電影《九香》劇照，圖片上文字為其主題曲《懂你》歌詞。
這裡留下的那些經典音樂 你知道嗎 好多伴着我們長大的歌曲 從《讓我們盪起雙槳》 到《共產主義兒童團歌》 從《牡丹之歌》 到《懂你》 …… 都是長影留下的 點開一首你喜歡的 陪你看完這一篇 兒時的回憶
《祖國 的花朵》的主題曲
《上甘嶺》主題曲
《冰山上的來客》主題曲
《英雄兒女》主題曲
《紅牡丹》主題 曲
《紅孩子》主題曲
《九香》主題曲
《小字輩》主題曲
《草原上的人們》插曲
《草原晨曲》主題曲
《我們村裡的年輕人》插曲
《劉三姐》插曲
《五朵金花》主題曲
《蘆笙戀歌》主題曲
《神秘的旅伴》主題曲
《客從何來》插曲
《冰上姐妹》插曲
……
這裡拍攝的那些經典影片 當滿文軍那曲《懂你》在耳邊回蕩時， 你是否想到電影《九香》中那位偉大的母親？ 當孩子們哼唱《讓我們盪起雙槳》時， 你是否記起電影《祖國的花朵》？ …… 這些， 都是長影造！
1 《我們村裡的年輕人》
1959年
這是一個農村青年投身建設、改變家鄉面貌的故事，被譽為“五六十年代青春偶像勵志片”，是新中國建國後農村影片的代表作。全片貫穿革命英雄主義和樂觀主義精神，用明亮的色彩、健康的基調錶現出勞動人民的精神面貌。 觀眾宋文成對片中大膽採用多角戀愛模式記憶深刻，“在那個年代，三個男人同時愛上孔淑貞的情節是從未見過的，片中的利他主義戀愛觀健康而不俗，年輕觀眾都對此追捧和嚮往。” 不僅如此，該片還隱喻式探討了農村先進與落後、革新與保守之間的矛盾，且對勞動者的歌頌與禮讚着墨頗多，處處反映出人們脫離戰亂、奔向幸福生活的真實情感。 2 《英雄讚歌》
1964年
改編自巴金小說《團圓》的電影《英雄兒女》，講述了抗美援朝志願軍戰士王成、王芳兩兄妹的英雄故事。 長影原藝術處處長王霆鈞告訴記者：“20世紀70年代末，中越邊境自衛反擊戰結束，幾位英雄來到長影，點名要見王成同志。”當劉世龍一出現，他們說：“王成同志，在戰場上我們就是高喊着你的名字，高舉着手榴彈，抱着炸藥包，端着衝鋒槍，沖向敵人陣地的。” 由此不難看出，影片對身處戰爭中的人們是何等的激勵。同時，它還向人民傳遞信息：捨身取義的志願軍戰士是英雄，在工作崗位克己奉公的普通勞動者也是英雄，他們都在為和平與建設添磚加瓦。正是因為蘊含這層深刻的思想性，使該片擁有跨越時代的不朽力量。 3 《創業》
1974年
影片《創業》高度讚揚了石油工人不怕苦、不怕累的奉獻精神。正是王進喜一句“寧可少活二十年，拚命也要拿下大油田”，令新中國摘掉了“貧油”的帽子。
影片上映時恰逢第四屆全國人民代表大會閉幕，本片對鼓舞全國人民努力實現“四個現代化”起到了重要作用。 長春市西裝有限責任公司退休職工王冬玲告訴記者，“我們心裡想着‘有條件要上，沒有條件想方設法拼死拼活也要上’，一次次圓滿完成趕製西裝的任務。” 飾演周挺杉的演員張連文曾說，《創業》反映的奮發精神，抹去了彼時人們心中的陰霾，像一道曙光振奮人心，鼓舞幹勁兒。當年針對《創業》能否公映的問題，黨及時調整文藝工作，提出文藝要百花齊放、百家爭鳴，成為全新指引。 4 《小字輩》
1979年
20世紀70年代末，正值新中國電影第一次創新浪潮，長影的抒情喜劇《小字輩》在題材多樣化、藝術風格創新化方面可謂其中翹楚。影片用對比手法刻畫了兩位售票員工作態度的差異，創造出當時難得一見的“戲中戲”的諷刺效果。導演王家乙運用主次分明的敘事結構，讓一群性格各異、各有閃光點的群像人物獨立且豐滿。 曾專門研究《小字輩》的觀眾徐一歌認為，當時正處於社會主義現代化建設新時期，上海數十萬知識青年陸續返城，建設浪潮洶湧，人們需要抱團“積跬步”，《小字輩》中公交車上幾位年輕人熱愛工作、樂觀生活的故事，成為平凡崗位上普通勞動者積極奉獻的真實寫照。 5 《人到中年》
1982年
圍繞中年眼科醫生陸文婷的生活境遇，表現知識分子任勞任怨、忠於事業、甘於奉獻的影片《人到中年》，因思考了當時亟待解決的中年知識分子待遇問題，而收穫了掌聲與感動。用電影藝術感染力打動觀眾之後，《人到中年》成為促進落實知識分子政策的“引信”。 回想陸文婷面臨家庭與事業的雙重壓力，唯有選擇透支生命的無奈，觀眾畢贏分至今仍能體會到觀看影片所帶來的震撼：“20世紀80年代知識分子的奉獻精神與生活窘困形成鮮明對比，具有強烈的現實意義。” 據說，當年該片點映，映畢兩分鐘全場鴉雀無聲，繼而便是雷鳴般的掌聲。在影協下發給各電影廠的1982年“金雞獎”摸底問卷上，人們幾乎一致填上《人到中年》的名字。 6 《不該發生的故事》
1983年
黨的十一屆三中全會召開後，中國農村推廣了“家庭聯產承包責任制”，包產到戶、包干到戶是新中國歷史上具有深遠意義的偉大轉折。影片《不該發生的故事》中明月溝生產隊的故事，正是在這一時代背景下展開的。
在電影收藏家趙丙成看來，這是一部題材新穎、主題鮮明、矛盾尖銳、發人深省的優秀影片。“片名雖然是《不該發生的故事》，但仔細思考，卻能得出 ‘這是必然要發生的故事’的結論。” 影片忠於生活，反映新時期新矛盾——經歷“文革”後，部分黨員出現沉溺小康之樂、無所作為、盲目驕傲等現象，引發黨群不融洽。影片思想內容大膽，提出新時代急需恢復黨的優良傳統、處理好黨群關係等尖銳命題。 7 《街上流行紅裙子》
1984年
20世紀80年代中期，北京到處是身穿紅色連衣裙的女青年！帶動這股時尚風潮的便是中國內地第一部時裝片《街上流行紅裙子》。該片講述了棉紡廠女工陶星兒衝破舊觀念束縛，大膽追求美的故事。在物質睏乏的時代，這抹艷紅衝破了國人禁錮已久的愛美之心。
據長影工作人員回憶，導演齊興家拍攝前不僅翻看時尚雜誌，還三次派服裝員到深圳蛇口選購港台流行服裝。“這些服裝走在公園、大街上回頭率不高，最後陶星兒穿的那件紅裙子，是在上海服裝研究所定製的。”恐怕沒有人能料到，一條紅裙子竟能讓中國女性從單一刻板的服裝樣式中解放出來，開始追求服裝色彩和款式，從而引領中國服飾變革。
8 《蔣築英》
1992年
20世紀80年代，在改革開放對科技人才的需求愈發迫切之時，長影傳記片《蔣築英》再現了“知識分子的優秀代表”——蔣築英短暫卻光輝絢爛的人生故事。 該片沒有從仰視的角度去塑造一個“典型式”人物，也沒有刻意捕捉主人公的感人事迹、高風亮節，而是用倒敘手法，以夫妻情、父子情、師生情、同事情、兒女情多點構築全片，是當時中國大銀幕的創新之舉。 9 《留村察看》
1994年
一位留黨察看的幹部不甘沉淪，率全村群眾脫貧致富……影片《留村察看》由王興東、王浙濱夫婦共同編劇，是長影反映時代風貌的現實主義代表作。 影片 以故 事為 切入點， 討論的是一個當時十分敏感、必須謹慎面對的話題，以此來揭示基層矛盾、反映群眾疾苦、重塑黨在群眾中的威信。 該片摘得第一屆中國電影華表獎優秀故事片獎等多個分量極重的獎項。 10 《九香》
1994年
當滿文軍那曲《懂你》回蕩在耳邊時，人們會不自覺地想起長影拍攝的電影《九香》中那位偉大的母親。 影片的可貴之處在於，它向社會拋出了一個問題： 當父母邁入晚年時，長大成人的孩子該負起怎樣的責任？ 11 《美麗的白銀那》
2000年
用鏡頭描繪鄉土風情，向來是導演韓志君所長。 在《美麗的白銀那》中，他用質樸的鏡頭語言呈現了小村莊鄰裡間的矛盾、糾葛和紛爭。 “我在拍攝中希望總體風格是‘質樸的農村風俗畫，優美的田園敘事詩’，希望特別注意電影的‘親生活本性’，要拍出生活的質感。” 在這部新型農村生活劇中，觀眾品嘗到了更為複雜的人生況味。 12 《小巷總理》
2006年
本片取材自優秀社區幹部譚竹青的真實事迹，通過一條街道在不同歷史時期的變化，講述了“小巷總理”幾十年如一日，心繫群眾，為群眾辦實事，為百姓服務的故事。 導演李啟民與主演丁嘉莉合力為大銀幕塑造了一個鮮活的基層社區幹部形象。 該片不僅是長影集團改制後解決創作滑坡等問題的“及時雨”，更成為反映改革開放時代下黨與人民群眾血肉關係的感人力作。 13 《鬥牛》
2009年
在人們印象中，長影與黑色喜劇電影並不搭界。 但就在2009年上映的《鬥牛》中，長影攜手導演管虎，主演黃渤和閆妮，共同創作了中國首部戰爭喜劇片。 影片以“黑色幽默”這一表現形式，把戰爭年代的人性尷尬和悲慘生活表現得淋漓盡致，透過“喜劇”的外殼，以個體人物的命運探究了一個民族的時代根基。 14 《大太陽》
2011年
紀念汶川大地震、反映災後重建的影片《大太陽》，還有着為建黨90周年獻禮影片的“雙重身份”。 片中沒有再現大地震時的場景，而是着力摹繪震後真真正正的生命個體，這使它有別於災難片，而是用明亮的主題傳達出昂揚向上的時代旋律和民族精神，使得一部主旋律影片具備了國際化視角和打動人心的魅力。 15 《辛亥革命》
2011年
聯合上影集團，投資過億元，集結了成龍、趙文瑄、李冰冰、陳冲、孫淳、胡歌等70餘名當紅演員出演，這預示着擅長拍攝革命史詩戰爭片的長影，正在新時代的呼喚中重歸主流視野，甚至邁向商業電影領域。 作為一部百年辛亥的獻禮作品，影片用堪比大片的鏡頭感與歷史代入感，將辛亥革命最具里程碑意義的5場戰役深度刻畫。其不只在大場面上代表着當時中國電影的最高水準，在一些細節部分更將戰爭中人性與愛的力量表現到極致。 16 《老阿姨》
2016年
作為紀念建黨95周年重點獻禮影片，《老阿姨》根據開國將軍甘祖昌與夫人龔全珍放棄職位、回家種田的真實事迹改編。 影片籌備了3年，僅劇本就修改過30餘稿。導演 雷獻禾運用寫實與寫意交織的手法，發揚了長影人關照現實、張揚時代精神的創作傳統。影片以全新視角反映出中國社會的巨大變化，呈現出一種主旋律影片全新的詮釋與讀解角度。
記者：畢馨月
