔便宜，她給客人爆頭，反正絕對是不好惹的主。後來李紅櫻喝退村裡人、挾持人販子兒子，也為三人爭取了更多的反殺空間。
劉燁評價趙麗穎時用了“純粹”兩個字。人純粹了，心裡乾淨，出來的東西力道就會更強。戴着墨鏡的李紅櫻流下眼淚，成為趙麗穎新的“人生鏡頭”。
回到“重生”這一話題，這成了趙麗穎近年角色的一大共性。《浴火之路》上映後，“趙麗穎 內娛普法賽道”衝上熱搜。“《誰是兇手》《風吹半夏》她在犯法，《幸福到萬家》《第二十條》她在維權，《浴火之路》她一邊犯法一邊維權。”
因果循環
一念成佛，一念成魔。《浴火之路》里處處可見對三人人性善惡、是非抉擇的拷問，處處可見“因果循環”，這是普世價值觀，也可被視為一種理所應當的爽文敘事。
一開始，崔大路因上了徐冬冬扮演的“拖拉機廠一枝花”的圈套，導致丟了孩子，是色迷心竅的結果。後來他也宿命般地做起了仙人跳的勾當；渾渾噩噩中的崔大路和李紅櫻都曾想過放棄，自殺過，是趙子山對於打拐的堅持到底把二人拉回了現實；
李紅櫻的母性使她更在意因果輪迴，拜過菩薩，對懷孕的兔子亦懷有慈悲之心。三人自從救了兔子之後“運氣”開始變好，有了生的希望；人販子逼崔大路殺了趙子山，就能帶走孩子，但崔大路選擇跳進坑裡，和趙子山共進退，終於走出惡的循環。
“好人就不能可怕嗎？”片中傾向於：可以。但同時也在不斷強調，一旦選擇了凝視深淵，就要做好準備成為深淵的一員。想要切斷惡的循環，必先斬除心中惡念。
總體來看，如果對比《周處除三害》，《浴火之路》由於沉重主題的牽制，沒辦法做到一“爽”到底。前期敘事不夠簡潔、明快，信息量過載，導致後期有太多扣需要解，於是結尾一股腦荒誕到底，出現了反派自殺、被雷劈的情節。節奏感也落了下風，好在敘事和藝術表達相對完整；演員演技在線，化學反應強，彌補了不足。
愛與恨是分不開的，現階段的人們需要爽片來“解恨”。《浴火之路》讓人們看到打拐題材也有苦情、溫情之外的拍法。
從這一點來說，《浴火之路》實現票房逆襲，也不是完全沒可能。
【文/無花果】
家人們，請給影視獨舌標星號↑↑↑
