收視率第一,楊紫現代劇也支棱起來了,屬於她的時代要開啟了嗎?

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楊紫的大名,幾乎所有的觀眾都不陌生,從《家有兒女》的童星小雪,到後來《歡樂頌》中的邱瑩瑩,以及一部又一部的爆款古偶劇,楊紫用實力證明了:自己的演技,足夠強大。

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然而,正所謂時也運也命也。

楊紫在論證自己的演技後,雖然也出了不少的作品,甚至還出品了屬於自己的爆款大戲《香蜜沉沉燼如霜》。

可偏偏這部戲後,楊紫就進入了一個魔咒,出演的古裝劇口碑、收視都很強,但是出演的現代劇的口碑卻離經典總有一步之遙。

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楊紫參演的多部作品,都因捲入各種問題,遭到積壓。

幸運的是,楊紫混跡娛樂圈多年,雖然被積壓的戲不少,但幾乎每一年都有新作品問世。

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眾所周知,楊紫在古偶劇領域,幾乎可以稱之為國內女明星天花板,相比之下,現代劇雖然收視也不錯,但是口碑卻似乎對不起收視率。

不曾想,這個魔咒,在24年徹底打破了。

4月,楊紫的《承歡記》上映。

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《承歡記》是一部涉及家庭生活、城市文化與現代職場的多元化作品。

承載着近些年來“整頓職場”的熱度,還有此前爆火的《繁花》帶火的上海文化,楊紫的《承歡記》問世後,直接一路高歌斬獲了收視率第一的位置。

其熱度之高,近乎領先於第二名近一倍的數據了。

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而《承歡記》,也在某瓣平台取得了很高的評價。

這樣的成績,也讓“紫粉”開心:楊紫,終於打破了魔咒。

《承歡記》的高熱度,證明了楊紫演現代劇也是極有潛力的。

有人興許會回懟:誰說楊紫現代劇總是高口碑低收視率的,當年的《歡樂頌》就是“收視率第一”。

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但是,《歡樂頌》的收視率第一,與《承歡記》的收視率第一,是兩個概念。

《歡樂頌》是多女主作品,楊紫在劇中雖然也是女主之一,但在番位上,已經屬於“四番”了,所以《歡樂頌》的成績,不能當做楊紫的“個人數據”,那是劉濤、“華妃娘娘”等人一起的成績,更多的數據是來自於劉濤與蔣欣以及王子文的。

而《承歡記》,楊紫就是女一,且這部戲帶有“大女主元素”,斬獲了收視率第一,那就是妥妥的楊紫的實力。

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《承歡記》主要講述了弄堂小公主麥承歡,在成年後,遭遇的“愛情危機”、事業危機以及人生危機。

在“弄堂潮祖母”的幫助下,承歡尋找到了自己的事業,也找到了自己的新人生目標:實現自我的價值,而不是當一個承歡膝下的女兒。

與此同時,找到人生價值的承歡,也尋找到了更適合自己的愛情與愛人。

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《承歡記》的三觀非常的契合當代觀眾,內容故事有些懸浮於空中但是還能接受,劇情流暢完美。

再輔以了大量弄堂文化與上海元素,這些都讓這部戲《承歡記》,擁有了更大的看點。

《承歡記》爆火,似乎是情理之中,這部戲過後,楊紫也必然迎來屬於自己的有一個新時代,值得追劇。

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