《寄生蟲》獲得金棕櫚是件令人意外又讓人高興的事，連導演奉俊昊本人在頒獎之前都不抱信心。眾所周知，康城電影節向來還是對商業片比較排斥，而《寄生蟲》又是一部極為商業化的電影，這次的獲獎是對以往的評選機制的一種顛覆。
以影片的質量來說，《寄生蟲》的這個金棕櫚絕對是實至名歸，奉俊昊奉獻了他導演生涯最用心最成熟的作品。即使是商業電影，令人深思的社會表達依然在，這對於奉俊昊這個社會學出生的導演而言，實在是太簡單了，完全無需擔心電影的深度。
可以說，這部電影是奉俊昊集大成之作，他將自己以往的技術進行了一次歸納和升級。電影的前半段講訴了一個極為有趣的故事，奉俊昊在這一個小時敘事效率極高，僅用了10分鐘不到就把人物性格跟背景交代清楚，立即進入了主線，讓觀眾迅速代入劇情。
前一個小時，是一部成熟且精彩的喜劇，後半個小時才是奉俊昊野心的體現。可以說，前面只是他正常發揮，後面才是主菜。所以這次我主要說說影片後半部分，奉俊昊是如何展現他高超的導演技巧。
五個定時炸彈
希區柯克曾經說過，如果畫面一開始爆炸，死很多人，觀眾不會有太多的驚訝，但如果一開始就告訴觀眾這裡有個定時炸彈，而主角卻不知道，這時觀眾就會為之緊張，時時刻刻想著那顆炸彈。
而奉俊昊是把這套理論玩到了極致，在那場精彩的暴雨戲裡，他整整放了五個定時炸彈。
在大雨之前，宋康昊一家人在富人家裡吃喝玩樂，開始幻想自己是這一家的一份子，有觀眾覺得這段戲太長了，我個人覺得剛剛好，因為要讓這家人留在自我陶醉裡，而且導演已經不知不覺放了第一個定時炸彈，那就是不知道主人什麼時候回來。
一道雷劈了下來，大雨開始降臨，這家人的命運正式進入第二個階段，於是門鐘響了，但偏偏來的不是主人，而是前管家（鏡頭將前管家拍得格外猙獰，加深了觀眾的緊張感）。前管家出現了，會不會發現他們？第二個定時炸彈也埋好了。
打開了門，前管家進來，說拿點東西，於是跑到地下室，還轉頭問要不要跟過來。地下室到底有什麼可怕的東西，會否對主人一家造成什麼傷害。第三個定時炸彈同樣埋好了。
在地下室發現管家的老公，而前管家也發現了主角一家，於是第二個炸彈才開始爆炸。
前管家跟老公拍下了視頻，以此來威脅他們，第三個炸彈爆炸。
在一番爭執當中，女主人打電話過來，說8分鐘後回來。第一個炸彈終於爆炸。但又出現了新的定時炸彈，那就是該如何在8分鐘內解決現場並且離開。
主角一家把前管家和老公搞掂了，想盡辦法終於也離開了現場，這時最後一個炸彈已經被導演埋好了，那就是地下室裡的兩個人，這個炸彈留到了最後的高潮戲才爆發。
即使是一般商業片，也最多放兩個到三個定時炸彈，奉俊昊居然放了五個！這場暴雨戲為什麼精彩，那就是因為困難一重接著一重，危機感是從來沒有停過，觀眾是一直感受著這種緊張的情緒。這就是奉俊昊講故事的功底，這樣的敘事能力一般導演絕對無法做到。
貧富差距
奉俊昊在電影裡設置了兩個對立的身份，富人與窮人，在前半部分我們可以看到富人是完全被窮人玩弄鼓掌之間，這是奉俊昊設下的假想，讓觀眾真的以為主角一家佔據優勢。暴雨戲之所以精彩，是在於打破幻象，將主角與觀眾都一下拉回現實。
奉俊昊是如何巧妙地表現貧富，首先看看選角，富人一家的演員普遍的顏值都偏高，而窮人一家外表相對更加普通。富人一家都善良簡單，而窮人一家則卑劣狡猾，無論是外在還是內在，富人都遠勝於窮人。還記得暴雨中途富人一家回到家的那場戲嗎，窮人一家紛紛地躲在床底下或桌子底下，猶如四處躲藏的蟑螂，只有把窮人當蟑螂一樣去拍，這種身份的對立才能如此強烈。
再來就是場景的設計，富人與窮人的住宅，富人住在上坡路，窮人住在地下，一開始給觀眾的感覺不過是住宅環境不同，貧富對立還不明顯，直到那場暴雨戲。窮人一家從屋裡逃脫後是如何回去？是沿著上坡一路跑到最低下，而雨水也是由上坡一路滑到最底層。還記得女主人在雨後感嘆下雨洗乾凈了院子，她所不知道的是，這場雨淹沒了窮人一家的房子，讓無數人無屋可居。假設這場雨是清洗了富人家的住宅，那窮人的家就是下水道，清洗後的雨水化為污水流到了窮人家。（馬桶設置在這一家最高位置，下水道的意義更為明顯）
窮人在為淹水的家忙前忙後時，另一邊富人兒子在雨中搭帳篷玩士兵遊戲。窮人在等待救助衣服時，富人家在華麗的衣服間慢慢挑選。這些對比都非常明顯，但最突出的是那陣味，那陣味不是廁所味，也不是衣服臭味，而是窮味，這陣味道拉大了富人與窮人的鴻溝，這陣味道也代表了階級固化。
石頭與地下室
電影裡設置了好多隱喻和符號，最突出的就是那塊石頭。
主角好友送來的幸運石令主角們一家轉運，第一個職位是好友換來的，接下來的職位是他們一家爭取的。這個石頭給主角一家帶來一切，也結束了一切。
還記得最後男主角拿著石頭，他想結束一切，背後的意思是他想殺死地下室的兩個人，為什麼他偏偏要用這個石頭呢？因為他想再賭一把，這個幸運石能否再眷戀一下他。然而這個賭注賭輸了。
電影講的是窮人如何寄生富人，寄生這個理念在地下室是發揮到了極致。地下室的男人在裡面住了幾年，他的所有一切生活來源都是源於豪宅裡的主人，而他本人也無欲無求，只求能一輩子待在這個地方。
地下室對窮人而言，是一個社會縮影。結合到現實世界，多少人一輩子寄生在政府，公司，只求一個安穩。但悲哀的是，你的一切都交由富人所決定，假如富人突然間決定搬走，這個豪宅沒有人住，那就意味著斷了生活來源。
妻子的死去才令這個地下室的男人走了出來，那把手中的刀是一個地下室入口的接力棒。
宋康昊為何刺出那一刀？就是前面提到的那陣味，味道是由死在地上的男人發出的，男主人看到這死人捂著鼻子露出嫌棄的表情，這是真正的導火線。這意味著死去的這個男人原來與自己是一類人，在富人眼中所有窮人都是一類人。於是他接過那把刀，做出那個極端的行為，完成了地下室入口的交接儀式。
這個設置非常有趣，地下室男人因為死人所以才走出了地下室，而宋康昊因為死人，所以決定走進地下室。
階級固化是電影的永恆話題，在近些年越來越嚴重，去年李滄東的《燃燒》講的也是同樣的主題。奉俊昊用高超的講故事技巧告訴我們，即使是完全商業化，也能有深度的社會表達，兩者之間從來都是可以平衡好的，我們今天看到的《寄生蟲》能如此精彩，是來源於奉俊昊這多年來的沉澱和練習，翻看他當年的《綁架門口狗》，《母親》，《雪國列車》，你會發現這麼多年他所表達的從來沒有變過。
文/江流
