有沒有覺得新劇不斷上線，數量日漸增多，但很難找到一部能讓你從頭追至尾的作品？
尤其是當下流行的年輕偶像劇，開局驚喜過程平庸結尾無奈的作品，幾乎佔據一半以上的數量。
比如，七話曾在9月底安利過的一部網劇《外貌至上主義》。張大大演戲了，原本全身心拒絕的我，熬夜看了十二集
半個娛樂圈明星強力推薦，使這部網劇熱鬧開播，在新上線的作品中刷足存在感。即使主持人張大大出演讓不少觀眾望而卻步，七話還是忍不住做了“吃螃蟹”的觀眾，甚至在看完前12集後安利了一把。
推薦的理由很簡單，一人雙身的腦洞很有趣，劇中大多數角色的人設前期也都很討喜，作為一部除了張大大幾乎全是新面孔的作品，能做到這個程度委實驚喜。
根據劇情設定，張大大飾演的男主角拓文帥意外獲得一副新身體（朴所羅門飾演），他的靈魂只要一副身體中睡去，便會自動在另一副中醒來，一人雙身。很厲害的操作有木有？因為這一“外掛”的出現，原本自卑小胖子拓文帥的人生，發生了翻天覆地的變化。
外貌醜陋受歧視？新身體是萬人迷“設定”，輕鬆獲男神待遇。
被校霸欺負？不怕，新身體不僅顏值高還是個功夫高手，本能反應就能解決問題。
學習太差？小意思，兩個身體的好處便是考場隨時切換身體看答案。
除此之外，他還收穫了友情、愛情，生活如開了金手指的爽文男主一樣多姿多彩。
當然，故事的主線還是讓拓文帥通過新身體逐漸打開自己的內心，從懦弱的性格中成長起來。這一內核，針對於當下校園霸凌、因外貌問題自卑的年輕觀眾來說，有着很不錯的鼓勵意義，在偶像劇中尋找一個明確又有意義的定位，相當值得點贊。
然而，開局的驚喜，很快被接下來的無奈打破。
崩壞的人設
《外貌至上主義》人設最鮮明的是男主拓文帥，他代表了因外貌受到欺凌而養成自卑懦弱性格的一類人，也是本劇核心的設定點。拓文帥的性格設定初期相對符合現實，但慢慢便出現一些矛盾點，時而強大時而懦弱。
強大時，他為被暴力的同學鳴不平，還成為社交小能手，吸引了瓦斯科、顧齊光等好友真心相待。甚至，他開導了因出身而一直封閉自己的顧齊光，間接治癒了對方。換一個優秀的身體便改變自己的心態，原本並沒有什麼問題，也在成長線之中。
只是回到醜陋身體後，拓文帥卻沒有明顯的成長改變，智商完全歸零，行為模式也沒有因帥氣身體得到的認可而發生變化。甚至有時在進入帥氣的身體後，也會經常性智商掉鏈子，男主智商能否爆發完全看運氣。
最直觀的槽點還是女主人設，在好兄弟劇情較多的劇中，女性角色想要被觀眾喜愛需要有魅力的性格設定，比如《陳情令》中的師姐。《外貌至上主義》中女主陶巧出場時人設也相對不錯，雖然正義感過強卻也不失是一位獨立自強的個性女生。
然而，隨着劇情的發展，出場性格剛烈的陶巧逐漸向傻白甜靠近，智商與武力值全數下降。比如，她與男主一起追查壞人，在發現線索後卻獨自行動，即使當時男主就坐在她不遠處的位置，她也沒有留下一句信息。
雖然理解編劇如此設定是為了讓她被壞人擄走，給男主英雄救美的機會，但在設定被擄戲份時，適當採用更符合女主人設的方式，才更合適不是嗎？
智商武力值歸零後，陶巧的觀念也更加無差別聖母化。出場她雖顯露一些聖母性格，對弱者十分維護，但總體來說還是正義討喜的。但當她顯些被侵犯，男主冒着生命危險救她的過程中，精神極度恐懼的她卻在男主暴揍壞人時祈求男主“不要再打了”。
這句台詞出現時，彈幕是里一片噓聲，面對一個高武力值的變態罪犯，不先打暈難道等着對方反擊么？而且，讓前一秒鐘險些被侵犯的受害者開口阻止男主“犯錯”，這個人設要不要重新理一理？
粗糙的演技
除了人設外，演技也是明顯影響觀劇體驗的元素。
劇中拓文帥的兩副身體，分別由張大大與朴所羅門演繹，兩個演員演的是同一個人。按照劇情邏輯，兩位演員的表演一定要有明顯共性的東西，呈現出的人物感覺要是一致的。但劇中同一個拓文帥，卻是兩種完全不同的風格。
張大大的拓文帥從身體語言到微表情，都在彰顯着懦弱自卑，整個人很壓抑。朴所羅門的拓文帥有少年人的不自信，經常出現委屈的小表情，但人物沒有壓抑感。兩個人的表演共性太少，甚至兩個面對面進行靈魂切換時，說話的語調、微表情，都完全不同。
這樣的表演，獨立看起來都是成立的，合在一起卻是分裂的，前期因為新鮮感尚可忽略，後面便越看越沒有真實感了。很明顯，導演與演員都沒有按着劇情邏輯嚴格地把控角色，造成明顯槽點。
與《外貌至上主義》設定類似的偶像劇《二分之一美少年》，劇中也是一人雙身，但兩位主角的表演明顯有關聯性。同樣的性格、同樣的行為習慣，能讓觀眾認可兩個角色為同一個的設定，不會齣戲。
《三生三世十里桃花》中，楊冪“客串”過一場惡毒女配玄女的戲，相信觀眾還有印象。玄女一角在劇中是由祝緒丹出演，只有當她頂着女主白淺的臉出現時才由楊冪“客串”，很短的一場戲，楊冪演出了玄女的神經質，還模仿了祝緒丹一模一樣的惡毒眼神。
一個相似的眼神，觀眾便知道，這是玄女。
但《外貌至上主義》中的張大大與朴所羅門，似乎沒有在角色塑造時達到統一，成為故事最大的BUG。
其實，《外貌至上主義》出現的人設崩壞、演技齣戲問題，亦是國產劇最常見的兩個趕客元素。編劇忽略了人設的統一性，總是為了劇情發展讓角色做一些不符合原本人設的舉動或者為了引發衝突刻意製造極端人設，使人設爭議不斷出現作品質感下滑。
而導演與演員，對於演技的追求亦不夠細膩，使偶像劇中演技辣眼睛演員頻繁出現，成熱議話題。這次《外貌至上主義》雖然沒有直觀辣眼睛的表演出現，卻忽略了核心演員表演的統一，亦讓演技拉了作品水平。
雖然已經說過很多遍，但還是再啰嗦一次，導演和編劇們是時候放慢節奏，對質的追求高一些，對量的追求小一些。大量影視作品扎堆上線，卻仍比不過別人零星幾部作品帶來的口碑與影響力強烈，又有什麼積極意義呢？
