為創作歷時近三年的越劇談藝錄定名《有美人兮》，單仰萍的靈感來源於她在舞台上飾演過的眾多角色：林黛玉、孟麗君、竺春花、梅芬、虞姬……她們無不擁有美麗溫柔的外表，更有真善美的品德。《有美人兮：單仰萍越劇談藝錄》日前正式面世，1月27日下午，單仰萍帶着新書在宛平劇院的戲·聚空間與戲迷見面。即使天氣寒冷，戲迷的熱情絲毫不減，座位一側的過道上也坐滿了特地前來的粉絲。
“這本書記錄了我學藝50年以來的點點滴滴，其中有我和老師的相識過程、有我對舞台創作的理解，也有王派藝術的傳承體會。”《有美人兮：單仰萍越劇談藝錄》由單仰萍口述，青年戲劇學者張檀記錄整理，從單仰萍1972年進入浙江省桐廬中學藝訓班寫起，她年少初識越劇、拜入王文娟門下，到日後陸續主演《紅樓夢》《孟麗君》《舞台姐妹》《家》《虞美人》等多部大戲。每一章以劇目為主線，單仰萍小到一舉手一投足，大到對全劇背景的認識，進行了細緻的講述。
活動中，上海戲劇學院教授榮廣潤與著名越劇作曲家金良作為嘉賓，與單仰萍進行了精彩的對談。金良與單仰萍初次見面時，她才24歲。彼時，金良受王文娟邀請前往桐廬越劇團，為越劇《春江月》的電影拍攝做前期準備。“年輕但是很成熟，這是單仰萍給我的第一印象，”金良記得，當時的單仰萍只要稍加指點，就能很快領會到創作意圖，並且學唱的速度很快，節奏感強。他也能感覺到王文娟的欣喜之情——“總算找到了一個如意的學生。”
在《有美人兮》中，榮廣潤不僅看到單仰萍藝術生涯的記錄，也看到了她不斷在舞台上提高發展的歷程。如果說單仰萍在《紅樓夢》《孟麗君》中還是以模仿和繼承為主，那麼她在日後的作品裡展現了流派基礎上創新的能力。“《舞台姐妹》里的竺春花和《家》中的梅表妹，這兩個人物與傳統越劇形象有着很大的不同，都體現了她獨立創作、在王派基礎上塑造新形象的趨勢。”而《虞美人》中的虞姬在單仰萍的演繹中，也誕生了有別於京劇的舞台語言。“一個年輕姑娘，成長為一個有獨立創造力的藝術家，其中的脈絡在這本書里清晰地體現。”
“我和我的所有角色都是雙向奔赴。”單仰萍感慨，自己這一代越劇演員極其幸運，能夠在越劇宗師身邊學習成長。“越劇是年輕和時尚的劇種，擁有其獨特貼近生活的方式。我塑造角色的過程，就是我成為她的過程。”
值得一提的是，《有美人兮》囊括了單仰萍近千張珍貴的生活照片和舞台劇照。此外，附冊《唱段曲譜精選》收錄了單仰萍曾主演的17個越劇劇目的33首曲譜，由金良親自審定，為首次面世，具有極高的收藏價值。上海越劇院院長吳巍表示，《有美人兮》對單仰萍的藝術人生來說是回憶，也是展望，同時也是越劇藝術守正創新的重要一環，該書不僅為大眾認識越劇、理解越劇提供了參考，也為越劇藝術的傳承發展添磚加瓦。
本次活動由商務印書館、上海越劇院、上海宛平劇院共同主辦。
作者：王筱麗
文：王筱麗圖：主辦方供圖編輯：姜方責任編輯：邢曉芳
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