《銀河寫手》應該算是一部現實主義黑色喜劇：兩個漂在北京的年輕編劇，自認為寫出了一個絕妙的劇本輾轉於不同的影視公司開會，從夏天改稿到冬天，直到劇本變得面目全非，原來的主角甚至變成一隻狗，後來其中一位編劇患上焦慮症，讓這個劇本“流產”……當觀眾還沉浸在它用天馬行空般想象力的鏡頭，將那段寓教於樂的“節拍器”《救貓咪》拍得輕盈到飛起時，殘酷無奈的現實主題卻偏偏將這份空靈狠狠拽向地面。
《銀河寫手》是一部現實主義黑色喜劇。
也可以說，3月30日就已經上映的《銀河寫手》越來越和現實產生共振：片中，兩位小編劇懷揣夢想滿腔創作熱情，卻被鐵一般現實不斷敲打。片外，這部電影成為西寧first青年電影展的黑馬後到院線上映，收穫一眾好評，很多資深影迷更是不斷為片中迷影文化妙處叫好，但難以改變影片上映至今票房僅四百多萬的現實。
影片《銀河寫手》主演宋木子、合文俊、李飛的“三狗”組合通過《一年一度喜劇大賽》被觀眾熟知。面對上映後的票房成績，他們在接受新京報專訪時，能感受到他們不但並沒有被戲裡戲外的現實擊敗，反而體現出一種平和的成熟。宋木子告訴記者，“畢竟是主演，在這個位置上說沒有壓力也是純扯，但能被大家看到，能聚在一起把電影拍出來就很成功了，我們不抱太大期望，但希望更多人關注，哪怕多一張電影票，對我們來說都是驚喜。”在“三狗”看來，《銀河寫手》這樣非大製作的“小片”卻蘊含著極大的力量，不是什麼事情都會有結果，“有人從出生以來就是恆星，但大多數人都是流星，閃那一下，你也不會比一直掛在天上哪顆恆星差，你也蘊含著自己的力量。這部電影就是想給普通人一劑安慰，沒有成長，也是成長。”他們現在越來越享受自己的創作人生，因為只有不停進步、打破觀眾的預期，才能夠讓藝術創作更貼近觀眾，貼近真正需要開心的人。
誰不想有朝一日當主角
電影《銀河寫手》2023年在first電影展上第一次公映的時候，擔綱主演的“三狗”都哭了，宋木子率先聊起他初次看到電影流下的這些“眼淚”，“干這（影視）行業的那一天我就想過這事，但真正到了大銀幕上讓我看到自己的那張‘大臉’那一瞬間的感覺還是不一樣。作為演員，誰都想登上大銀幕，尤其還有機會給你演主角，這件事情真的是夢想成真，給我了這個機會我肯定不會抗拒，就是這些年沒人找我演主角（笑），所以多年的努力也是為了有朝一日能在大銀幕上跟觀眾見面，但緊張和壓力感一直伴隨着整個放映的過程，我很感謝有這次機會。”
《銀河寫手》劇照。 左起：張了一（宋木子飾）、“害蟲”（李飛飾）和孫談（合文俊飾）上演北漂生活。
《銀河寫手》講述的是關於“北漂”編劇的故事，“三狗”三人剛好既是北漂，也是編劇、寫手，因為劇情和他們的生活非常貼近，在“三狗”看來這次表演就是演過去的自己。作為一部反映打工人日常的現實主義題材作品，整體基調是比較低沉的，“三狗”也一改往日的喜劇人本色，不再延續綜藝里誇張性的表演風格，而是在大銀幕上奉獻了真實的表演。影片中編劇張了一（宋木子飾）和孫談（合文俊飾）寫出了一個驚世駭俗的劇本《七秒人》。兩人和朋友們歡聚一堂，暢想着即將到來的名利掌聲，並為了導演要定姜文還是定閻非、彭大魔而爭執。然而，在經歷了被無良製片人忽悠、被大廠團隊輪番折磨之後，不僅劇本被改得面目全非，張了一和孫談也被踢出了團隊，項目胎死腹中，夢想化為泡影。
“三狗”用各自的生活化共鳴入戲
宋木子正在給朋友們分析影片。
張了一這個角色和宋木子非常貼切，他說自己是一個比較慢熱的人，在現場很多時候都會把自己當成角色，“我用的方法比較笨，盡量將自己放在情景里，大銀幕的每一幀都非常重要，你必須將自己長時間放在狀態里，要保持住角色的精氣神。我們這次創作的向心力特別足，到了現場先聊天找氛圍，而不是一碼一碼地生硬拍攝，這樣就多了很多生活化的東西。”
孫談（圖右）正在與朋友們爭辯。
而在電影里，合文俊飾演的孫談則像是張了一的反面，相比於張了一的倔強，他要敢於妥協得多，對於甲方的意見無條件接納，盡其所能地希望通過自身的妥協使結果圓滿。反觀自身的成長經歷，合文俊在這個角色里找到了共鳴，但也經過了非常漫長的過程：“表演過程中的某一刻你覺得他在你身上了，那一刻就覺得開竅了，我身上有張了一的影子，也有孫談的影子，有一場戲是我倆去送外賣，北京像素是每一個北漂人都必經之地，房子是密密麻麻的，萬家燈火，卻有一種很迷失的感覺：這麼多高樓大廈，這麼多燈火，卻沒有一磚一瓦是屬於我們自己的。這些情節都跟自己有着深刻的共鳴，以前在學校我是學導演系的，一開始特別堅信自己學的東西一定能用上，也一定是對的、是好的。結果畢業就找不到工作，四處碰壁，後來經歷了被各種各樣的人提意見，也沒有那麼自信了，什麼都好，只要能讓這個事兒成、能夠讓我干這個活就行，所以演的時候非常共情。”
而李飛飾演的“害蟲”，是個多年從不租房、常年拖着行李箱在朋友家蹭住的沒有名氣、沒有項目的北漂小演員，還經歷了女友和好友的背叛。李飛坦承，自己也曾有過一段到處蹭住的日子，為了演好這個角色還真的去“體驗生活”，“說實話，我這次拍戲蠻嚴肅的”，尤其是面對戲中女友和好友在一起的背叛戲，李飛為了看到更多人“被分手”後的反應，他還專門群發了信息給很多朋友說“咱倆分手”想看大家的第一時間反應，雖然大家在收到信息時有點摸不着頭腦並出現了一些無端“攻擊”，但事實證明，這種方法還挺奏效的，給他提供了很多真實的抒發情感。
電影結局很喪，現實中要努力追夢
《銀河寫手》的主創們經常調侃自己的作品是“三無產品”，無名導演、無名演員、無流量，但這些最真實的樸質反而令這部影片與眾不同。“劇本最大的吸引力就是真實，很多台詞、橋段不是憑空杜撰，是真實地發生在每個上班族身上的事，我們三個當然也在其中，無論是和甲方聊劇本，還是合租、去咖啡廳蹭網辦公等等，我們做了多年的喜劇，當了編劇，大家就是這樣的生活現狀，比如甲方提要求修改，到底應該怎麼辦，怎麼改才是有效的，我們吵過架、也堅持過自己，很多時候經歷了無奈，所以這些角色是我們帶着真實情感和經歷去塑造的。”宋木子說，最後電影並沒有給張了一和孫談一個完美的結局。他們並沒有一炮而紅，也沒有讓劇本順利開拍，被埋葬的劇本百年後成了出土文物，ai劇本成為常態，人類自帶劇情漏洞和錯別字的創作成為時代的遺珠，小人物也沒有搖身一變成為超級英雄。
兩個小編劇在劇本會上被反覆折磨。
“三狗”認為這樣一個比較喪的結局卻是《銀河寫手》的珍貴之處，合文俊說，“電影是沒有能力解決問題的，人物沒有成長，問題也會繼續存在，這特別現實，也是生活中大多數人面對的，我也和導演討論過要不要給一個合家歡的結局，劇本來了，能租房了，但我們就是現實地做一個電影，為什麼最後要騙自己呢？”宋木子則自嘲是一個很愛和自己較勁的人，一邊較勁一邊和解，“可能今天說明天一定要怎麼樣，明天一定要早起，但是明天也沒起來，人生就是這樣的，堅持是沒有錯的，我知道自己沒有成長，現實也很殘酷，但不阻礙自己為了想要的東西堅持下去。”李飛則說，《銀河寫手》的珍貴之處是給普通人提供了一個造夢的空間，電影里可以實現不可能實現的夢想，即使人物沒有成長，也是另一種幸福，重要的是如何堅持自己想做的，努力，再坦然接受結果。
在《一年一度喜劇大賽》中，“三狗”為觀眾帶來了很多爆笑作品，比如《叢林法則》《艱難抉擇》和《透明人》等，他們被很多人認識，再加上出演了大銀幕電影，讓這個組合越來越多地走進了觀眾的心中。談到近年來狀態上的變化，他們表示近來確實工作機會比以前多了一些，一直深耕於喜劇的他們，想着要做更多更好的原創內容，這樣就有了壓力。但對他們來說，現在越來越享受自己的創作人生，因為只有不停進步、打破觀眾的預期，才能夠讓藝術創作更貼近觀眾，貼近真正需要開心的人。宋木子說，“我們要去不停積累，去搞新的不一樣的東西，如果是長時間沒有新的玩意兒或者不一樣的作品出來的話，大家可能就會覺得你們是不是就這樣了，其實這也是一種無形的壓力，所以以後的路真的還長，我們也會繼續努力。”
新京報記者 周慧曉婉
編輯 黃嘉齡
校對 付春愔
