電視劇《時光正好》，講述了人到中年的三位女性，面對生活、家庭、工作的種種挑戰的故事。聽簡介，似乎落俗套，但它沒有落入家庭劇的窠臼，而是真實反映了中年人這一社會夾心層的煩惱和壓力。
該劇播出時，在多個平台取得出色成績，許多看了該劇的觀眾表示心有戚戚：中年失業、中年破產、中年回歸職場、中年二胎，一箭又一箭，精準扎心，但又給出了治癒與溫暖。
秦海璐 飾 許夢安
編劇徐然，影視科班出身，畢業後卻進了媒體行業，在體制內工作。職場經歷讓她書寫起現實題材，沒有“懸浮”之感。同時，她還是一位二胎媽媽，採訪中，她笑稱，二胎正是在《時光正好》的創作過程中生的，她與女主角許夢安的人生經歷正好重疊，也算是奇妙的緣分。
編劇徐然
女性獨立不是活成孤島
該劇原著《老媽有喜》，是從女兒的角度講老媽再生育的故事。從小說到劇本，保留了完整的故事內核，但進行了結構上的擴容和視角上的轉變。“因為影視改編是有滯後性的，還是需要根據時代變化做一些改變。”徐然談到，後來，故事轉到了從女性自身的個體視角，來看她自己面對的家庭、職場、社會的壓力和困難，側重於講三個女性如何個體突圍。
這一轉變並不容易，其中經歷了多次方向上的探索。
“剛拿到這個項目時，當時正在困擾一件事：生不生二胎。”徐然坦言，“我當時是三十六七歲，老大7歲。我確實希望再要個孩子，但這件事對我的事業多少會有影響。當時拿不定主意。”但當她寫完《時光正好》的初稿後，也許是被這個故事所治癒，突然就覺得，自己可以坦然面對這件事了。
35集劇本初稿寫完，徐然決定要二胎。當時疫情期間，項目也停了一段時間，二胎順利出生，出了月子，徐然繼續改劇本，她還跟製片人開玩笑，“你看我為了咱們這個戲，還生了個孩子體驗生活。”
《時光正好》劇照
最初的創作，這個項目更強調女性自我的成長，家庭劇里常規也會做一些家庭內部的衝突，但始終沒有達到徐然滿意的效果，再加上來自各方的意見，光是前十集，徐然就改了六稿。生完二胎後再回來改劇本，徐然有了很多新的思考和體會。
比如，女性自我成長和獨立，不代表把自己活成孤島，徐然覺得，“人不可能孤立地去成長，還是要在各種關係中成長”，於是她降低了劇中家庭衝突的比重，用喜劇的方式呈現家裡的一些小矛盾，但不把家庭和個體對立起來，“因為外面的世界風風雨雨，但家人是最重要的依靠”，這是徐然生完二胎後的真實感觸。另外，女性在家庭事務中，也不是都囿於家庭瑣事的操持中消磨，於是劇中的許夢安，被塑造成家庭中的“話事人”和精神支柱。
“生育題材或者女性題材做焦慮做對立，是有很多文章可做，但我們想傳遞的，還是溫暖的、向上的東西。”她坦言。
被生育和事業夾擊
劇中三位女性，都被生育和事業夾擊。
劇中的許夢安，某種程度上代表了最平凡的中年人：職業上處在職場夾心層，家庭里老公失業找不到工作，孩子上中學正是用錢時，偏偏自己還懷了二胎，生活中面臨很多不穩定因素以及巨大壓力。
許夢安和李臨
陳婉真則是在事業高峰生育了一對雙胞胎，加上喪偶式育兒，只能犧牲事業回歸家庭。徐然對此很能理解，“像我家生二胎，都是依靠全家人幫忙帶，老二基本上處於一個‘外包’給雙方父母的狀態，才能騰出時間工作。”陳婉真為了回歸職場，一切重新開始，其中艱辛，讓人嘆息。徐然在書寫時，不想迴避這種女性面對的“生育懲罰”，“我就是想要聊一聊，為什麼現在很多女性對生育充滿擔憂。”
陳婉真、于海
許夢心前期是被觀眾吐槽的“小作精”，說她不懂事、作天作地的評論不少。但這個人物的設置，徐然也有她的思考。“可能大家不太會去注意，她前期的情緒起伏，有一部分是孕激素作用，後期她又遭遇產後抑鬱。”實際上，徐然身邊有一位產後抑鬱的朋友，“她生病時面對的情況是，就連她身邊最親的人都不能理解她的狀態，甚至覺得她很作、很煩。”理解是困難的，喊“關注產後抑鬱”的口號是容易的。徐然希望用誇張的方式，來呈現她的狀態，但讓觀眾在皺眉之後，可以思考下其中原因。而劇情後段，最“作”的許夢心有情有義，和丈夫共同面對事業上的風雨。
許夢心、賈浩文
佳平影業此前製作過《雞毛飛上天》《在遠方》《大浪淘沙》等優秀現實主義作品，非常擅長現實題材，有豐富的創製作經驗。談到佳平影業方面的選角，徐然讚許“很會選演員”：“七分像三分演，其實這些演員都是很貼人物的，而且演員們自身的特質，還豐富了角色層次。”
在徐然看來，秦海璐現實中也挺“霸總”的，有主意，但也有少女心的一面，“有點反差萌，她把這個特質帶到角色上了。她自己也說，她演得挺過癮的，因為她覺得在別的戲裡，可能不能釋放這麼多自我。”
保劍鋒更是給了她驚喜，“我一開始覺得，保哥都是演霸總和浪子吧？這個戲行嗎？”徐然笑說，“我們這個角色，我覺得屬於現在網上流行的‘窩囊廢’賽道，感覺和保哥沒什麼關係。但這個角色他詮釋得特別好，演出了江浙滬分賽道的領軍人物的感覺。”
保劍鋒 飾 李臨
編劇溝通
從原著到劇本，總是要經過九九八十一難的。徐然覺得，影視改編的難點是：別迷失在小說的世界裡。
“很多製片方覺得，我這個小說都買了，你是不是隨便改一改就能用了，原著粉絲也可能覺得，你抄書就行啊，實際上可能不是這樣的。”在科班出身的編劇看來，ip改編通常是“不破不立”。“小說和劇本的敘事方式和重點不一樣，小說不是服務於影視化呈現。”徐然坦言，“小說里我要講一個人物，寫法是很豐富很多的，可以直接陳述，可以心理描寫，就能很快讓讀者理解和代入。但在熒幕上，我如何呈現人物，是要通過視聽語言的。”
而且，雖然關起門來一樣是創作，“但編劇不像小說作者創作完之後，作品直接面對受眾，編劇要面對甲方、平台、主創團隊......小說是to c，我們是先to b再to c。”徐然道。
這次，徐然遇上的佳平影業，團隊對劇本重視，對編劇尊重，給了徐然足夠的創作空間。但徐然的創作，始終要面對市場方方面面的考驗。比如找播出平台，不同平檯面對不同受眾，對劇本提出的意見都是有差別的，“這個平台希望再爽一點，那家希望再焦慮一點，聽誰的呢？還是要判斷他們背後的訴求。”平台的意見更多是商業性的訴求，數據告訴他們受眾想看什麼。而到了導演和演員的角度，又不一樣了，“他們會從怎樣高效完成這個戲，怎樣完成ta的角色這個角度來提要求。”
“所以，編劇要去理解，當對方提出問題的時候，背後的考量和訴求到底是什麼，然後才能去應對。”但徐然不是沒有過教訓，“甲方說啥我改啥，那項目可能就改壞了。後來反思，還是要有主心骨的。”比如，平台想要市場，但平台也有很多策劃、責編老師，每個人對市場和受眾的理解不見得一致，那這時候，反而編劇是最了解這個項目，最能給出準確建議的。“你給出一個不在他們預期內，但更符合這個項目的方向，如果能打動他們，平台也是會認的。”
徐然笑說，很多編劇本質上是i人，但很多時候卻需要裝作e人，因為這是一項需要大量協調溝通的工作。
《時光正好》劇照
爽文時代的真實表達
如今，似乎是一個爽劇和爽文的時代，但《時光正好》是反其道而行之的，中年危機、生活壓力、事業劇變，這部劇呈現得豐富而真實，明明是不太被看好的題材和敘事，卻在收視率和口碑上，都得到了相當不錯的反饋，並找到了觀眾的共鳴點。
“賽道確實在不停迭代，我去追趕這種變化，其實也挺痛苦的。”徐然坦言。“換個角度，觀眾的需求更多元了，其實在任何賽道上有創新的表達，都是很好的。”
在徐然看來，《時光正好》在都市情感的題材類型上進行了一些創新，“如果我們遵循原來所謂的市場邏輯，講生育話題的家庭劇就做對立和焦慮，就一定能成功嗎？成功不一定能被複制的。我們走了另一條路：情緒可以被挑動，但更應該被撫慰。”
前期該劇的定位就是：溫暖現實主義，但現實主義，就不能迴避現實問題，“比如失業裁員，至少在我們創作這個劇集的那段時間，互聯網行業的優化，是挺普遍的一個問題，”徐然說道，“我們不能迴避社會的焦慮感。”
現實生活中，會有裁員失業不景氣，電視劇中，許夢安家失業，許夢心家破產，婉真這樣的精英女性，重返職場也得從勤雜做起。 “可我們生而為人，就是會在家庭和事業間左支右絀，尋求解決之道。你說我們會不會有犧牲，會不會有失落，肯定有的。”承認問題存在，才能給出一點甜，一點撫慰。比如劇中描寫的家庭的溫暖，伴侶的支持，孩子的懂事。
“你要面對社會的真問題，或者努力表達一些對於人生，社會，女性自身的一些真觀點，才有被認同的可能。”徐然這樣堅信着。
