封面新聞見習記者 雷蘊含
8月2日下午，第37屆大眾電影百花獎開幕論壇在成都舉辦。導演、編劇田羽生；導演、編劇董潤年；導演、編劇殷若昕；導演、編劇徐展雄；追光動畫總裁於洲；新麗傳媒高級副總裁兼新麗電影ceo李寧共同參與開幕論壇的圓桌對話，討論電影創作如何進行突破，並分享了未來的創作計劃。
田羽生：“分手”系列正在開發，要打造電影“品牌化”
田羽生的代表作是《前任攻略》系列，他說，這個系列的創作其實是伴隨着自己的經歷一步一步變化的，是對成長進行的一些深挖。“前任”系列沒有去講愛情的甜蜜，而是講了愛情中的不完美，這是比較特別的。田羽生還提到，“前任”攻略也存在一些遺憾，所以現在自己和團隊在開發新的“分手”系列，重新回過頭來看年輕人在愛情和生活之間的故事。
導演、編劇田羽生
田羽生表示，未來的電影發展中有一點很重要，就是把電影跟其他形式區分開，把非電影不可的元素加強。比如大銀幕的視覺衝擊、畫面的質感、聽覺上的細節等等，要讓電影更“電影”。同時，還要打造電影的“品牌化”，利用品牌效應增強觀眾粘性。
董潤年：商業類型片要與觀眾產生聯結，還想嘗試更多類型
關於《年會不能停！》的成功，董潤年分享了一些感悟。首先，他認為，隨着互聯網時代的發展，類型片作為市場向的電影，跟觀眾之間的關係產生了一定的變化。類型片不再是單純的娛樂產品，現在的觀眾走進電影院更多地是為了獲得某種情緒上的宣洩，以及獲得可以在社交媒體上發表的談資。因此，近年來的高票房電影通常都有很強的社會議題的屬性。
導演、編劇董潤年
董潤年表示，類型片在類型確定之後就跟觀眾產生了一個契約，觀眾會帶着預判走進電影院，比如選擇觀看喜劇片就希望收穫快樂。因此，好的類型片應該與觀眾的情感需求達成一致。而現在的觀眾也在不停發生變化，“我們創作者需要找到這種變化的密碼。”董潤年說。與此同時，董潤年也表示，自己創作的好奇心很強，還有很多別的類型想要嘗試。
殷若昕：創作最重要的是堅守本心，想探索戲劇與電影的結合
在論壇上，殷若昕直言自己在拍《我的姐姐》時最重要的一點就是保證了自己的初心。“我們沒有受到太多創作上的干擾，我們始終是憑着自己的本能、直覺以及創作和藝術上的良心在做這個項目。”殷若昕這樣說道。在進行現實主義創作的時候，殷若昕希望把作品還原出生活本身的節奏，而不是過分沉溺於主觀表達。
導演、編劇殷若昕
殷若昕坦言，在《我的姐姐》上映之前，她做了很久的觀眾，直到這部電影真正上映之後，她才感受到了自己作為電影導演和觀眾之間的關係。關於未來的計劃，戲劇導演出身的殷若昕表示，自己想嘗試電影與戲劇的結合。“在表演的方式上、風格化的嘗試上、以及對空間的利用上，我覺得可能都是我未來想去探索的。”
徐展雄：把英雄還原成普通人，讓電影回歸故事本身
徐展雄在論壇上分享了一些在拍攝《革命者》和《盜火者》時候的感悟。他認為，人物永遠是第一位的。徐展雄說，“熒幕上的那個人，其實和我們一樣都是普通人。在他做出讓後世認為他是英雄的舉措之前，他依然是一個小人物。沒有任何一個人註定會成為英雄，他只有在做出行動的時候，他才成為英雄。”在塑造英雄人物時，徐展雄的方式是將他還原成普通人，去掉他的光環。只有當他是個普通人之後，再去講述他突破了自己常規的行為，成為了英雄，才能讓觀眾感動。
導演、編劇徐展雄
徐展雄說，人類講故事的本能和聽故事的需求是根植在千萬年的血脈里的，我們需要聽故事，需要講述故事，來訴說我們每個人的命運。他認為，其實並不一定要死守電影這一條線，也可以去嘗試網劇，甚至新興的短劇、新媒體等形式。“我們作為導演，到最後無非就是要講述一個故事，一個試圖去打動他想打動的觀眾的故事。至於它的載體是什麼樣，其實可以是多種多樣的。”
於洲：動畫電影是不斷地積累，好故事可以打動全球的觀眾
於洲說，在追光動畫剛剛發展的時候，其實也有過商業結果不太好的作品。但是經過不斷地積累和調整，把年輕觀眾作為主要目標受眾，最終誕生了《白蛇·緣起》這樣一個里程碑式的作品。當時的追光動畫確定了中國傳說、神話都是可以繼續深挖的題材，但同時也認識到這些作品的文化影響力還是比較有限。所以在2020年初，追光動畫開闢了一個新文化系列，希望用動畫電影的表現形式，把中國幾千年歷史的閃光人物和經典作品再現出來，這才有了《長安三萬里》。
追光動畫總裁於洲
追光動畫的作品不僅在國內取得了成功，在國外也收穫了不俗的反響。《青蛇·劫起》在海外播放量很高，許多外國觀眾非常喜愛。於洲說，“一個好的故事，講的實際上是一種真情，無論是姐妹情還是愛情、兄弟情，都一樣能打動全球的觀眾。於洲表示，中國電影真正能引起海外的興趣和關注，一方面一定是伴隨着中國國力的提升，另一方面，也要做出好電影、好故事，缺一不可。
李寧：在變革中認清形勢，各環節電影人攜手前進
李寧在論壇上表示，“這兩年互聯網的發展對我們電影宣發的工作帶來了很大的變革。中國電影現在在市場佔有率上已經能夠跟進口影片拉開很大的差距，說明中國的觀眾還是喜歡看我們本土化的電影，傳承中國傳統文化，講好中國故事。”
新麗傳媒高級副總裁兼新麗電影ceo李寧
李寧認為，從出品、製作、宣傳、發行、放映、終端衍生品到海外發行等一系列的環節，都需要中國電影人去嚴謹地面對現在市場的變化和觀眾的變化，才能讓中國的電影市場更好，有更多的年輕人投入到電影行業中來。“希望我們能夠向電影大國、電影強國不斷邁進，堅持前進。”李寧說道。
