提到日本暴走族，其誇張的服飾、特立獨行的造型，騎着噪音巨大的摩托車並且揮着棒球棍在大街上橫衝直撞，讓普通老百姓望而生畏。從表面上看他們確實是這樣的，大部分的暴走族會違法，但是離真正的犯罪卻不多；而且到了20歲左右，暴走族成員都會退出團體成為上班族，當然其中有一部分也會加入黑社會，但是只是相當少的一部分。
關於暴走族，你應該了解的基本信息
20世紀50年代，隨着日本機工業逐漸崛起，暴走族開始萌芽，成員大多是來自社會底層的年輕人和輟學生，這些懷着憤懣與不滿的少年聚在一起組成眾多幫派。暴走族們一方面和“正常”的社會生活格格不入，但另一方面他們又迫切希望得到社會的認同，十分矛盾。
到了20世紀80年代，暴走族達到了鼎盛時期，當時有大約45,000人承認自己的暴走族身份，其中不乏女性成員。很多明星在高中時代都參加過暴走族團體，其中我們熟悉的女明星有工藤靜香、濱崎步、小倉優子、飯島愛、相川七瀨、吉村由美、米倉涼子等人；為而男藝人方面則有宇梶剛士、橫濱銀蠅和氣志團等。
如果你搜索一下這些藝人、團體的信息就會發現這些人的年齡都在30歲以上，而他們身為暴走族的時代基本都集中在20世紀80或90年代，在當時摩托車與搖滾是處於青春期的叛逆少年必不可少的兩樣裝備。
日本法律規定滿20周歲才算成年人，因此很多暴走族成員在20歲時退出團體（到了20歲就算有完全刑事責任能力）回歸正常的生活，其中不乏很少一部分人會加入到黑社會成為下級成員。因此，單純從暴走族的性質來看，他們和黑社會完全是兩碼事。
暴走族胯下拉風的座駕
終於介紹到跟“車”有關的話題了，暴走族很重要的一個道具就是摩托車，通過摩托車暴走族們才能真實而準確的傳達出他們想要告訴他人的事情。當然，圍繞有關青春期遇到困境而展開的討論是永恆的社會話題，屬於青春的瘋狂雖然有着獨特的美，但有時也像毒品一樣侵害着每一個人，暴走族為家庭和社會帶來的危害真實可見、因暴走族之間的衝突而引發的傷亡一直都觸目驚心。
四大廠之間的恩怨情仇有機會再展開，這裡比較有意思的是川崎摩托主打的都是大排量產品，和其它三家“大小通吃”的作風比起來顯得十分另類。
同樣在20世紀70到80年代，日本摩托車企業勢頭正勁，四大廠頻頻發力推出更快更強的產品，給摩托車加渦輪就是那個時候出現的，甚至還出現了直列6缸的摩托。暴走族和摩托的結合有其必然的原因，首先在日本買本土生產的摩托車價格比較低，暴走族成員大多沒有固定經濟來源，或打工或從父母那裡索取一些資金就可以買一輛摩托。其次，摩托車拉風這一點毋庸置疑，並且大部分暴走族成員不戴頭盔，除了彰顯個性、宣揚自己不畏死亡的勇氣之外，向法律和警察挑釁的成分也很大。
除了摩托車，暴走族也喜歡改汽車
暴走族的成員中不乏有一些家境殷實或者自己能掙錢的，這些人選擇座駕的時候往往會選擇汽車了。雖然比開摩托車的暴走族在經濟上寬裕了一些，但改裝汽車的暴走族們也不會拿新車下手，而是選擇二手車，今天在大街上仍然能看到這類車型，基本上都是有幾十年歷史的車型。
隨着時代的變遷，在警察高強度的打擊、媒體注意力的轉移和日益嚴苛的排放法規的推出，暴走族自1998年開始連續減少，現在的暴走族更多的是類似車會友的形式，大家聚在一起游遊街、跑跑山、聊聊天，憤懣與不滿以及渴望得到社會關注的情緒越來越少。
暴走族相關動漫作品
提到日本，漫畫是繞不開的話題，包羅萬象的漫畫就像一個個小的世界，電視劇里拍不出來的，漫畫里都可以實現。下面我為大家介紹幾部經典的關於暴走族的漫畫，大家休閑娛樂的時候不妨來一部消磨消磨時間。
1.湘南三部曲
實際上並沒有“湘南三部曲”這個作品，它實際上是由《湘南純愛組》、《麻辣拍檔》和《麻辣教師GTO》三部並稱為“湘南三部曲”。漫畫中的主角鬼冢英吉從《湘南純愛組》中的暴走族一步步成為了《麻辣教師GTO》中的中學教師，用自己為人處世的哲學“教育”那些像他以前一樣誤入歧途的少年。
作者藤澤亨筆下的鬼冢英吉雖然是暴走族，但總體表現比較正面，主人公和他的朋友們雖然有不良的行為，但是個個都有一副熱心腸。作者所表達的暴走族終究是處於社會邊緣小混混，只有返回社會才算是正途的中心思想和另外一個作家吉田聰不謀而合，而下面要推薦的正是吉田聰的作品。
2.《湘南暴走族》和《暴亂騎士》
吉田聰的這兩部作品仍然是有聯繫的，《暴亂騎士》是前者的續作。對於日劇黨來說，根據漫畫改編的電影絕對是里程碑一樣的存在。江口洋介和織田裕二正是因為出演了劇中的暴走族一炮而紅，但是和漫畫所表現的熱血蠢萌不同，電影所表現的冰冷氣氛多少還是太寫實了，有矯枉過正之嫌。
3.《熱血高校》
熱血高校的名氣顯然比上面介紹的要大一些，首先是比較新，而更重要的原因則是這部漫畫作品紅、電影比漫畫還紅，無論漫畫還是電影，其中對因為爭地盤而爆發的火拚和暴走族的刻畫都入木三分。漫畫和電影中的不良少年們充滿了男子氣概，是一個關於尊嚴、友情、忠誠的故事，打打殺殺雖然不對，但是氣節很重要。
每個時代的人都有自己的玩兒法，如今已經是21世紀第二個十年接近尾聲，無論是日本還是我國，中學生有更多元化的宣洩渠道，因此那個屬於在夜幕下追求極速的時代一去不復返了。其實無論是在哪個國家、出生在哪個年代的人，都有他們值得懷念的美好時光：懷念那個時候的無拘無束、懷念那個時候的原始衝動、懷念那個時候義無反顧的抉擇。（圖/文 網通社 劉可）
