大陸院線的恐怖片分為三種，國產千萬別看可怕片、國產湊合能看可怕片，國外引進沒鬼恐怖片。因為審查原因的限制，在大陸院線不許出現鬼魂，所以恐怖類型片就都是另尋他路，比如精神分裂、做噩夢、催眠、cosplay等等。但兵來將擋，水來土掩。不出現鬼，恐怖片又不是等於鬼片，我拿“怪物”做文章不就行了。
從2016年的《靈偶契約》、《鯊灘》登陸大陸院線開始，國外的引進恐怖驚悚類型片彷彿找到了新的方向。
隨着2018年《寂靜之地》和《巨齒鯊》在國內大火，觀眾們發現原來“怪物”類型片作為恐怖類型片的一種，是可以在全景聲的、大銀幕的電影院中欣賞到的。
這也就催發了今年的《狂暴凶獅》、《死寂逃亡》和今天我們將要聊一聊的《巨鱷風暴》。
千萬別被它爛片的片名欺騙了，這樣一部硬核怪物災難片多久沒有在大陸電影院看到了？
01
提起巨鱷作為主角的怪物電影，想必熟悉此類型片的觀眾首先心裡一涼，七年前那部人神共憤的《百萬巨鱷》簡直是徹頭徹尾的垃圾喜劇，就連主角大鱷魚都是塑料感滿滿。
不過這次的譯名雖然滿是爛片樣子，但整體看下來卻無比驚喜，英文名字crawl,直譯過來是爬行，中文譯名非要加上個風暴，還巨鱷風暴，背景是颶風過境，鱷魚的品種是短吻鱷，都和譯名相去甚遠。
進入內容之前，先來看一下本片的創作者，導演編劇製片於一身的法國人亞歷山大·阿嘉，在恐怖類型電影圈鼎鼎有名。在進入好萊塢發展之前，曾是法國新極端主義電影的扛旗人物，著名作品《高壓電》，通過一名少女的離奇血腥的虐殺之旅，揭開了少女身上駭人聽聞的秘密，是狂撒血漿的b級片重量級作品。
進入好萊塢之後，在更精良的電影團隊的支持下，更是將造血機器發揚光大，著名虐殺型剝削電影《隔山有眼》，不僅斷肢血漿，更是有着極為深刻的人文關懷。
在此部電影問世之前，阿嘉就已經將“食人魚”題材搬上大銀幕，《食人魚3d》在2010年也是掀起一陣“食人怪物”類型片的回魂風潮。
02
怪物類型片的火爆，是因為在鬼魂之外，人類所恐懼的“未知”界限：妖與獸從古至今都是恐怖類型的創作源泉。
但相比於虛無縹緲的“再創作”怪物，作為已知“巨獸”身份而出現的主角更能營造真實感，這樣來自於身邊真實的恐懼感，讓觀眾們更能代入來取得身臨其境的效果。
這樣可以通過構建“現實空間”——“現實怪物”——“現實反抗、被殺”的現實主義情境，讓影片一直處於“虛構的現實”中以至於讓觀眾不會齣戲。
這方面的專家是《狂蟒之災》，但《巨鱷風暴》稍微不同的一點是，它將災難的區域直接搬到人類文明的城市，將虐殺與反虐殺的場景直接放在房子的密閉空間中，並在之中選擇場景和物品來形成對峙和解局，就像這部電影最出色的一鏡那樣：浴室的引君入瓮。
03
故事的背景設置在美國佛羅里達州的一座小鎮，颶風過境，政府組織撤離，但身為游泳高手的女孩海莉卻沒有聯繫上處於颶風中心區的父親。
所以海莉決定驅車前往，在已經掛牌出售的老房子的地下室中發現了已經被短吻鱷襲擊的父親。
接下來的情節就是人鱷大戰與父女逃亡，但之中還埋着兩重反轉，第一重是短吻鱷的數量，第二重是救援人物的被襲擊。
隨着颶風過境，大雨傾盆，水壩崩裂，汪洋一片的小鎮更是成為了短吻鱷的天下，父女二人如何逃生，又如何面對如此惡劣的環境？請大家去電影中尋找答案吧。
電影的時長和懸念都保持着“短小精悍”的節奏，但好萊塢的弊病在這裡顯露無疑，在如此惡劣的場景中，還要加入抒情橋段，b級片的弊病也在這裡顯露無疑，節奏快的表面之下邏輯已經成為不重要的事情了。
