（PS：電影~電影~電影~電影~電影~電影~）
在科幻片越來越不叫座的年代裡，對於《攻殼機動隊》來說，本來就是個很掙扎的選擇。在前有《金剛：骷髏島》，後有《速度與激情8》的夾縫裡，這部由派拉蒙和夢工廠聯合製作的漫改電影，預計將虧損六千萬至一億美元。
數字不代表什麼，數字並沒有錯，這本就不是一個太過純粹的商業爆米花電影，但也不會是框死迎合死宅的小眾IP，畢竟，《攻殼機動隊》的內核曾影響了以《黑客帝國》為代表的一眾科幻電影，甚至連《心理測量者（Psycho-Pass）》創造的心理值社會，都帶有着士郎正宗帶給人的陰鬱感受。
《黑客帝國》：被攻殼所影響
作為一部漫改電影，它需要繼承《攻殼機動隊》里的世界觀，所以這是一部有門檻的作品。但你不用發愁會因此看不懂，因為這些【門檻】都被簡單地弱化，成為一部所有人都能接觸的電影。只不過，粉絲與初來者，對這部作品的感受，會全然不同。
《攻殼機動隊》押井守95年劇場版
如果可以，紅蓮醬希望能把電影版的《攻殼機動隊》，看作是致敬士郎正宗原作，及押井守95年劇場版的作品，僅是致敬。
你能從這部作品裡，看到《攻殼機動隊》先前作品裡許多經典鏡頭：草薙素子從大廈樓頂，展開熱光學迷彩後的自由落體；殺人的藝妓機器人纏着在場人類的一幕；包括被替換虛假記憶的垃圾車員工；素子在廢墟里同思考戰車單挑的一幕，更有着兩個義體人並列躺卧，並被空中的直升機徹底擊毀的一幕......
真人電影里的藝妓機器人
因為原作印象先入為主的作用，藝妓機器人出現時，以為會有換腦一幕的發生：設定好的AI奪取大臣的電子腦，將自己的腦裝入大臣的軀殼裡，並利用大臣的外貌迷惑後到場的九課人員......但實際上，藝妓機器人僅僅是入侵那些博士們的電子腦，並徹底摧毀對方的Ghost（靈魂）。
有人說，真人版《攻殼機動隊》只保留了作品的外殼（Shell），而沒有重塑出作品的靈魂（Ghost）。或許，士郎正宗在這部作品的設定上，做到真正的完美與精緻，從黑暗與無聲的靈魂深處，喊出一個時代對未來的迷茫與妄想，更是對一些社會問題殘酷而嚴肅的揭露；亦或是押井守當年的劇場版，真的難以超越，並非是槍戰與特效，而是從人類到機械人，從機械人再上升到網絡世界的升華存在，宛如《Lain》里複雜糾葛的三重概念群落的混合。
義體機械化和電子腦的運用，讓人類擔憂其自己的前景
但至少來講，這部真人版《攻殼機動隊》，完成了對原作兩點內核的點題：1、因為義體化與電子腦的出現，人類可以隨意刪改記憶，讓得憑藉記憶認知自我的方式，被根本性地顛覆；2、政府利用電子腦，去非法影響與掌控人類的記憶。名為草薙素子的少女，被米拉·基利安的記憶所取代，成為公安九課最有利的武器，從素子身上，無疑印證這兩點。
押井守95劇場版中：傀儡師、素子與巴特
這部真人電影，是原作與製作公司相互妥協的產物，但相比於一般的爆米花電影，無疑多了件科技的外衣，以及世界觀的內核。雖說，這部電影將原作劇情版的許多設定做出刪改：比如原本公安六課與麥格公司製作的【傀儡師】，是電影版里的【久世】；原本存在於網絡世界，因為六課的【攻性防壁】不得不被逼入特定的義體內，最終被九課所擒。
久世與素子
電影版里，久世則是利用人腦製作【自構網絡】，並利用自構網絡逃離網絡監管。傀儡師是存在於網絡之中，又可以以個體獨立性所展示，而久世則是作為“2571”計劃的失敗品，並沒有細說其能獨立於網絡世界而不需要本體。另外，電影版里2571計劃，雖然看似95劇場版里2501計劃，但義體人與人形使還是有本質區別，義體人是人體機械化，人形使卻是公安六課骯髒的AI程序。
最終，素子通過對事件的摸索，得知自己的身世：原來自己是阿瓦隆公寓里生活的人類，因為和夥伴在不法區域，主導着技術毀滅世界的論調，而被警察所抓捕。對外聲明這批人是自殺身亡，實則將他們交於漢卡機器人公司，用於2571計劃的實驗材料。實驗在98人的失敗後，終於創造出完整性的義體人——米拉·基利安（草薙素子），而參與其中的博士之所以被殺，便是因為一具沒有死亡的實驗材料（久世），所展開的死亡復仇。
荒卷對卡特爾實施法外製裁
當荒卷指揮官詢問素子：是否能殺死卡特爾（漢卡公司CEO）時，素子授命荒卷允許的命令，當槍聲響起，邪惡的一方受到法外製裁的正義裁決，同樣是令人暢快淋漓的感受。即便是沒有原作中，素子與傀儡師合為一體，並以嶄新的存在遨遊於網絡世界當中，即便沒有素子在經歷一切後，說出【網絡很寬廣】的感慨，這部真人電影都在極力還原當年帶給我們的感動與震撼。
隨着劇終曲起，停着川井憲次當年為劇場版所創作的樂曲時，那種黑暗、神秘，又直達靈魂深處的和聲，是否再度震撼到你的心靈？
（紅蓮醬評分：死忠粉——7.5~8分；非粉絲——6~6.5；畢竟情懷多於體驗，壓抑的風格又不同美式英雄主義的展開）
