在2015年的《SNL40周年特別慶典》上，這個近代美國喜劇史的見證者，好萊塢最長壽的喜劇電視節目忙着把常年累月積攢的笑星、演員、歌手們報菜名般推到台前顯擺它的歷史。克里斯·洛克站上台，在緊湊的節目里擠出了5分鐘，慢條斯理地講了他的SNL故事，講到了真正值得站上舞台的喜劇傳奇——艾迪·墨菲。
在我還沒出生的80年代，艾迪·墨菲曾是一代喜劇人心中的驕傲。19歲就登上了全美最受歡迎電視喜劇節目《SNL》舞台，並作為常駐卡司一口氣演了12年，讓艾迪·墨菲有底氣打入電影圈，一系列諸如《48小時》《比弗利山莊警探》《怪醫杜立德》《肥佬教授》以及《怪物史萊克》里驢子的配音都讓他配得上喜劇宗師的名號。不甘心僅停留在喜劇圈的他最終在《追夢女郎》中找到了自己的價值，卻在奧斯卡惜敗給《陽光小美女》的艾倫·阿金後急轉直下，幾部失敗的電影逼得他只好宣告退出影壇，只能在幾部黑人喜劇中看到他友情客串的影子，和同時代的金·凱瑞一起變作了觀眾們的喜劇記憶。
人們開始忘記艾迪·墨菲，好萊塢沒有忘記。蟄伏七年，這個曾經最偉大的黑人喜劇演員又回來了，帶着一部同他再次衝擊奧斯卡的傳記電影《我叫多麥特》又回來了。
在多麥特成為“多麥特”之前，他還只是魯迪，一個失敗的舞者歌手兼單口喜劇演員，年近中年的他只能靠在唱片店打工和夜總會主持過活，一無所成的他只能被人看作一個大寫的盧瑟。
不過也正是在人生的低谷，讓他偶遇到了滿嘴下流笑話的街頭乞丐幫，這幫靠走街串巷拿生殖器玩笑謀生的街頭混混們挑起了魯迪興趣——這些難登大雅之堂的笑話說不定正是自己出人頭地的機會。
於是乎，冒着天下之大不韙，在朋友和老闆的雙重否定里，魯迪開始在舞台上化身“多麥特”，開始了食色無忌的三俗單口喜劇表演。誰承想一經表演就大獲成功，不僅獲得了灌錄笑話唱片的機會，還開啟了多麥特在黑人聚落酒吧的巡迴表演。
當舞台上的單口喜劇大師身份越來越不能滿足多麥特按捺不住的野心時，他又把目標對準了更大眾的娛樂形式——電影。如果沒有電影公司願意給這樣一部沒譜的黑人電影投資，魯迪乾脆自己做老闆。連說帶騙召集到了一幫三教九流的“電影工作者”後，多麥特的電影傳奇剛剛拉開了帷幕……
看到Netflix出品的LOGO，想必大部分觀眾都會倒吸一口涼氣：這些年除了《羅馬》《愛爾蘭人》這些發行渠道的換皮大片，說Netflix是網大爛片工廠其實也不算過分。好在《我叫多麥特》顯然沒有陷入Netflix的網大模式——它更像是在Netflix的喜劇節目中找到了自己的位置。每年通過流媒體錄製百十餘場單口喜劇表演的Netflix逐漸成為了喜劇中心之後好萊塢的下一個喜劇工廠。雖然不常製作喜劇，可是沒有人會否認做喜劇，Netflix是認真的。
也許因為Netflix蹩腳的中文翻譯，你很難被電影中多麥特口中所講的下流笑話逗笑，可是越發你會注意到，艾迪·墨菲演繹的這個一腔熱血，行為乖張卻藏不住內心怯懦的爆炸頭肚腩大叔本身就構成了喜劇一部分——就像其中人們聊到的，喜劇是主觀的，有人喜歡看《尋媽記》，有人甚至會喜歡看《愛情公寓》，更重要的是能打動人的“喜劇靈魂”。
為了不純粹的電影夢想而義無反顧，《我叫多麥特》身上你能看到《艾德·伍德》的影子——畢竟他們真的找來了《艾德·伍德》的編劇斯科特·亞歷山大和拉里·卡拉斯澤斯基編寫劇本。然而靠着熱忱擅自闖入電影世界的母題讓《我叫多麥特》讓人看起來更像是屬於黑人的《災難藝術家》。同樣是對電影一竅不通鬧出一通笑話，同樣是製作出傳世的頂級爛片，多麥特和湯米·韋叟身上都有着追夢赤子心的那種廉價可又超齣電影本身的人性閃光，讓電影本身附帶的夢想成真的屬性在兩部影片中共有的首映式段落里被無限放大。
同樣作為一部所謂的黑人剝削電影——不是字面意思上的“剝削”，而是在上世紀七十年代，主打黑人市場，以浮誇的商業元素吸引人眼球的黑人主演電影，甚至《黑豹》廣義上也可以算是——《我叫多麥特》當然少不了對種族問題的些許揶揄，你能看到躲在黑人背後的是他們對白人社區敬而遠之的複雜心思。而艾迪·墨菲給出化解矛盾的終極答案也像是自證：只有純粹的成功才是讓黑人同白人達成共識的最佳捷徑。
就像聊到美國喜劇總繞不開《SNL》，繞不開給這段歷史著書立說的《徒勞愚蠢的手勢》（同樣是Netflix出品的哦），《我叫多麥特》也以真實存在的多麥特為中心，為那個在更保守的年月里打破思想束縛的喜劇先鋒留下光影記錄。現實里的魯迪·摩爾，也就是之前提到的多麥特，靠低俗喜劇表演起家，放到我們身邊就是不會被公眾承認的快手網紅。在1975年到1982年工拍攝了六部多麥特電影，在好萊塢一直活躍到了2008年，成為了公認的嘻哈音樂教父。眾人眼中的他是個為了夢想不顧一切，浮誇聒噪的小丑，可是編劇們沒有僅僅只讓這個角色停留在這裡，隻言片語中你了解到了一代傳奇背負着的是壓抑的童年生活和不幸的家庭環境，於是再回過頭來看它像是《波西米亞狂想曲》里的弗萊迪·默克里一樣自我保護般燃燒生命，人性背後的熱情隱匿其中。
而說回到電影的主角艾迪·墨菲，除了在電影喜劇視角和故事設計里處處顯露出他的喜劇哲學之外，更讓它的表演為電影立了大功。年少成名的他就像是生活在多麥特的倒帶人生當中，歷經大起大落才體會並演繹出多麥特的喜劇人生背後那一抹淡淡的失意氣質，即使在大紅大紫之後也習慣性與觀眾站在一起的赤誠。奧斯卡級別充滿感染力的表演讓艾迪·墨菲絕對擁有再次衝擊小金人的機會，但願這回能像多麥特一樣一飛衝天吧。
同時電影中也不乏那些指名道姓作為艾迪·墨菲迷弟前來的熟人助陣，比方說稍微有點搶過風頭的黑人兄弟邁克爾·凱，比方說又一次試驗事兒精的刀鋒戰士韋斯利·斯奈普斯，比方說參與《我們這一天》的羅恩·彼得·瓊斯，比方說喜劇大會的常客狗爺，比方說最早提到的迷弟克里斯·洛克……
當然你有可能會被目前豆瓣不足百人的電影評分嚇退，難以相信《我多多麥特》是什麼好片。不過如果你回頭看下爛番茄上的出色表現，那我相信你不會錯過這部好久不見的喜劇佳片，這部艾迪·墨菲的翻身之作。
