《少年的你》上映一周，累計票房突破8億，取得如此好的成績絕對不是靠主演的流量，現實主義的劇情吸引了眾多路人。中國青春電影從來不缺佳作，而能夠真真切切打動觀眾的，永遠是真實。
2001年王小帥導演的《十七歲的單車》，講述了外來務工人員小貴和城市居民小堅因一輛山地車而引來的諸多青春瑣事以及他們為解決這些事情而做出的種種舉動。90年代到10年代中間的這將近20年的時間，正值中國快速城市化的階段，影片立足於農村來的小貴在城市中格格不入，王小帥導演以自己獨到的眼光，講述着這一段殘酷的青春故事。影片斬獲柏林電影節和金馬獎的多個獎項，最簡單最真實的往往最能打動人。
而由王小帥導演的另一部在2012年上映的影片《我11》，為了展現影片裡面特定年代的真實狀態，導演讓孩子們和所有劇組成員將iPad、mp3、手機全部留在了城市。《我11》既勾起了每個人童年的回憶，又反映了人成長過程中所必須要經歷的陣痛。
近幾年引起較大影響的，《狗十三》絕對榜上有名，影片一經上映就在社會上引起了廣泛的討論，不僅僅是2013年拍的電影2018年才上映，更多的則是關於李玩這個女孩的成長。繼母，新生的弟弟，走丟的愛因斯坦，這所有的一切都在壓迫着李玩，她開始發現自己無法逃脫成人世界為她編織的謊言。“要聽話”的中國式教育讓眾多網友感同身受，彷彿透過李玩這個女孩看到了成長路上的自己。
2019年上半年上映的《過春天》和《陽台上》沒能躲過“愛上閨蜜的男朋友”、“愛上仇人的孩子”等青春電影裡面的狗血梗，但是兩部電影都有一個共同點——青春中的徘徊與掙扎。每個人的際遇不同，卻都在青春中迷失了自己。
《少年的你》不再像以往打着現實題材名號實際包裹着理想化、並不存在的校園青春電影，它真正地關注着校園欺凌這一現象，是動態的、變化的、手段多樣的，校園霸凌不僅發生在女主身上，也會發生在很多很多無辜的人身上。而由於未成年人群體和校園的特殊性，難以定案。影片播出後，被官方媒體表揚，引發社會對校園霸凌的關注，真正好的影片就應該兼顧經濟效益和社會效益。
近幾年各大投資人及導演看中了青春片的市場，改編了無數的IP，《左耳》《致我們終將逝去的青春》等大多數青春影片都沒能逃出套路，不是甜甜的戀愛，就是無病呻吟；不是脫離實際誇大青春疼痛的狗血情節，就是男女主多年後的重逢。不管電影拍成什麼樣，有過青春的人，都會去影院緬懷一下自己的青春，這就是所謂的類型比內容更賣座，近年來中國青春片泛濫無非是藉助了觀眾們觸景生情的能力。
也許有人會講，現實過於殘酷，青春年少的時光中本來就有很多遺憾，一些青春片的出現正好填補了這塊缺失，但是，影片再好，再能彌補青春的遺憾，也只是一個美好的願景而已，最能打動人的，最能觸動觀眾內心的，還是那些最真實的。文/biangbiang
