說起看電視，年輕觀眾與中老年觀眾對作品類型的喜好，通常存在很大差別。可前段時間在央視八套播出的都市生活輕喜劇《小滿生活》，卻受到老中青不同年齡段觀眾的喜愛。播出期間，該劇收視峰值全程“破2”；播出結束，一些年輕人又繼續二刷。
這種現象並非孤例。從描繪貧嘴張大民幸福生活的《沒事偷着樂》，到塑造模範夫妻形象的《父母愛情》，再到講述笑中帶淚的愛情、友情、親情故事的《愛情神話》，這些作品在展現各個時代的問題和困境的同時，也用輕喜劇的方式軟化了生活的稜角，讓不同年齡的觀眾都看得十分輕鬆。
這種以輕喜劇書寫生活的方式，早在張愛玲的《封鎖》《太太萬歲》等作品中就已經出現。作家以一種輕鬆詼諧的情調耐心地描摹都市人生活的真實面貌，呈現其中的市民趣味，盡顯她對日常生活的看重以及與普通人的共情。這種輕喜劇的創作風格，後來被很多創作者繼承下來，成就了一部又一部讓觀眾難忘的佳作。
輕喜劇引人發笑，關鍵在“輕”字。它常常以生動的台詞、演員略帶誇張的動作表情、輕鬆愉快的配樂作為弱化悲劇情緒的手段。輕喜劇中的主人公接近正劇中的普通人，其性格有可笑誇張的一面，但本質善良；輕喜劇對於社會問題和人物缺陷的諷刺也較為溫和，結局往往溫馨、圓滿。與傳統喜劇大尺度的誇張、變形相比，輕喜劇具有更接地氣、更生活化的特點。
目前，現實題材劇已經成為行業主流。既然是現實題材，就不能迴避現實社會中的矛盾和人生困境，但若滑入過度鋪排渲染問題和矛盾的“灰度空間”，作品的調子就會過於低沉。這是很多創作者面臨的兩難挑戰。
輕喜劇為現實題材創作找到了一個突破口。用輕喜劇的方式呈現現實題材，能以輕鬆化解沉重，能將現實題材所涉及的各種社會矛盾、人生困境以一種輕鬆幽默的方式呈現，既展現了矛盾和衝突，又不放大矛盾、渲染焦慮，更重要的是，演員幽默的表演方式，體現的是與生活和解的態度。就像《小滿生活》，葉逸凡與何嘉如夫妻和美但也麻煩不斷，田甜與老公因生活態度產生差異面臨婚姻危機，陳立的女兒因沒有本地戶口而不得不回老家上學……劇中關於家庭、事業、婚姻、情感、隔輩帶娃的衝突，既緊貼現實，又引人深思。但面對種種矛盾，作品選擇讓壓力消釋在家人的支持、愛人的理解、朋友的關懷之中，將生活的暖流注入觀眾心中，輕巧輸出着“小滿勝萬全”的生活觀。
以“小人物”形象塑造作為重點的基層敘事，一直是中國文藝創作的優良傳統。輕喜劇十分有利於塑造“小人物”形象。有別於傳統喜劇中常見的丑角，輕喜劇中的人物與現實生活中的人物相似，他們往往都是有一定缺陷的好人，作品展現出的滑稽可笑只是人物性格中的某一個側面。比如，《漫長的季節》中，三個偵探都是“小人物”，作品不僅圍繞他們製造了很多喜劇笑點，還圍繞他們將豐富的父子情、夫妻情、戀人情、姐弟情、工友情等細膩地描繪出來。還有《瘋狂的石頭》中的下崗工人、《平原上的夏洛克》中的農民、《我在他鄉挺好的》中到大城市打拚的年輕人，這些身上有各種缺陷的“小人物”形象，都是通過輕喜劇的方式塑造出來的。正是通過這些有缺點不完美的人物形象，才成功演繹出現實生活中普通人之間的故事，才引起觀眾的共鳴和共情。
總之，工作生活壓力很大的現代人，需要輕鬆的娛樂內容作為神經的“鬆弛劑”。作為一種以滿足觀眾減壓放鬆需求、迎合社會大眾審美趣味的藝術形式，輕喜劇以喜劇方式消解焦慮，用溫情善意撫慰觀眾，並在娓娓道來的情景故事中，凈化和提升觀眾對生活的認知和審美情趣，為社會帶來一種療愈力量。無論時代如何變遷，能夠激勵觀眾的一定是樂觀與勇氣，能夠讓觀眾感動的也一定是溫情和善意，所以充滿溫情的高質量輕喜劇永遠有旺盛的生命力。
