【來源：新民晚報】
為慶祝新中國成立75周年，上海芭蕾舞團“傳家寶”——原創芭蕾舞劇《白毛女》迎來60周年慶典演出首場。今晚，作為國家大劇院泱泱國風·舞動經典系列參演劇目，該劇將在國家大劇院·歌劇院上演，並拉開全國巡演序幕。
圖說：《白毛女》劇照 （下同）
此次演出，85歲高齡的指揮家陳燮陽將再次登台，執棒中國電影樂團和中國廣播合唱團演繹那熟悉的旋律。這也是1989年復排以來，芭蕾舞劇《白毛女》首次在北京配備現場伴奏、獨唱、合唱的演出。
今晚演出，挑大樑的幾乎都是上芭年輕一代，劇中飾演“王大春”“白毛女”的許靖昆、郭文槿都是00後。他們“接棒”傳承經典，舞出《白毛女》的精氣神，也賦予這部紅色芭蕾舞劇新的生命力和創造力。
中國芭蕾“從無到有”
1964年，中國原創芭蕾舞劇《白毛女》誕生於第5屆“上海之春”的舞台。它標誌着中國芭蕾“從無到有”的突破，是最早由中國人以芭蕾這一世界語言講述中國故事的芭蕾舞劇之一。 作品真實的歷史和浪漫的情感感染了幾代中國人。每當“北風那個吹”的熟悉旋律響起，總能勾起那溫暖的回憶。
作為這部作品初創時期的指揮之一，陳燮陽曾參與舞劇音樂的配器，總譜上圈圈點點的標註皆出自他手。 昨晚綵排現場，陳燮陽精神矍鑠地揮舞着指揮棒，力求樂曲的“原汁原味”。時至今日，每每奏響《白毛女》依舊能讓他感受到心底的那份澎湃，彷彿回到首次演出時“充滿着朝氣和嚮往”。此次，擔任劇中獨唱的是上海歌劇院歌唱家何曉楠、鄭瑤。
“《白毛女》由胡蓉蓉、傅艾棣、程代輝、林泱泱等為代表的芭蕾元老帶領上海市舞蹈學校師生共同創作。”上海芭蕾舞團藝術總監辛麗麗說：“當時，《白毛女》如同初升的太陽，照亮了芭蕾中國化、民族化的美好願景。”1979年，上海芭蕾舞團在“白毛女”劇組基礎上成立，接下傳承經典的重任，也繼承了《白毛女》中的藝術初心與情懷。
跨越60載春秋，《白毛女》依舊煥發著蓬勃的生命力，海內外演出總場次已超2000場，不僅演遍祖國大江南北，也曾在法國、澳大利亞、新加坡、加拿大、美國、日本等地上演。它磨練了上芭一代又一代的藝術家，引領着上芭朝着講好中國故事、演好紅色經典的目標不斷前行。
“傳家寶”也是“試金石”
紅色芭蕾舞劇《白毛女》運用外來芭蕾語彙，借鑒大量的民族民間舞、傳統戲曲以及武術等素材，同時將現實與浪漫結合。音樂上保留歌劇中“北風吹”“扎紅頭繩”等曲目，還吸收了大量華北地區民歌河北梆子、山西梆子為素材，採用了管弦樂與民族樂器相結合的形式，使舞劇富有鮮明的民族風格和濃郁的生活感。
在上芭，沒有一個主要演員能略過《白毛女》這關。這部經典既是“傳家寶”，也是“試金石”，傳承着舞團的紅色血脈也淬鍊着演員的意志力。即便是在舞蹈技巧突飛猛進的今天，《白毛女》依然是很多芭蕾舞演員需要攻克的“難關”。劇中，大大小小近50個“揮鞭轉”，還需要運用戲曲中的小碎步，需要堅實基本功和融入人物情感的演繹。
“老帶新”是上芭優良傳統。演出前，第一代“王大春”扮演者、逾80歲高齡的凌桂明受邀回到排練場，為新一代“把關”。他給年輕演員說戲，讓他們能走入那個年代，體會人物情感，也指點他們如何跳好民族化的芭蕾舞劇。上芭首席主要演員、副團長吳虎生演過很多年的“王大春”，他說：“每次演，都是一次精神的洗禮。”
上芭首席明星演員戚冰雪是今晚“喜兒”的扮演者。即便是上芭如今的絕對主力，但每次演《白毛女》前，她還是會緊張忐忑，需要不斷“回爐”和打磨這個角色。昨晚綵排，跳完“喜兒”的戲份，她在側幕席地而坐，“雖然很難、很累、很緊張，可每次跳完喜兒還是會有酣暢淋漓的感覺。”她說：“紅色作品的精氣神飽滿，要演好，就要投入更多情感。你必須花很多時間和精力去琢磨，讓這個角色長在你的身上。”
23歲的許靖昆是舞團里最年輕的“王大春”，他和《白毛女》隔着40年的時光，為演好這個人物，他找來芭蕾舞劇《白毛女》的彩色電影反覆觀看，揣摩角色，讓他印象最深的是凌桂明的表演：“他的眼神堅定、笑容質樸，給人的感覺就是很敞亮，充滿希望。”擔綱“白毛女”的郭文槿也表示：“找准人物感覺最是要緊。”
此次國大演出還有主要演員張文君、趙美慈等。為了最原汁原味地呈現《白毛女》的藝術魅力，此次還特別邀請了上海芭蕾舞團前燈光設計陸才根，他自1964年起擔任《白毛女》燈光師。
“上芭始終以《白毛女》為榮耀，並在新時代的創作道路上堅守藝術血脈中的匠心與恆心。”上芭團長季萍萍表示，“中國原創芭蕾舞劇《白毛女》向世界展現了中國芭蕾藝術的原創精神，為芭蕾藝術注入了鮮明的中國特色與深厚的文化底蘊。跨越60年時光，芭蕾舞劇《白毛女》歷經歲月洗禮，成為幾代人心中的共同記憶，沉澱出歷久彌新的傳世之作。”（新民晚報記者 朱淵）
