李導說:中國有6億的人收入不到1000塊錢，我們身邊很多人都很詫異，怎麼可能還沒有1000塊錢。
現在的話我們農村人口還有將近5億，對，農村人。
但是在今天我們現代化的銀幕上，我們有多少的機會能夠看到他們的形象，或者他們的生活。
這五億人他不應該只是這14億人口中的某個數字，他應該是具體的活生生的有血有肉的個人，個體，實體的個體。
他們到底在經歷什麼，他們該如何去面對這周遭的一切，我覺得這個是要要有責任和有義務讓更多人看到一年四季重複同樣的工作的時候呢，它不是一種美貌，那是需要去歌頌和讚揚的事情啊。
現在比較大的問題，第一個是年輕的勞動力的流失，大量的。留守老人的精神世界的問題，他的兒女不在的時候，他去跟誰去交流，他的那種心靈的孤獨是無法排解。
比如說鄉村的女性的空間，男性都離開了鄉村，都去外面打工了，大量的女性除了要承擔原有的工作以外，他要把整個家的所有的事情都要承擔起來，所有的勞作的家庭的運維，這個維持運轉，孩子上學的問題，父母的問題，所有的問題。
他們沒有機會再去享受屬於自己的那個女性的時光，你說留守鄉村的，留守家族的女性。
逐漸地你看到他們的形象和他們的性格上都在攻擊，不得不把頭髮剪短，套上那個統一的迷彩服，騎着男生摩托車，甚至不得不自己去發動那個拖拉機，開着拖拉機在奔馳，在這個天劫的頭，這是這些年很明顯的變化了，大量的，比如說，耕種和勞作。
原來我想可能這個對於普通觀眾來說，會看起來比較枯燥，但是發現很多觀眾是接受的，我也開玩笑，我說其實這是一個農業科教片，這是一個方面。
第二個方面呢，當然從人類學的角度來說，他覺得他作為一個影像檔案，它需要被留下來，就是因為我們已經可能這種手工農業的方式馬上要結束了，每個時代人有每個時代人的屬於那個時代的表情和他的裝扮。
20年30年以後，如果說後來的新聞工作者或者觀眾，想要去了解那個時代的人發現全是俊男美女在談戀愛，我覺得對我們這一代的電影工作者肯定是一種誤解。
當然我，我並不是用這樣方式去拔高自己或者貶低他們，我沒有這個意思，我一直說，他說一個健康的文化生態，或者一個健康的電影市場，他應該是首先是多元，多元才是他健康的唯一的標準。假如說你進了一個偌大的菜市場，只問一種黃瓜。
這才是一個電影工作者應該去想，去乾的事，不能不實事求是，只有務實，才能發展，逃避美化現實正是現在社會最可怕的事情，好事大躍進時期的胡颳風。這也許電影快速下架的原因吧！#李睿珺##電影《隱入煙塵》#
