縱觀謝添的演員作品，他基本沒有演過喜劇，但卻被人稱為“喜劇大師”、“中國的卓別林”。其實，他的喜劇精神更多的是呈現在了他的生活中。他從小模仿卓別林，也將歡樂帶給身邊的人。他曾說過：“只要你是個樂天派，再困苦的時候，你也能‘遭遇’幽默，再艱難的時候，你也能開懷大笑。”
出生地：天津
生平：1914-2003
原名：謝洪坤
工作單位：北京電影製片廠
來自生活，號稱“天大”畢業
謝添評價自己是個“雜家”，什麼都愛玩兒，打小就混跡於天橋等地，早就體味過人生百態，這種豐富的經歷為以後的表演提供了足夠的給養。對於表演，他特彆強調體驗生活，生活是最好的老師。
1936年，經“電影紅星”胡蝶的推薦，謝添認識了當時著名導演、劇作家洪深。不久上海明星公司要拍攝電影《夜會》，原定出演反派的演員突然病倒，需要找個替補演員。洪深就把謝添推薦給了導演。僅試了一個鏡頭，導演就非常痛快地接受了他，拍完這個戲還給他起了個藝名叫“謝俊”。
這是謝添第一次登上大銀幕，完成得不錯。雖然他之前沒有學過表演，但是生活這個老師很早之前就教會了他不少關於表演的精髓。
小時候的謝添比較調皮，不愛學習，天津的南市和北京的天橋成為他少年時代的天堂。相聲、梆子、大鼓、評書、雜耍等“玩意兒”應有盡有，這裡也匯聚了三教九流、眾生百態。他自稱是“天大”（天橋大學）畢業的，學得特雜，他雖然是電影演員，但是話劇、曲藝、京劇、地方戲的朋友特別多，有的甚至成為知己。成為演員之後，謝添每演一個角色都能從之前的生活積累中吸取營養，挖掘出新的東西來。對於表演，謝添特彆強調體驗生活，讓每個角色都有生活依據，他才敢演。
《新兒女英雄傳》（1951年）中的流氓張金龍，謝添再熟悉不過了。小時候，他跟母親在菜場賣菜，這種人物見得多了，有時候還一塊聊天，謝添演起來得心應手。《林家鋪子》（1959年）中的林老闆，謝添小時候也有過生活體驗。因為當時晚上家裡點的都是煤油燈、洋蠟，寫作業的時候眼睛不舒服，謝添就經常跑到有電燈的同學家做功課，他們很多都是開鋪子的，謝添就趴在鋪子櫃檯一邊做作業，一邊看着鋪子里的迎來客往，觀察他們的言談和百態舉止，所以演起來也比較活靈活現。
1998年《紅娘》中的老方丈是謝添塑造的最後一個角色，當時他已經84歲高齡。接到這個劇本時，謝添有點擔憂，覺得這個角色離自己的生活太遠了，就去廟裡看了下，拜訪了一些老方丈，他們給謝添的建議是兩個字：平靜。這就有了銀幕上那個不管遇到什麼事情都心靜如水的老方丈形象。
老年時的謝添曾說過，現在有一些演員特大膽，“一個人敢同時接幾部片子，一會兒拍這部，一會兒拍那部，真有本事，我沒有這個本事，也沒有這個膽，不把人物的內心世界研究透，敢演？”1982年，謝添做導演將老舍的《茶館》搬上大銀幕，李翰祥建議讓謝添去演王老闆。謝添直接拒絕了，因為《茶館》反映的是老北京的事兒，謝添不熟悉那個時期北京人的生活，“所以絕對演不過於是之，沒有熟悉的生活，我絕對不敢演。”
表演追求多樣性，導演嘗試突破
在表演上，謝添不願意演相同的角色，不喜歡重複。就算接類似角色，他也能演出不一樣來。
早在天津讀高中的時候，謝添就和幾個朋友創辦了劇社，演過《雷雨》，把戲中的五個男角都演遍了。1937年，謝添加入上海影人旅行劇團，之後，劇團在成都演出《日出》，謝添演張喬治。張喬治這個人物，所有人演都有一個共同點，就是突出他的帥勁兒：二十多歲，戴一副西洋眼鏡。但謝添版的張喬治不一樣，他把角色設計成一個四五十歲，鬢角上還有不少白髮的中年人。當時不少人質疑謝添：“張喬治要是不帥，陳白露怎麼能愛他？”但謝添有自己的依據，他把張喬治設計得老一點，主要是想表現這個人物複雜的社會背景，才能一面佔有和玩弄陳白露，一面處處顯出居高臨下的氣勢，他肯定是在風月場中常混的那種老油子，這樣更容易產生戲劇矛盾，對表現陳白露的悲劇人生更有利。演出過後，很多觀眾都很喜歡謝添的這個設計，包括原著作者曹禺。
別人演過的方式，謝添絕不會再去模仿，他一定要創新。之所以後來他做了導演，也是因為他想在做電影上面追求多樣性，“演一個戲過什麼癮呢，假如角色我都來過過癮的話，那就得當導演”。《洪湖赤衛隊》（1961）原來是一部歌劇，謝添嘗試將歌劇放在實景中，用電影的手法進行拍攝，從而讓歌劇第一次從舞台上解放出來。
笑對人生，是沒演過喜劇的喜劇大師
謝添雖然對喜劇比較熱愛，但是從沒有演過一部正經喜劇，倒是執導過幾部喜劇片，比如《錦上添花》《甜蜜的事業》《生財有道》《七品芝麻官》等。
喜劇的根，是在謝添很小的時候就紮下的。卓別林是對他影響最大的喜劇演員，算是“啟蒙老師”。謝添曾說過：“卓別林是他生活中的咖啡，是烤鴨，是冰激凌，也是葯，那個流浪漢在貧窮潦倒的生活中，那種滿不在乎，笑對人生的瀟洒，影響了他的一生。”
可以說，喜劇很早就滲透進謝添的血液中，一直伴隨着他，只是他作為演員的那個年代，本身喜劇片就少，沒有找到合適的角色。很多人都將《林家鋪子》中的林老闆視為謝添表演生涯中的巔峰。但是，如果1961年上影廠的《魯迅傳》拍成了，謝添版的阿Q可能會創造他表演上的另一個高峰。為了這部片子，謝添下了很大功夫，阿Q怎麼走路，怎麼看人，每場戲的分寸、節奏是怎樣的，謝添都想過，甚至連阿Q的造型都試過。阿Q這個形象其實最能發揮謝添表演上的才能，他最善於把握這種用喜劇形式表現出的悲劇人物。如果這個片子當初能拍成，或許觀眾就能在銀幕上看到中國版的卓別林。
新京報記者 滕朝
