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文｜沈婉婷 編輯｜朴芳
“愛奇藝將通過不同類型的劇集內容，完成創作上的解構和建構。”
在9月25日的2024愛奇藝ijoy秋季悅享會上，愛奇藝首席內容官王曉暉在“向下共情，向上創作”的基礎上又提出了這樣的內容主張。
具體到劇集領域，愛奇藝此次發布了類型多元、題材豐富的多部待播大劇，幾大劇場廠牌“各司其職”持續上新。值得關注的是，愛奇藝在會上正式推出“短劇場”和“微劇場”，也是行業首次明確將短劇和微劇分開發展的創新之舉。
透過愛奇藝的新劇片單和劇集新生態，我們也能感受到其在長短視頻的競合演變中所做出的改變與突破。
更豐富的內容儲備
與4月份發布的春季片單相比，本次劇集片單無論是類型賽道還是項目數量都有明顯的變化。
首先在內容賽道的篇章劃分上又有了新的布局，涵蓋“人生海海”“迷霧劇場”“傳奇幻想”“生活光芒”“自有力量”五大類型，涉及現實主義、古裝玄幻、懸疑犯罪、都市言情等多元題材，每個賽道皆有更豐富的重量級大劇亮相。
在現實主義大劇的儲備方面，愛奇藝仍然底氣十足，最近掀起廣泛熱議的劇集《凡人歌》就是典型代表，接下來還將推出《八千里路雲和月》《大生意人》《生萬物》《在人間》《高興》等多部不同風格的現實題材。
比如王陽、萬茜、黃澄澄、于和偉領銜主演的反戰劇《八千里路雲和月》，導演張永新近幾年最有名的代表作是2021年的口碑佳作《覺醒年代》，新作將聚焦抗爭時期國民黨抗日將軍守得雲開見月明的故事。又如陳曉、孫千主演的古代傳奇劇《大生意人》，講述晚清時期一位書生歷經磨難與挫折最終逆風翻盤成長為一代“商王”的熱血奮鬥史，編劇兼導演張挺在今年白玉蘭中憑藉《風吹半夏》拿下“最佳編劇”獎項。
同樣備受期待的都市懸疑劇《在人間》陣容亦非常扛打，新晉“劇後”趙麗穎搭檔實力男演員尹昉，還有張一山、辛芷蕾、周一圍等多位熟悉面孔，昨日首發預告後引發廣泛關注。
“傳奇幻想”仍舊是數量最多的內容類型le，主要對應的是年輕人喜愛的古裝大劇，除了不止一次出現的《大夢歸離》《念無雙》《白月梵星》《仙台有樹》《七夜雪》《狐妖小紅娘》系列等古偶，還有多部首次亮相的頭部巨制。
如在今年暑期檔口碑出圈的古裝懸疑探案ip《唐詭2》將推出第三部《唐朝詭事錄之長安》，還是原班人馬，還將秉持唐詭系列的詭譎風格，預計今年10月開機。同樣是ip續作的還有江湖奇謀大劇《雲襄傳之將進酒》，在保留陳曉、毛曉彤、劉冠麟等核心人物的基礎上新加入了程瀟、范世錡、劉些寧、劉芸等角色，為劇情發展增添新的可能。
又如，國內首部徽墨文化大劇《家業》昨日發布概念海報並官宣楊紫、韓東君領銜主演，該劇將展現明朝中期飽含文化傳承與女性勵志內核的傳奇故事。此外，李一桐、劉宇寧主演的古裝輕喜愛情劇《書卷一夢》，王星越、向涵之的古裝懸疑劇《定風波》，成毅、古力娜扎等主演的古裝武俠劇《赴山海》等亦備受關注。
懸疑類型也是愛奇藝從未放棄的主力賽道，一方面迷霧劇場將繼續發力，此次片單上又出現了《樹影迷宮》《漂白》《低智商犯罪》《借命而生》《風中的火焰》等多部新作；另一方面《獵罪圖鑑2》《警察榮譽2》等優質懸疑ip將迎來新作，還有《我是刑警》《圍獵》《黃雀》等多元視角的懸疑刑偵故事。
除此之外，《無所畏懼2》《冬至》《愛你》《橙色光芒》等都市生活題材劇集聚焦職場、懸疑、言情等細分領域，其中首次出現的現偶劇《愛你》由張凌赫、徐若晗領銜主演，編劇歐思嘉曾參與創作過《微微一笑很傾城》《偷偷藏不住》等出圈現偶。
“正向解構”與“逆向建構”
今年上半年的一部《我的阿勒泰》，讓愛奇藝新廠牌“微塵劇場”首秀一戰成名，也讓市場看到迷你短劇集在內容營銷、影旅聯動等方面的更多可能性。
而從愛奇藝在劇集領域的最新布局中能看出，劇場化的運營仍將是其未來的發展重點，王曉暉也對此進行了“正向解構”與“逆向建構”的全新解讀。
具體來說，像小逗劇場、戀戀劇場、迷霧劇場這樣的老廠牌負責的是“正向解構”，也是未來的創作主場，通過對主流內容的解構找到當下人關注的心理原動力，激發最大的共情。
以談戀愛的古偶劇為例，此類題材的爆款作品大都對當下女性和社會之間的關係解構得非常到位，雖然是古裝劇但卻能引起現代人的共鳴。而主打“愛情+”類型的戀戀劇場後續將推出《七夜雪》《大夢歸離》《念無雙》等古偶，書寫跨越不同時空的浪漫愛情故事。
主打喜劇內容的小逗劇場則將上新《大王別慌張》第二季及《喜劇之王》等，前者的第一部在今年年初播出後取得不俗成績，成為貓眼專業版2024年q1短劇熱度榜冠軍；後者改編自周星馳同名電影，由蔣龍、張弛、蔣詩萌等主演。
迷霧劇場中，高葉、張魯一領銜主演的犯罪懸疑劇《正當防衛》將通過“校園防衛過當案”呈現案件中的“天理、人情、國法”；陸川執導，秦昊、韓庚、鍾楚曦主演的懸疑警匪劇《借命而生》講述的是獄警杜湘東長達20多年不懈追捕的故事。
“逆向建構”的任務則給到了微塵劇場和大家劇場，與解構相比，建構在創作中是更難的，相當於打破舊的框架重新建立起一套新的方法論，不過一旦成功所帶來的效果是巨大的，能喚起鬥志、治癒人心，如《繁花》《南來北往》《我的阿勒泰》等都是逆向建構的作品。
旨在把高文學性和強商業性結合的大家劇場將帶來《北上》《生萬物》《高興》等作品。其中《北上》根據大文學家徐則臣的茅盾文學獎作品改編，將以幾個在運河邊成長的年輕人為視角帶觀眾領略運河文化的百年傳承；《生萬物》和《高興》都是圍繞農村和農民的故事，前者改編自作家趙德發“農民三部曲”之一《繾綣與決絕》，後者根據賈平凹的同名小說改編。
致力於表達高審美的微塵劇場繼《我的阿勒泰》後將帶來第二部作品《在人間》，該劇仍將延續劇場的短劇集形式，劇情融合多重人格、“虛擬空間”等元素，在充滿懸疑色彩的心靈之旅中最終實現自我療愈。
可以看到，愛奇藝這些類型化的劇集廠牌承擔著不同的主要任務，劇場特色也愈發鮮明。
“短微”分開發展
至此，愛奇藝2024-2025年的劇場化布局還未結束，就在秋季悅享會上，愛奇藝創始人、首席執行官龔宇官宣推出了 “短劇場”和“微劇場”，意味着“長+短”的融合與探索進入了新周期。
作為首次將短劇和微劇分開明確定位的長視頻平台，愛奇藝這兩個劇場的區別主要體現在題材類型、時長、呈現形式、上新頻率等方面，以更精準地滿足平台受眾的細分需求。
“短劇場”涵蓋古言、現偶、懸疑等多種類型，每集時長為5-20分鐘，以橫屏內容為主，計劃每周上線一部新作；“微劇場”的內容類型更多聚焦男女頻和銀髮族群，以1-5分鐘豎屏內容為主，將每周推出兩部新作。
在運營模式上，這兩個劇場內的微短劇內容都由愛奇藝 vip會員專享，無需另外單點付費。龔宇表示，“與市場上將90%以上收入用於投流的微短劇商業模式不同，愛奇藝設計的商業模式是70%以上的收入分給內容出品方。”這將大大激活微短劇內容製作方的生產動力，推動行業夥伴共同摸索創新，對平台原本積累的vip用戶來說也是十分友好的。
總的來看，儘管今年以來愛奇藝在劇集市場並未實現“狂飆”，但在內容升級、賽道創新這條路上總能為行業帶來新的生機。就像龔宇的演講主題所言，“萬物皆流，無物常駐，世上永遠不變的是變化。”
