現代科技發展引發的現代意識的產生和現代藝術的變革，某種程度上來說根源在於極速發展的現代科技所造成的理性與感性的不對等，大眾需要藉助情感來消解科技所帶來的過分的秩序、科學與理性。因此情感被放大化，情感成了支配人們重新認知世界和自我的方式，人們開始用感悟的方式來認識自我和他人，一切都以情感作為依託，因此這也就誕生了懷舊主題。
懷舊是人類永恆的命題，人們渴望藉助懷舊體驗情感，放大情感，建立自我和歷史的關係，並清楚當下和遇見未來。因此，科技物質不斷向前發展的後果必然就是人類通過不斷地懷舊來消解這種理性消費式的無感機械生活。而懷舊現實的不可實現性，也就最終導致藉助物質影像獲得沉浸式的情感體驗，藉助消費情感來獲得滿足，這也是青春懷舊類的影片，在當下的影像時代可以引發好評，而且持續到現在依然熱潮不退的原因。
懷舊情感體驗與青春電影相勾連，以青春懷舊為主題的電影，契合了當下情感消費群體的需求，受到了廣泛關注。但無論是關於校園青春還是前任的主題，無非都是一種懷舊的情感體驗，而這種情感體驗又存在鮮明的共性。正如《後來的我們》與《前任攻略3》這兩部影片，探討的話題都關乎前任；主人公往往都處於現在與過去的斷裂中，無論是主動還是被動的斷裂，現代的生活是沒有根基的，是理性和壓抑的，而過去的時光是美好的，激情的，幸福的。
女主人公一定與男主人公沒有修成正果，男主人公一定是前任，過去的物質生活是艱辛的，男女主人公是在共同意識情感的支配下前行的，而現在的物質生活是聲色犬馬的，而情感是沒有激情和碌碌無為的，且男女主人公情感發生了斷裂。而這種過去與現在的斷裂正是懷舊的根源，是產生懷舊的根本因素。因此青春懷舊題材的電影之所以受到關注，一方面不僅在於主角斷裂式的情感體驗，另一方面觀眾也往往處於這種斷裂中，有過一定情感體驗的受眾群體會找到共鳴。
而且在當下物質極速發達的時代語境之下，這種斷裂式的、過於理性的生活更需要這種懷舊式的情感體驗來獲得一定程度上的釋放。兩部影片都擁有共同的斷裂式的懷舊情感體驗，但是二者的懷舊情感體驗存在一定程度的差異，這種差異體現在情感體驗中關於距離的感受。懷舊體驗本質上是距離造成的。但是距離和斷裂又存在本質的差別，距離的產生未必會造成斷裂，但是斷裂卻一定是距離造成的。
因此兩部影片不論是故事發生的情節空間還是人物心理空間都有斷裂的成分存在，因此也都有距離的產生。首先需要理解距離的兩個層次，第一是由於時間的流逝和人、物的地理位置造成的時空距離；第二，不同時代的人類主體認識和理解世界、命運、歷史、社會等的心理分歧，以及相同時期的人類個體之間的思想差異和心理隔閡。
《前任攻略3》和《後來的我們》這兩部影片中的距離顯而易見是第二個層次，同時期個體思想和心理的隔閡，但是仔細來看又有所差別。在《後來的我們》這部影片當中，不僅有男女主人公之間不可挽回的心理距離，還有男主人公與父親之間的父子親情的距離。而《前任攻略3》則主要是男女主人公之間的個體思想差異，但是從另一個角度來解讀影片的距離問題可以看出，造成《前任攻略3》男女主人公最後分開的關鍵因素其實更多的是基於心理距離之下的時空距離。
這種時空的不可挽回性是造成二者分開的關鍵，男女主人公分手後的一段空白時空導致了情感的不可逆轉性。男女主人公各自成長，歸於平淡生活，情感歸於回憶，假若再相見也應是一句各自安好。而《後來的我們》中男女主角分開的關鍵因素是心理距離的不斷擴大，與時空無關，正如電影中的那句話：“後來的我們什麼都有了，卻沒有了“我們”。
結語：僅從以上兩部影片就可以看到青春懷舊影片出現了很多新的轉變，校園、車禍這樣的俗套情節越來越少，而探討個體命運和情感體驗的則越來越多。青春電影中，懷舊情懷是永遠逃脫不了的情感骨架，無論是情節結構還是符號表達。國產青春電影這樣一種商業性明顯的消費產品，其懷舊消費的實質是商家為迎合消費者走進影院以獲得審美體驗而製造的一種虛擬的鏡像，是一種懷舊式的情感體驗，而這種集體的懷舊體驗恰恰也是物慾消費時代整個人類社會的文化情懷。
