犀牛娛樂原創
文｜小福 編輯｜朴芳
首戰告捷。
由廣電總局指導，華策出品的“二十大”重大獻禮劇《我們這十年》於日前正式開播。開播首日，該劇僅用前兩集就打敗了不少同期項目，以破2收視率在CSM63城順利登頂。
（圖源水印）
值得一提的是，作為一部“一劇四星”的重點項目，《我們這十年》在浙江衛視、東方衛視、江蘇衛視、廣東衛視四家省級衛視的收視全部進入了當日省級衛視黃金劇場電視劇收視前十名。
在前期宣傳力度並不大的情況下，這部作品拿到了一個比較不錯的開局。
大背景，大選題
《我們這十年》是一部典型的大背景劇集。
該劇立足於2012-2022這十年來中國的輝煌成就，以單元劇的形式，按照不同故事主題與時間發生順序劃分為十一個單元，每四集講述一個獨立故事。
從項目前期的方方面面，我們都不難看出這部作品的“大”格局。
據主創介紹，《我們這十年》在創作階段最初收集了200多個選題，最終確定了“八項規定初心中國”、“一帶一路開放中國”、“民族一家團結中國”、“公平正義法治中國”、“精神富有文化中國”、“同舟共濟偉大中國”、“綠水青山美麗中國”、“軍隊建設強大中國”、“區域協調同心中國”、“命運與共人類中國”、“科技自強創新中國”等十一個單元主題方向。
在主創組成上，僅劇集核心策劃團隊就達到60多人，主要主創人員超過百人，全劇組人員多達4000多人。而項目拍攝地，也從東部的杭州、南部的廣州，一路西行到新疆，北上到鄭州，覆蓋了全國的十多個省市及地區。
對於一部劇集來說，無論是選題站位還是班底構成，都是過往項目中少有之大。
當然客觀來說，對於當下的主旋律劇集、特別是這類重大題材的獻禮劇而言，我們最不需要擔心的就是項目的“大”。相比之下，能否在大背景中找到一個能夠與觀眾產充分共鳴的小切口，更能決定一部主旋律劇集能夠走得多遠。
小切口，小人物
從開篇第一個單元《唐宮夜宴》來看，我們似乎無需過度擔心。
即便是此前通過劇集簡介、預告做過一些預習的犀牛君，在打開後也發現和最初想象的有些不一樣。
顧名思義，《唐宮夜宴》這個單元講述的是去年一段由鄭州歌舞團創作的爆款舞蹈《唐宮夜宴》，從創作、排練到一路走紅的幕後故事。
舞蹈編導陳冉，在一次遊覽博物館的過程中受到一組樂佣文物的啟發，開始構思一段頗有創作性的新舞蹈。這，就是後來被廣大觀眾熟知的《唐宮夜宴》。
這段舞蹈的誕生歷程貫穿了故事的全程，而除此之外，故事的另一條暗線則是鄭州歌舞團中兩位年輕舞者不為人知的過往。
一位有天賦的青年舞蹈演員林蓓蓓，本來擁有下一任舞團首席的大好前程。但在繁重的日常練習、到手寥寥千元的月薪，與富二代男友所提供的衣食無憂的安穩生活中，她也會搖擺不定。最終對舞蹈的熱愛驅使她放棄優渥的生活，選擇堅持留在自己夢想的舞台上。
而另一個主角小艷，又是當下普通舞者的另一種縮影。她們不夠出色出挑，全憑一腔熱血咬牙堅持多年。小艷就是這樣，十五年的汗水背後，有過無數失望、挫敗，如今還有來自公婆的生育壓力和自己的年齡壓力。但她還是憑藉自己的努力跳到舞團首席，得到了出演《唐宮夜宴》的機會。
最終，在舞團編導和諸多年輕舞蹈演員的共同努力下，讓觀眾得以看到了《唐宮夜宴》這幅古今交融的華美繪卷。這段舞蹈儘管最終還是沒能斬獲行業內重要獎項“荷花獎”，卻收穫了比專業獎項更重要的國民度，走紅網絡、登上春晚，成為了當時炙手可熱的討論詞。
所以在《唐宮夜宴》的故事裡，我們看到的不僅是這段舞蹈的創作歷程，還了解到了光鮮舞台背後無數普通文藝工作者的真實處境。在這場演出中，每個人都是主角。
故事切口不大，但後勁兒十足，不僅拍出了獻禮劇里難得的煙火氣，還貴在傳達了“人們創造歷史”的內容厚度。這種以“人”為本的創作邏輯，弱化了作為獻禮劇略顯刻板的一面，也為作品增加了不少可看性。
據了解，在後續的十個單元故事，也會繼續通過平民敘事來聚焦十年間經濟、政治、文化、社會、生態文明、國防和軍隊建設、外交等多個領域的變遷。這讓看似有些刻板、教條的故事主題，也有了更平易近人的詮釋方式。
如果後續內容也能如《唐宮夜宴》般穩定發揮，那麼不出意外，《我們這十年》應當會是一部品質不錯的獻禮劇。
去“主旋律”化
成破題主流思路
其實縱覽這些年的主旋律作品，無論是大銀幕上的《八佰》《長津湖》《我和我的》系列等影片，還是小熒幕上以《山海情》《覺醒年代》為代表的劇集項目，大多都具備了以小見大的特點。
進一步來說，一部好的主旋律項目往往能夠利用敘事視角、人物塑造等手法弱化教條刻板，增加內容落地感。從而讓觀眾自然而然地產生共鳴，體會到更深層次的價值。換言之，就是弱化項目的“主旋律”標籤。
像剛剛過去國慶檔的檔期票房冠軍《萬里歸途》，也奉行了這樣的創作理念。用大事件中的個體經歷，來賦予撤僑選題全新的解法。
這種以小切口反映大主題的創作模式，比直接灌輸主題的傳統主旋律老舊創作思路要高明太多。
《我們這十年》亦不例外，據主創介紹，在這部劇集中的十一個單元故事，都取材改編自真實的原型人物。這一下子讓龐大的主題設定落在了實地，變成了生活在你我身邊的普通個體。而這，恐怕也是這部劇自一開篇就能夠讓觀眾迅速接納、入戲的關鍵。
隨着行業的發展變遷，一方面是觀眾群體的審美標準在持續轉變提升，另一方面，行業內對主旋律項目的製作能力也在持續成長。如今，曾經最容易被觀眾打上“刻板標籤”的重大題材獻禮劇《我們這十年》已然成為了新的佐證。
而我們相信，在不久的將來，主旋律項目與普通選題的區分度將更加不明顯，取而代之的，是一套更加通用的內容評價標準。
在主旋律之風盛行的當下，讓主旋律變得不那麼“主旋律”，能讓觀眾發自內心地說出一句
“好看”，仍是當下創作者第一要義。
