由王家衛執導，一線演員梁朝偉，張曼玉加盟合力打造的詩化電影《花樣年華》就像一款清韻悠悠、氤氳深久的香茗，傳遞的精神特質是揭示都市生活人異化的壓力。現代化進程的過程中，我們享受着豐厚的物質生活，可身處現代文化中的人，因為無形的壓力和壓抑卻讓他們時刻保持警惕，拒絕打開自己的心扉，不願與外界溝通，讓人產生精神上的孤立。在文化與現代文明強烈的衝擊之下，更讓人與人之間的陌生感愈來愈重，這部電影所傳達的孤單的情緒超過了其敘事模式，因此被稱作一曲行雲流水般的小詩。
封閉的構圖和狹小的景別，將人物內心的痛苦和壓抑表現得淋漓盡致，在這部電影中，導演選用狹小的空間擁擠逼仄的巷道，幾乎與外界隔絕，在空間上具有渺小的表現特點，讓人產生一種視覺上的壓抑和痛苦，也表現出被現代化侵蝕的物質和文明異化之後的人內心的空虛和孤寂。大量的中景近景特寫鏡頭，將人物內心的孤獨，痛苦，悲傷作為外在形式的表現到位。
這才是本片的一大亮點，灰暗的環境與蘇麗珍鮮艷亮麗的服裝在明暗色彩上形成鮮明的對比，這種視覺上的反差表現主人公內心對愛的渴望，外部的華衣之下表現其內心的孤獨寂寞，奪目的顏色更是道德的束縛，形成鮮明的對比，暗示着蘇麗珍心裡跨不過那道坎。蘇麗珍的旗袍一開始是白底碎花鮮艷，熱烈，洋溢着幸福，發現婚外情後便開始改為藍花或者黑白相間的豎條條紋或者是黑底白圓點的色彩，開始轉暗，襯托出人物內心的痛苦，壓抑和憂鬱。第一次與周約會時穿上一件鵝蛋綠綉着蘭花的旗袍，情感萌動到了旅館則是一身紅色，大紅的炙熱張楊，表現出人物慾望情感的熱烈張揚，到了1963年，當情感終結穿着土黃色的寬大的旗袍，色彩樸實，低調，象徵著人物內心的平靜和從容。在這裡，色彩像是雕刻家手中的雕刻刀，導演不動聲色而又力透紙背的刻畫出人物細膩微妙而又複雜的心理變化。
本片的節奏舒緩，恰似一條潺潺的小溪流向遠方，又像一曲行雲流水般的小詩，更像一幅徐徐展開的畫軸。主要體現在特效處理，音樂渲染和蒙太奇的剪輯三方面。多次買面蘇和周擦肩而過，此時的升格鏡頭，使他們行走的步伐變得異常緩慢，音樂輕柔而又略帶憂傷，凸顯現代人空虛迷茫，憂鬱的特點，開頭平行蒙太奇的使用，將兩家搬家時的景象形象展現在人們眼前，隱喻蒙太奇鐘錶是這部影片的核心，鐘錶暗示這時間隱喻着都市生活的散漫，現代人在時間的消逝中感到異常迷茫。
再者，鐘錶是詮釋片名《花樣年華》的最佳代名詞，蘇和周兩人在相見恨晚的時間裡，痛苦相愛，即便是讚美的花樣年華，即便是過去多少時間，他們還是無法擺脫封建道德的束縛，所以他們選擇了逃避。重複蒙太奇的使用更是為凸顯主人公內心世界的孤獨和苦悶注入了活力。周慕雲和蘇麗珍在一起時，總會有相同的音樂渲染氣氛，烘托他們當時的心境，淡淡的傷感也在觀眾心裡產生，他們欲說還休，望而卻步，愛而不敢愛的心緒卻不被人理解，在這憂傷的音樂中，明顯可以得知，讓人們不由得心生惋惜之情。
在這部電影中，導演在細節方面的打磨也是很下功夫的，剛開始，周慕雲進入蘇麗珍房間時，都會很禮貌地敲門，到後來直接推門而入，這種動作上的反差也是一步步推動影片的故事情節的發展，他們的感情越來越濃烈，上升到一個高潮，與後來的相忘於江湖，也形成反差。旗袍是這部電影的重要元素，旗袍直接顯示了蘇麗珍高貴典雅的外在形象，但卻也讓他始終都無法逾越傳統道德束縛的障礙。繡花鞋作為電影中一個重要的道具，也一直在推動電影的敘事和情節發展，儘管這些年蘇和周已經分隔很久，但周慕雲還是一直將這雙預示着他們感情的花鞋隨身攜帶，直到有一天蘇麗珍跑到新加坡，將那雙繡花鞋拿走，暗示了蘇麗珍將周慕雲珍視的那份感情拿走，這是他們倆感情的一個終結。在賓館的那一夜是蘇麗珍和周慕雲度過的最好的時光，但鏡頭通過鏡子反射在通過背面拍攝來描繪她們度過的快樂時光，卻傳達出鏡子里的東西都虛幻飄渺，不真實的，這種短暫的時光容易流逝，他們之間難捨又難分的感情，終究還是以悲劇收場。
《花樣年華》這部電影旨在表現現代人交流溝通的困難，通過周慕雲和蘇麗珍望而卻步，愛而不敢愛的心緒來表現現代人精神孤立，試圖找到一個精神家園和依靠的境況，是一曲行雲流水般的詩化電影。
