2024年的娛樂圈，真是風起雲湧。你瞧，90歲的游本昌老爺子，在王家衛執導的爆劇《繁花》里，那演技、身段、台詞，簡直就是“三絕”啊！網友們一邊倒的好評如潮，說他這才是真正的“老藝術家風範”。
想想看，如果六小齡童沒那麼貪心，或許在這部戲裡我們也能看到他的精彩表現。但現實呢？只能說六小齡童自己選擇了另外一條路，而游本昌老師則用他的實力，給所有人好好上了一堂“演技課”。
看着游本昌在屏幕上的風采，不少觀眾心裡都在嘀咕：六小齡童啊六小齡童，你要是能學到游老師的一半，也不至於現在這樣吧？可惜啊，人生沒有如果，只有結果。
從龍套到榮譽藝術家，游本昌的演藝之路
在演藝的海洋里，游本昌就像一艘不斷前行的船，歷經風浪，終於駛向了榮譽的彼岸。90歲的他，依舊活躍在熒屏之上，每一次的出場，都彷彿是一次對角色的完美詮釋，直擊人心。
觀眾們對游本昌的讚譽如潮水般湧來，但他們可能不知道，這位老藝術家的演藝之路，並非一帆風順。
游本昌年輕時考入上海戲劇學院，懷揣着對演藝事業的熱愛和夢想。他在學院里刻苦學習，成績一直名列前茅。
畢業後，他被分配到中央實驗話劇院工作，本以為能在這裡大展拳腳，卻因為性格太過佛系，不願意與人爭搶資源，更不會巴結領導，導致在話劇院一直得不到重用。
然而，游本昌並沒有因此放棄。他堅信，只要用心塑造角色，總有一天會被看見。於是，在長達29年的龍套生涯中，他默默耕耘，用心塑造了79個小角色。這些角色或許在熒屏上只有短暫的鏡頭，但每一個都凝聚了游本昌的心血和汗水。
終於有一天，游本昌的堅持和努力得到了回報。他憑藉在電視劇《濟公》中的精湛演技，榮獲了中國電視金鷹獎最佳男主角獎。
從此之後，他的演藝事業便一路高歌猛進。不僅在影視領域取得了顯著的成績，還在話劇領域獲得了中國國家話劇院“終身榮譽藝術家”的稱號。
春晚上的啞劇之王，熒幕上的濟公傳奇
你是否還記得那個在1984年春晚上，用短短4分鐘的啞劇表演便讓觀眾捧腹大笑的游本昌？他的表演，就像是一道閃電，劃破了寂靜的夜空，讓人眼前一亮。而後的他，更是憑藉一部《濟公》成為了家喻戶曉的明星。
拍攝《濟公》的那8個月，對於游本昌來說，既是挑戰也是磨礪。那時候的他，每天早上天還沒亮就起床，穿戴好濟公的行頭，準備開始一天的拍攝。
這樣的日子，對於很多人來說，可能早就放棄了，但游本昌卻堅持了下來。他說：“我熱愛表演，熱愛藝術，只要有鏡頭對着我，我就有使不完的勁。”
在《濟公》的拍攝過程中，游本昌的敬業精神更是讓人肅然起敬。有一個鏡頭，需要他吃肉，但是當時天氣太熱，肉很快就變質了。
為了不耽誤拍攝進度，游本昌毫不猶豫地拿起已經發臭的肉就啃，還要裝出一副津津有味的樣子。等鏡頭一拍完，他趕緊跑到一邊去吐。這樣的例子，在游本昌的拍攝生涯中，數不勝數。
還有一次，在拍攝“濟公”衙門挨板子的戲時，為了讓群演能夠進入狀態，拍出真實的效果，已經52歲的游本昌竟然要求真打。
結果這場戲拍了12遍才過，而游本昌也被打得站都站不起來了。但他卻笑着說：“只要能讓觀眾看到最真實的畫面，再苦再累也值得。”游本昌就是這樣一個人，他用自己的行動詮釋了什麼是真正的演員。
藝術追求與角色之間的微妙平衡
游本昌一棵紮根深土的老松，任他風吹雨打，我自巋然不動。他從不把演員身份當作撈金的工具，更不屑於利用名氣去賺取快錢。因為在游本昌的內心深處，藝術是生命，是信仰，是可以為之付出一切的神聖追求。
然而，游本昌也有他的獨特之處。在角色之中，他全情投入，塑造了一個又一個生動的人物；但角色之外，他能迅速抽離，不被任何一個形象所困。他常說：“我可以為藝術獻身，但絕不能愛上藝術中的我。”這話彷彿一面鏡子，照出了不少同行內心的搖擺和掙扎。
其中，六小齡童就是一個鮮明的例子。他因87版《西遊記》中的“孫悟空”一角而家喻戶曉，那出神入化的演技至今仍被觀眾津津樂道。但成名後的六小齡童，似乎漸漸與“孫悟空”這個角色綁在了一起，難以割捨。
當然，六小齡童的藝術成就也是有目共睹的。他出生於猴戲世家，從小便耳濡目染，學習猴戲。家族的傳統和個人的努力讓他在猴戲領域達到了登峰造極的境界。進入崑劇團後，他更是如魚得水，直到遇到了《西遊記》的導演楊潔，他的人生軌跡才發生了戲劇性的轉變。
在拍攝《西遊記》的六年里，六小齡童與角色融為一體，經歷了無數艱辛和挑戰。但當拍攝結束，他應該如何與“孫悟空”告別呢？這似乎成了一個難題。因為對於六小齡童來說，“孫悟空”不僅僅是一個角色，更是他人生的一部分。
悟空背後的生死較量：六小齡童與角色的不解之緣
當年《西遊記》的拍攝條件極為艱苦，技術有限、經費緊張。在這樣的環境下，六小齡童每次上天入地的打鬥，都是用命在搏。
他身上的皮毛厚重，夏日炎炎下，汗水如注；冬日寒風裡，他咬牙堅持。而這一切，都只是為了呈現出“孫悟空”那靈動而真實的猴王風采。
武打動作中的“猴”性，要求六小齡童不僅要形似，更要神似。每一個翻滾、每一個跳躍，他都必須親自完成，因為鏡頭捕捉的，正是他那無法替代的靈動眼神和獨特氣質。這樣的要求，讓六小齡童在拍攝過程中吃盡了苦頭，但他從未有過一句怨言。
然而，真正的生死考驗，卻是在與“紅孩兒”的那場對戲中。為了還原原著中的情節，六小齡童需要被三味真火燒身。劇組在他的鎧甲外刷上了凝固汽油，內襯石棉衣服以作防護。但這樣的防護措施，在今天看來都顯得那麼簡陋和危險。
拍攝開始，火焰瞬間吞噬了六小齡童。他的美貌和眼睫毛在火光中消失，痛苦的叫聲回蕩在片場。
那一刻，所有人都為他捏了一把冷汗。幸運的是，搶救及時，他從死神手中奪回了一條性命。但這樣的經歷，卻成為了他心中永遠的痛。
六小齡童的付出並沒有白費，《西遊記》播出後，“孫悟空”的形象深入人心，成為了無法超越的經典。
但與此同時，六小齡童也似乎與這個角色融為了一體，難以抽離。他的生活中充滿了“孫悟空”的影子，彷彿這個角色已經成為了他生命的一部分。
從“美猴王”到“獨行者”：不同人生路
當聚光燈熄滅，現實中的六小齡童卻逐漸走上了一條與眾人期待不同的道路。
或許是被觀眾的喝彩與期待沖昏了頭腦，六小齡童開始將自己視為孫悟空的化身，對其他版本的“孫悟空”嗤之以鼻。周星馳的《大話西遊》中的“孫悟空”談戀愛？那簡直是“人妖不分，是非顛倒”。他不僅在公開場合怒批這一形象，甚至要求周星馳向全國人民道歉。
六小齡童的“孫悟空”情結似乎越來越深。他舉辦了上千場“經典入校園”活動，將周星馳的“孫悟空”作為反面教材；當遊戲公司推出孫悟空主題的遊戲時，他更是憤怒地將其告上法庭，認為這侮辱了“孫悟空”的形象。
但這一切還不夠。六小齡童甚至對《西遊記》原著下手，進行了刪改並出書。書的封面上，赫然印着他的照片。
網友們紛紛調侃：“不知道的，還以為《西遊記》是六小齡童寫的。”更離譜的是，他竟在《西遊記》作者吳承恩的故居立上了自己的雕塑，這一行為引發了社會的廣泛關注和央視的點名批評。
與六小齡童不同，游本昌在塑造了經典的“濟公”角色後，選擇了從角色中抽離，去嘗試更多的可能性。他保持着謙遜的態度，即使在參加節目時被問及“濟公”這一角色，也總是小心翼翼，生怕自己的體型變化會褻瀆了這個角色。
兩位藝術家對於自己塑造的經典角色的不同態度，也決定了他們口碑的兩極分化。游本昌成為了德藝雙馨的老藝術家，在90歲高齡時仍能與王家衛這樣的名導合作，而六小齡童卻因入戲太深、固執己見而口碑遭遇滑鐵盧，合作的導演也寥寥無幾。
德藝雙馨與晚年風波
在演藝的星空中，游本昌與六小齡童都曾是那最亮的星，他們塑造的角色成為了無法超越的經典。但他們卻有着截然不同的人生境遇。
游本昌老師，就像那陳年的老酒，越品越有味。他不僅演技精湛，更是德高望重。在演藝圈裡，他是一股清流，總是那麼謙遜、低調。每當提起他，人們都會豎起大拇指，贊一句：“這才是真正的藝術家！”而他的藝術生涯，也如同他的為人一樣，歷久彌新。
反觀六小齡童老師，哎，一言難盡啊。曾經的他也是風光無限，但晚年卻是風波不斷。有人說他太過高調，有人說他心胸不夠寬廣。爭議就像一團團烏雲，籠罩在他的頭頂，讓他的晚年生活多了幾分沉重。
這兩位演員的不同結局，真的讓人唏噓不已。同時，也給演藝圈敲響了警鐘。你看啊，演員這一行，光有演技是不夠的，還得有德行。如果德行不過關，心胸不夠寬廣，那麼註定走不長遠。
