新中國電影70年，稱得上戰爭史詩巨制的，要數電影《大決戰》了，三部曲《遼瀋戰役》《淮海戰役》《平津戰役》，是膠片電影造就的一個大片時代，成為規模宏偉、戰爭場面逼真的戰爭史詩經典。
整個拍攝用了真炮彈1萬多，炸彈3500個，TN炸藥160噸，黑白煙幕70噸，用於戰爭場面，演員傷亡效果的血漿，就有700多公斤。
現在有了特效技術，但膠片拍攝的真槍實彈的戰爭場面，你再也不可複製了，這也是電影《大決戰》拍攝的空前絕後的經典性。
這部拍攝於上世紀90年的中國式戰爭大片，將鏡頭對準著名的“三大戰役”。1948年9月至1949年1月，遼瀋戰役，淮海戰役，平津戰役，是中國人民解放軍同國民黨軍隊進行的戰略決戰，並取得以少勝多以弱勝強的神奇大勝利。
歷時142天的決戰，殲滅國民黨正規軍，加上起義、投誠還有接受和平解放，總共173個師，合計154萬人，成為新中國成立的決勝之戰。
早在1985年，中央領導就對軍事題材電影在新時期的創作拍攝提出了要求，指出新中國成立的1949年是中國歷史上偉大轉折的一年，是震撼世界的一年，這一年本身就是非常富有戲劇性的。
胡耀邦同志特別指出：要完整記錄這一波瀾壯闊的歷史畫卷，只要拍好三部電影就可以了。一部是《風雨下鐘山》，一部是描寫“轉戰陝北”，還有一部就是“三大戰役”，而且應該一氣呵成的寫出來。
只有把三大戰役的內在聯繫寫出來，才能充分的表現出毛主席高超的軍事戰略思想，運籌帷幄、決勝千里的宏大氣魄。楊尚昆同志也支持推進了“三大戰役”電影的拍攝。（戰爭史詩〈大決戰〉的創作和拍攝)。
這項任務交給了當時的解放軍八一電影製片廠。總導演李俊，三個分導演楊光遠，蔡繼渭，韋廉。三部片子分成三個大組同時拍攝，實際拍攝過程中又分成了10個攝製組齊頭並進。
影片中出場的歷史人物多達238人，其中主要演員50多人，八一廠800多人參與了拍攝，而參加拍攝的官兵約13萬人，群眾演員15萬人次。真的坦克裝甲車用了70輛，可炸汽車100輛，空炮彈170多萬發，攝製組在全國13個省市自治區，采景、實景拍攝。
早在上世紀50年代，八一廠1952年8月1日成立時，當時名稱為解放軍電影製片廠，就曾醞釀過拍“三大戰役”，但是由於條件不成熟，最終未能上馬。
總導演李俊在八一廠拍了第一部故事片《回民支隊》，又與黃宗江合作拍了經典黑白故事片《農奴》，文革後又拍了《閃閃的紅星》《南海長城》以及《歸心似箭》等優秀影片。
接受《大決戰》總導演的任務後，李俊於1987年12月8日，拿出了拍這部空前巨制的“導演自問自答”，闡述了影片的樣式，風格技巧，導演和演員以及各專業工種的要求，各個方面50個問題。
他的導演闡述對《大決戰》的樣式定位是：影片為政論性的歷史片。“三大戰役”不光是軍事力量的大決戰，而是政治經濟人心的大決戰。通過真實的歷史揭示出國民黨失敗、共產黨勝利，是歷史發展的必然結果。
強調了影片應該具有宏觀視野，既要描寫戰爭因素又應着眼政治、經濟、人心等因素，使影片具有思想的深度和廣度。同時應精選加工，使之具有觀賞性。
李俊導演是非常看重表現生活的真實感，氛圍的時代感，鏡頭畫面藝術的衝擊力，“刀削斧砍”不失其細，精雕細刻不失其雄。
影片應是大筆揮灑出來的一幅巨大畫卷，有分量，有氣勢，有力度，有視覺衝擊力（李俊傳《從士兵到導演》）。
《大決戰》這部電影的鴻篇巨製從藝術上確實達到了，如觀萬里長城，金字塔，引起觀眾的崇敬感與驚嘆，又能感人入肺腑，有血有肉的，掀動情感上的衝擊波。
對影片的真實性，李俊也有獨到見解，在影像呈現上，對我不褒，對敵不貶，把國共兩黨軍隊的將領刻畫，置於生活化的層面上，在交待戰爭的同時，不忘刻畫人物的個性，真實到參戰的雙方都能承認。
首先在人物塑造上，能夠站立起來，站得住，最終才得以將影片宏大的畫面支撐起來。他說：“《大決戰》是一部歷史故事片，不是一張功臣榜。”
《大決戰》以影像記錄了新中國成立前夕的戰爭畫卷。在建國70周年的時候，回顧這部宏大史詩級的電影創作，對於戰爭巨片的拍攝是很好的借鑒，對革命烈士也是一個很好的紀念。
