半島全媒體記者 黃靖斐
爾冬陞導演新作《海的盡頭是草原》正在上映，電影根據歷史上“三千孤兒入內蒙古”的真實事件改編，以杜思瀚尋找60多年前丟失的妹妹杜思珩為線索，引出南方女孩杜思珩與草原家庭超越血緣的情感牽絆。 影片中，被稱為“定海神針”的著名演員陳寶國詮釋老年病重後的杜思瀚，讓觀眾看到這部影片的分量。近日在接受採訪時，陳寶國分享了拍攝影片的過程和心路歷程。
“掏心窩子”不刻意煽情
電影《海的盡頭是草原》中，小女孩杜思珩與眾多孤兒院的南方孩童們，一路長途火車顛簸，一路北上跨越半個中國來到內蒙古大草原，結緣草原額吉、阿爸、兄長……自此開啟全新的人生，碰撞出一段可歌可泣的故事。片中陳寶國飾演老年踏上“尋妹之路”的杜思瀚，在接這部戲之前，陳寶國在文學報告中了解過“三千孤兒入內蒙古”的歷史，並被這種大愛所震撼。作為創作者，他認為這是特別好的故事題材。
在影片中，陳寶國飾演的杜思瀚是一個生活在上海的知識分子，和親生妹妹分離60多年，去大草原尋找妹妹的過程中完成了自我救贖。“為什麼60年以後來到草原上，不遠千里來尋找妹妹？他的心情是很複雜的。‘找’一個字，就是我全片的任務，就像一個大缸裡面盛滿了各種顏色的水跡，原本不攪動它，各種顏色你能分得清，而從他踏上旅途的那一刻開始，這個棍子就在大缸里攪。這其中不可否認有他的懺悔，有他對親情的留戀，有他對生命的追隨追尋，還有就是要完成母親臨終前的託付。”
“演這樣一部充滿真情的電影，必然自己要真誠，要掏心窩子，真的是用心去演了。”影片中沒有特彆強烈的煽情，陳寶國在拿捏角色的情感上非常克制，“沒有選擇大開大合、大喜大悲式的表達，因為不符合劇作家和導演對這段生活的闡釋。他們要的是內心的感受，時不時往上拱、在眼神里能夠讓觀眾看到的，尋找親人的不確定性”。杜思瀚的戲份並不多，“自己需要在群像戲中完成杜思瀚的這種狀態。”
回憶拍攝時的場景，加上對劇本的了解，陳寶國對於這部電影有着特別的感情，“電影在民族精神上、在情懷上還原了當時那一代人，我們的先輩們他們所做的這件事情，以及當時他們的感受。”電影是一個文化載體，創作者真正動情動心地拿起攝影機去拍的時候，他為什麼要去拍，一定有某種情緒要宣洩。在陳寶國看來，《海的盡頭是草原》的主題是“愛”和還真誠。“我覺得這是這部影片的內核，它能夠感動現在的觀眾，靠的不是別的，靠的也是這個。我們國家這麼遼闊的土地上，從來沒有缺過愛的故事。我覺得在這部電影里，我們從民族精神上、情懷上還原了當時那一代人。”
拍“重逢”戲份遇上90多歲的“額吉”
首次和爾冬陞導演合作，陳寶國認為，導演要拍的故事有濃烈的情感寄託，“他心裡有數，知道這個故事怎麼拍，全部都在他心裏面，每天的創作狀態是非常高昂的。”
陳寶國跟過很多攝製組，但只有爾冬陞導演站着，“屏幕擱在一個架子上，有人扶着，他永遠是站着看監視器。演員的表現他覺得‘行’，他第一時間就可以到攝影機跟前。”陳寶國剛入行的時候拍電影，導演都是站在攝影機旁邊的，“有時候跟攝影師你擠我我擠你，就為了看演員的表演。在劇組爾導讓我回想起了類似於那樣的場景。給我印象特別深。”
《海的盡頭是草原》中，跟陳寶國對戲的很多都是內蒙古當地的演員，甚至還有非專業的演員，“有些人我是在銀幕上認識的，看過他們演的很多角色，他們是表演藝術家。你能看出草原對他們的雕刻感，不只是面容上的，還有性格上，言談話語流露出來的。所以，導演挑這些演員來演，我是相信的。”
陳寶國和內蒙古的演員合作非常愉快，讓他印象最深的是杜思瀚和妹妹相見的重場戲，“那場戲裡有一個停頓，出來了一位90多歲的額吉，她整個人充滿了慈祥的氣質。所有在場的人，都起立向她走過去。但是他們不認識她，就是源於他們對母親的這種愛。在空曠的草原上，烈日當頭，大家扶着一個90多歲的老奶奶，看她的那種眼神……此情此景跟片中完全吻合，可遇不可求。”
