一直都在關注陳果，從《香港製造》開始，到後面的《去年煙花特別多》《細路祥》，之後的《榴蓮飄飄》《香港有個荷里活》，到現在的《三夫》，在電影中無不融入大量的隱喻。
《三夫》相對於之前的《榴蓮飄飄》和《香港有個荷里活》，尺度和大膽程度要遠遠大於前面兩部，可以說，《三夫》今年整個華語影壇尺度最大的一部影片之一，這個應該沒有人反對。在陳果的電影中，《三夫》不是最好的，但也不是最差的。
電影的劇本寫了十幾年，最初的靈感來自於某一城市的一段新聞報道，後來，陳果在沈從文的小說《丈夫》也吸取了靈感。最開始關於電影拍攝的設想是在內地，後來發現不行，必須要回香港拍攝，從他的電影中也是可以看到，作品中依然是充斥着社會現實。
這是一個關於人的故事，它是荒誕的寓言，也是倫理的絕境。從最開始的彩色色調，到最後的灰色調，電影的飽和度越來越低，同時，電影的隱喻幾乎成了明說。其實，也在表明導演的態度，這一次，陳果不高級，卻生猛許多，從此，一個只能打飛機的少年在九七年死去，一個不能停止”歡樂“的女人在一八年靠了岸。
《三夫》中，小妹的父親叫清，賣她的男人叫英，四眼爛仔叫紫荊，幾乎是在明喻，其中的說法，不能強行去講，是非是過，留到後來的人來說吧。而小妹從來都是別人眼中的工具，父親販賣她，第二個“丈夫”也利用她，第三個“丈夫”娶她，但是在回到岸上後，終於難以忍受她的不正常，最終妥協，又回到海上漂泊。
在水上是得水的魚兒，陸地上卻是令人窒息的鳥兒。既能裝下木瓜金魚黃鱔，也能容納神廟的靈魂。船夫搓粉摶朱，祭品失竊，大嶼山盧亭聲似海豚。連接港珠澳的大橋，連通海陸空的小妹，陽間全是尋歡的人，陰里那魑魅的鬼啊，用陽物馴服妖邪，解除魔魅。
也許，在江大俠看來，對於《三夫》最有意義的是，完全挖掘了曾美慧孜這個好演員。之前的《蘋果》和《下海》《手機》，雖然沒有一張一眼就能讓人記住的面孔，但卻絲毫不影響她的演技光芒。
對於曾美慧孜來說，《三夫》不僅僅是尺度上的挑戰，更來自於角色。身體上寫着慾望，臉上寫着絕望。那麼的直接，以至令人生理不適的表演。詮釋出了那種被強烈病態所折磨的痛苦與掙扎，還有低下智商所流露出的天真和脆弱。特寫下她汗涔涔的臉和空洞的眼神，就像砧板上一條任人宰割的魚的神態。
印象很深的是魚缸的戲份，表演的程度幾乎沒有多少了，甚至，你會直接覺得，她就是因為出演這個角色，直接也變得有些“神經質”和“病態”。相較於流量小花們的“車禍現場”級演技，曾美慧孜所演繹的智障少女滿眼都是戲。
最後，恭喜曾美慧孜斬獲第38屆金像獎最佳女主角。
