在韓國大量的影視作品中，有一個類型的題材往往很難被觀眾忽略，那就是，“男女之間的愛情故事”。
回過頭看，也許這些作品中不乏狗血與濫情，但也不能否認，韓國的影視作品確實十分擅長構建男女之間的橋段，營造浪漫或是唯美，對情感亦有十分細膩的表達和展現，甚至大有通過愛情進入到對人性、道德倫理、社會現狀等層面探討的野心。
2016年由李胤基導演的《男與女》便是一部十分具有野心的電影，表面上這是一部尺度頗大的情愛電影，但實際上，在諸多方面都有所探索，儘管不夠深刻，淺嘗輒止，但依然在禁忌愛情、家庭生活上有着足夠細膩的表達。
男主角基弘在芬蘭遇見女主角李尚敏，彼時二人的孩子正在參加學校露營，他們也因此結識，困宥於天氣狀況，於是同住於一家旅館。
第二天清晨時，一同散步，遇見了一間無人的桑拿房，兩人停駐休息，卻發生了關係。
在開始的這段相遇里，故事並沒有給太多兩人的身份信息，以至於觀眾會以為他們是兩個同根同源的單身異鄉人，各自的孩子都有一點小問題，這些相似點讓他們彼此吸引。甚至通過雪景，通過優美的旋律營造出了浪漫感，令人誤以為這段關係只是兩個有着相似悲苦之人的相互慰藉。
但在之後的故事裡，我們會發現，兩人都並非單身。男主角基弘和女主角李尚敏都有着各自的家庭，並且在電影中，他們都承擔著更多的家庭責任，尤其是照顧孩子方面。
回到韓國首爾，兩人再次相遇，自此，這段禁忌之戀也隨之繼續發展。在兩人相處的時間裡，他們都暫時卸下了各自的身份和家庭的責任，變得肆無忌憚起來，在情感和生理上彼此給予，索取。
他們從兩個家庭中的丈夫和妻子，變成了單純的男人與女人，變成了一對單純的戀人。
一直到，李尚敏在深夜外出時，向丈夫坦白，自己遇到了一個非要去見的人，而基弘卻因為考慮到女兒和妻子而退縮了。
這段禁忌之戀就此結束，兩人也失去了另一種生活的可能性。
電影《男與女》中的確有不少床戲段落，可能確實能吸引眼球，但真正厲害之處則在於，即便這部電影中充斥着這樣的段落，你也並不會感覺這部電影有色情感和猥褻感，即便這對男女背叛了婚姻背棄了道德，對於他們你可能也不會那麼反感。
而這就是視聽語言的魔力！
電影的取景環境、拍攝鏡頭以及配樂的使用共同營造出了一種凈化感。芬蘭的空曠感和雪景，首爾選景的精緻，都在反襯這對男女在生活中面臨的獨孤和壓抑，他們背負丈夫、父親、妻子、母親的身份，但看不見自我，情感貧瘠。
這樣的環境與拍攝手法構建出了鏡頭的美感，而美感則凈化着這段關係。
配樂更是如此，重複使用一段輕柔的優美旋律，通過節奏、層次的變化，幫助故事的發展與情感的表達，讓人願意相信他們之間存在着深切的情感聯繫，而非僅僅是肉體關係。
남과 여方俊錫 - 남과 여 OST
導演李胤基將這個禁忌故事展現出了詩意，將影像拍成了音樂，而在這部電影中我也看到了電影《甜蜜蜜》的影子，同樣是禁忌之戀，同樣是旋律配合影像而將電影拍成音樂的優質案例。
（順帶一提，最近看到的音樂配合影像使用最失敗的案例是馮小剛《如果芸知道》，電影中大量使用各種輕音樂，每次男主角開始回憶，就響起音樂，這種生硬搬弄的手法讓男主角彷彿自帶BGM，冗長又多餘，我竟第一次覺得輕音樂如此刺耳，令人煩躁。）
作為演員，全度妍和孔侑擁有着面龐、形體方面的優勢，但在表演上，兩人似乎都在保持着隱忍、剋制、沉靜，猶如苦行僧與修士，這是壓抑優勢的演繹，同樣也在凈化着故事中的不道德感，彷彿令婚外情也擁有了一種儀式感。
但我們也需要清楚的知道，無論這段戀情拍得有多唯美多浪漫，在本質上還是兩個人對於原婚姻關係和家庭的背叛。
有那麼一些時刻，作為觀眾，我們會被這對戀人打動，甚至希望他們能夠終成眷屬。婚外情題材必然對社會和道德有所挑戰，但如果讓來兩人順利在一起，那麼婚姻關係及其附屬約束則全然是可以不作數，但也很少會有導演這麼拍。
這對男女背負着背叛的原罪，無論如何，電影中他們都不會在一起，即便在一起，導演和編劇也要為他們設置種種障礙和阻隔，讓兩人在故事中受苦受難，而我們可將此視作為對他們的“懲罰”。
而電影《男與女》的懲罰就是，儘管故事中的男人和女人，在彼此身上找尋到了平靜與愛，但當女人披荊斬棘破釜沉舟時，男人卻成了懦弱的逃兵，最終女人離婚，在另外的國度獨自生活，而男人繼續在原來的婚姻中，承擔著自己丈夫和父親的責任，繼續活在壓抑之下，沒有自我。
解開社會與道德的外衣，兩人終於成為一種叫做人類的野獸，在片刻時光里，停留於情感與慾望。對此，我們應當有所寬容。
而觀望着男女各自承受着自己的苦，我們也很難指責誰對誰錯，誰應該如何，誰不應該如何，所有的一切都是他們自己的選擇。
我們只能慶幸，他們曾經在這段禁忌中釋放過自己，表達過自己，享受過平靜與愛，為這愛與欲真誠過，真摯過。
這是電影的魅力，也是人類情感本身所具有的魅力。
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