新開播的《水怪2：黑木林》爆了。
以後不要再說“‘中國式’恐怖片也不存在。恐怖片在中國沒有出路！”這種話了，
這是對影視圈最大的誤解：國產驚悚片也能讓觀眾顱內高潮，以後這樣的國產驚悚片，有一個吹一個。
故事線
上個世紀，民國時期。
一位記者，帶着他的照相機，前往臭名昭著的上水鎮，調查姐姐的身世之謎。
姐姐，六歲被養父從河邊的一口棺材中救出，從那天起，姐姐跟了養父姓：杜家佳。
成為了上海巡捕房，杜大探長的女兒，跟弟弟杜家毫，從小一起長大。
長大之後，姐姐去了巡捕房做了法醫。原本幸福的家庭，卻發生了意外：
養父杜探長，遭人暗算死亡。
姐姐作為法醫，親手解剖了養父的屍體，破了這場謀殺案，也因此而聞名上海。
可就在兩個月前，姐姐陸續收到幾封空白的信件和一個吊墜，發件人的名字卻是空白。
弟弟敏銳的嗅覺，
挖到了這些信封來自一個叫上水鎮的地方。
似乎，這些信件和吊墜，另有深意。
姐姐做法院，平日也忙，於是弟弟決定去那先替姐姐去上水鎮，調查一番。
弟弟是記者，滿腔熱血來到上水鎮，
發現處處都是禁忌。
他駕着孤舟，闖入禁地黑木林的水池，後面卻驚現了一顆人頭，他陷入更深的迷霧中。
弟弟失聯了，姐姐唯一的親人也失蹤了，她決定放下工作，前往上水鎮調查，找回弟弟。
她剛到上水鎮，卻發現弟弟的記者徽章，居然出現在一具死屍身上，但是更離奇的是，姐姐剛到上水鎮就被鎮長給認了出來。
鎮長解釋說，她收到了上海巡捕房的命令，全鎮一定會全力配合姐姐杜家佳的調查。
但是鎮長也提醒姐姐：鎮上有“水猴子”神獸，虔誠能保平安，犯忌則會要了命。
姐姐沒多想也沒多問，跟着鎮長走去，弟弟失蹤前居住的地方。
房屋破舊不堪，掛滿了灰塵，不像是剛失蹤的弟弟居住過的地方，但鎮長說就是這。
晚上，勞累了一天，姐姐早早睡了過去，
離奇的事情又發生了：
姐姐居然在一片綠水中醒來，弟弟在呼喚她，她下床踏進綠水，
弟弟躲在桌子底下，像個犯了事而害怕的孩子。
也不知是託夢，還是那口警告。
第二天，姐姐四處打聽消息，可是只要跟她說過話，透露過弟弟的消息的人都死了。
白天，姐姐一直在鎮上追問，弟弟的記者徽章，為什麼會出現在死屍身上？
但壓根就沒有搭理她，鎮上的極其抵觸這個來自大城市的異鄉女人。
姐姐，試過用激將法，說是死屍是賊，是他偷了弟弟的徽章，可依舊沒有，她空手而歸。
晚上，鎮里賣魚的胡老闆手上提着一個黑布包裹的相機，找到了姐姐。
他告訴她：我兄弟不是賊，那相機是你弟弟送給他的，相機，是我兄弟用命尋回來的。記者失蹤後，我兄弟一直在找他。這才丟了命。
姐姐還沒來得及說感謝的話，胡老闆背身就走了，結果第二天就死了，死得很慘。
他死在了他開的魚缸里，惡臭和腥味撲面而來，給鎮上的居民帶來深深的恐懼。
等到姐姐知道這件事後，她決定給胡老闆做一個屍檢，還原胡老闆死亡的真相。
可等到她感到，鎮民們已經把魚缸連同着胡老闆一起給燒了，一點痕迹都不剩，鎮長解釋說，這是鎮上的傳統，是祈禱神明保佑的
這到底是真的封建迷信，還是真的鎮上怪物“水猴子”，姐姐一下子也不清楚了，她到處打聽，可是鎮長卻傳出了：誰跟姐姐說話就會死。
沒有人敢跟她說話，姐姐一籌莫展，就在鎮上耗着，挨家挨戶地找線索，途中她還利用了自己的醫學知識，幫一家人治療了他們患痢疾的女兒。
而這個女孩，在之前被聲明判了“死刑”，可姐姐卻出手救了她，鎮上的居民對他有了改觀，那天晚上，姐姐在回去的路上，有一個啞女找到了她。
跟她比划了很多手語，還在地上畫了一個圈。
姐姐聰明，很快想起來，這個圈正是弟弟失蹤前住的房子院里的那口井，井裡有什麼秘密。
她順着繩子爬下去，在井底發現一具烏黑腐臭的屍體，她打開遮蓋的蘆草一看，正是弟弟。
姐姐徹底絕望了，她不知道到底下一步該怎麼辦，而更令人感到窒息的是，那個給姐姐通風報信的啞女，一家兩口被弔死在了家中。
驚悚片到底該如何拍？
暴雨離奇，綠水驚現人頭，神秘凶殺案，一件件意外接連不斷的發生。
事情的真相到底是什麼？
我這裡不劇透，大家喜歡的話，可以自己去優酷或者愛奇藝去看。
這部《水怪2：黑森林》絕對是一部，你不能錯過的電影，因為除去這些劇情外，更重要的是它在一定程度上推動了中國驚悚片的發展。
我這裡先解釋一下：驚悚片的沒落的原因，你就知道《水怪2：黑森林》好在哪裡了。
很多人覺得，中國驚悚片最大的問題在於：審核制度
電影人都是套着腳鐐上在創作，這個觀點其實是有些偏頗的，國產驚悚片真正的問題在於：沒有根植於本民族、本地區的文化土壤的意蘊，單純地追求恐怖而恐怖的表層意義。
說簡單點：國產驚悚片玩的都是各種“技術”和“娛樂”缺乏“思想性”和“哲學性”。
你也許會很奇怪，拍驚悚片跟思想文化有什麼關係？大，大得很。
電影之所以是藝術，是因為電影，它不是簡單地記錄這個世界，而是它在影像的框架和有限的時間內，它塑造了一個虛構且具有烏托邦性質的理想世界。
看到美國的驚悚片，你會想起什麼？變態殺人魔，精神分裂，吸血鬼，宗教驅魔都，
看到日本的驚悚片，你會想起什麼？內斂、沉靜，寓動於靜地展現恐怖感和壓抑感。
看到泰國的驚悚片，你會想起什麼？宗教禁忌、蠱術、巫術為主的母題的靈異文化。
思想性的東西，它是一根軸承，電影是需要走出去的，它不是固步自封的藝術，而想要走出就必須要有本土文化自己的東西。
驚悚片需要有中國的故事，中國的文化，中國的思想，你才能夠說這是一部好的驚悚片。
我們中國的歷史上從來記不缺本土文化的驚悚素材：志怪小說、鬼神文化、 祭祀傳統，中國式生死觀，儒道觀念、佛教思想，道教思想...
漢魏時期的《搜神記》南北朝時期的《幽明錄》《述異記》
唐宋時期的《玄怪錄》《續玄怪錄》《靈怪集》《稽神錄》，明清時期的《封神演義》《二遂平妖傳》《剪燈新話 》《聊齋志異 》...
這些都是中國驚悚片可以取經，可以挖掘不盡的思想庫，但問題在於，過去我們沒有。
自從林正英開啟了殭屍跳跳系列後，內地電影人幾乎每一部都是在模仿在抄襲，甚至許多所謂的驚悚片，完全就是掛羊頭賣狗肉——
它們的每一張海報都是各種賣肉的女主，各種搞擦邊球的情色裸露，故事內容要爛有多爛。
原本市場就狹小的驚悚片被搞得烏煙瘴氣，沒人正兒八經的電影公司敢投資，是只有爛片才能賺錢，我原本對國產驚悚片真的不抱多大希望。
但是小成本製作的《水怪2:黑水林》打破了我的偏見。
期待未來
它不是有多好，也不是說敘事上有多麼的精彩，而是因為《水怪2:黑水林》的內核是佛學
借用了《金剛經》：“凡有所相，皆是虛妄若見，諸相非相，即見如來”，貫穿電影始終。
我們在生活中接觸到事物，清醒地意識到這些東西的本性是虛妄的，是無常的，這就是覺。
我們不再為之執着、纏縛、障礙，心無諸多顛倒妄想，清凈無礙。
它所對應的正是電影的主題：直面懦弱愚昧，勇敢和黑暗勢力鬥爭！
你當然可以說，兜兜轉轉回到情，還是很俗套，但是在《水怪2》的這份情不同
它是佛學的一份闡述，是中國傳統文化的一次外露。導演項氏兄弟把一個恐怖片最後回到了佛學的傳統上，這就是《水怪2:黑木林》在主題上的進步。
儘管它在闡述上並不完美，甚至還有很多瑕疵和表現力不足，但是能夠開始有這個意識就已經是好的開始。
記得，在上世紀八十年代，我們中國的審核尺度比較寬鬆，電影人的創作慾望也很強烈，差一點就有屬於我們自己文化的驚悚片，
只是很遺憾的是，那會寬鬆的制度帶來的商業化和娛樂化的浪潮，國產驚悚片完全變成了資本追逐的遊戲，缺乏“反思”也因民間立場的走向“庸俗化”。
它沒有行成此後中國驚悚類型片的民族化影像風格，20世紀80-90年代的國產恐怖片最終走向衰落，是有一定的歷史必然性的。
我不敢說《水怪2：黑木林》開啟一個新的時代，或者說它是什麼里程碑式的電影作品，摸着良心說，它需要成長和進步的電影還有很多。
但是一部電影從創作劇本，到立項，到投資，到取景，到拍攝，再到殺青後期，發行，都是一件很不容易的事情，有進步就好事。
這第一步邁出去了，也期待《水怪3》的更上一層樓，至少別在棚內拍攝了，多賺錢，升級下設備，走出去，好好拍一部電影。
