陳果真是個“咸濕”的導演。
在熟悉陳果這個名字之前，念念不忘的是翡翠台深夜檔播出的恐怖片《大鬧廣昌隆》。
《大鬧廣昌隆》
彼時嫩的出水的林家棟，嬌艷欲滴的周海媚，以大膽前衛的思潮，講述現代版“胭脂扣”的故事，以人鬼殊途又糾纏不清的故事線延伸，昔日的愛與恨，生與死都捆綁在小小的傷心地“廣昌隆”之中。影片中不少香艷的戲碼，也被評為三級。
97回歸，陳果的《香港製造》一舉拿下當年香港金像獎最佳導演、最佳影片兩項大獎，同時又在各大國際電影節上斬獲獎項20餘多。
導演陳果
《香港製造》
在此之後，陳果導演又執導拍攝了電影《去年煙花特別多》，該片入選柏林影展評審團大獎，獲得第18屆香港電影金像獎最佳電影提名，陳果憑藉此片第18屆香港電影金像獎最佳編劇提名。
用佳片的質量，構建與觀眾之間的橋樑，《去年煙花特別多》美得讓人出汗，因為它的槍口不對準任何人，只是不停放空槍，而題材和角色決定了這部片子里的隱喻數量達到了三部曲之最高，而在此之後，乘勝追擊的陳果，拍攝了《榴蓮飄飄》。
《榴蓮飄飄》
《榴蓮飄飄》作為陳果妓女三部曲的第一部，啟用了內地影后級女星秦海璐，彼時她還沒有正式成為職業演員，一舉一動，皆是琢磨。她飾演從內地到香港討生活的女孩秦燕，為了能夠存錢下也下了海，成為一名用身體賺錢的基層工作者。
寧願北京一間房，不願外地一張床。
在《榴蓮飄飄》中，秦燕的父母大擺宴席，告訴全世界我家小燕從繁華的都市中凱旋而歸了。沒人知道她賺取大把鈔票背後，在香港污水橫流的灰色小巷中，解開了多少男人的褲腰帶。
《榴蓮飄飄》如此，《香港有個荷里活》亦如是。美妙的性愛體驗，物美價廉的至尊享受，一般都是從這樣的小巷開始，一條小巷，外面是繁華鋒利的香港夜都市，裡面是諸法皆拋的醉卧美人膝，供需關係一旦形成，產業鏈就會飛速擴張。
周迅飾演的聰明女子東東，也利用美色，打起了自己的小算盤，她的美，成為了村中男人心目中的“上海天使”，她用美妙的胴體，帶領他們走出窮困的小巷，進入繁華荷里活的迷夢，周迅所飾演的妓女，有三個響亮的名字，東東，芳芳，紅紅，她確實很紅，一身紅衣，成為了這個陋巷中男人們的寵兒。
紅色是屬於香港的，關公的臉，紅色燭火，女人搖曳的紅唇，油光閃閃的烤乳豬，人血……溝雜在一起，便是俗氣的香港，這種“俗”是大俗大艷，是好“食”好“色”之後，盪鞦韆般的自我滿足。
在《榴蓮飄飄》，《香港有個荷里活》後，人們開始期待陳果的完結篇。可以說，在觀眾的心中，陳果導演，已然成為了“咸濕”的代名詞。人們渴望從他的影片中，看到更多美麗的性愛。
於是，在2019年的東京電影節上，震撼地迎來了純正香港製造，“咸濕”導演陳果所帶來的妓女三部曲完結篇
——《三夫》
在香港的鬧市街頭，《三夫》巨幅海報如女主角的一對豐乳一般，傲然挺立。兩位軍裝閑庭信步，絕不回頭多看一眼。
攝於香港
因為《三夫》，說是本屆台灣電影金馬獎入圍甚至是華語電影史上尺度最大的一部劇情片，絕不誇張。近幾年鮮有佳作的陳果，於無聲處聽驚雷。
《三夫》一面世，便震驚影壇，榮獲多項提名，成為今年角逐影壇的黑馬。
《三夫》中能量飽滿的表演與田十八（剪輯師，代表作《香港製造》、《細路祥》等）急促明快的剪輯，讓影片中弗朗茨·李斯特的旋律變得更加鏗鏘有力，也讓這部低成本的作品顯得精緻而動人。
作為香港導演界的“怪才”，陳果不負眾望。《三夫》不僅很怪，而且，挺狠。看上去像是一部情慾怪談，實則是一部狠狠批判現實與政治問題的黑色寓言。
影片講述一個具有無限慾望的女孩小妹，在這裡無法將其稱之為妓女，因為她的本意，並不是通過性交來賺取金錢，可能說，治病，才是她最渴望的事情。
先天疾病讓她口不能語，與一位稱她為女兒的老人生活在船上，賣身賺錢。這位買下她的老人，就是她“官方認證”的丈夫。她有三個丈夫，也為其中一個丈夫生了一個孩子，荒誕的是，孩子的父親，正是小妹自己的父親。亂L，在《三夫》中，已經是最輕的口味。
垂垂老矣的父親，和父親的好兄弟，成為了小妹第一，第二個男人，而非常迷戀小妹，一心娶她為妻的憨厚打工仔四眼，按照先來後到的江湖規矩，成為了老三。
這三個男人，帶着一條船，揚帆起航，為小妹支起了人生。
在搖晃的波濤中，小妹的生意十分受周圍的漁民們和打工仔們的青睞，打工仔們搬磚休息時，會聚在一起討論小妹的技術，更有人認真分析推薦，告訴夥伴，現在沒有錢“揸”樓，至少有一對波“揸”手，現在的香港人啊，握在手裡的才安心。
如實，肥美鮮嫩的小妹，那一對搖曳生姿的豐乳，能夠給這些打工仔們帶來最便捷的安全感。握在手中的乳房，怎麼都現實過難以觸摸的樓房，這樣的諷刺比比皆是。
小妹不斷地與周邊出得起錢的男子交歡，引來了四眼的不滿，四眼耗盡家財，終於為小妹贖身，帶她上岸結婚，想要與她開始新的生活。但是四眼不知道，在公屋中初為人妻的小妹，根本沒有辦法自救，每每病發，痛苦不堪，她只想交歡。
於是，掙扎忍耐也無濟於事的小妹，最終開始勾引公屋中的其他男人，四眼無可奈何，痛下決心帶小妹回到海上。
影片中，鏡頭從地面搖到高大而冷漠的公屋，小妹將婚紗一擲而下，婚紗在空中搖曳，墜落，猶如小妹曾在海上孤獨捕捉的那隻水母。
最終，垂垂老矣的老大老二和瘦弱無力的老三，沒有辦法滿足“需要不停喂男人給她”的“醫囑”，加上漁船生涯對於金錢的強烈需索，三人還是決定繼續讓小妹重操舊業，回歸大海做美人魚。自此，小妹的浪叫聲，響徹海灣。
有些人血液中流淌着海水，她終歸要回到海上。影片用了香港大嶼山流傳已久的魚人“盧亭”的傳說。
據《廣東新語》記載，
“有盧亭者，新安大魚山與南亭竹沒老萬山多有之。其長如人，有牝牡，毛髮焦黃而短，眼睛亦黃，而黧黑，尾長寸許，見人則驚怖入水，往往隨波飄至，人以為怪，競逐之。有得其牝者，與之媱，不能言語，惟笑而已，久之能着衣食五穀，攜之大魚山，仍沒入水，蓋人魚之無害於人者。”
盧亭，是一種人形的怪魚，不能言語只能笑，勾引男子不停交歡，從而來祛除魔魅。
盧亭，相傳是蜑家人的始祖，因此，同為蜑家妹的小妹，便是海上魚人的化身，三個丈夫為了拯救小妹，求醫問葯，甚至想出了“電動按摩椅”，“手機長時間震動”等匪夷所思的方法，遏制住小妹發狂的慾望，當小妹香汗淋漓，滿意嬌喘的時候，看着小妹不再痛苦嘶吼的臉，三位丈夫得意又欣慰地互相傻笑。
隨後，影片用荒誕的想象力，將三夫對小妹的“操盤”演繹到了極致，警察驅趕，恩客的減少，使得他們不得不與時俱進，將小妹的生意放在互聯網上，發明了“外賣配送”，網上落定後，便將小妹送至指定位置，長此以往，聰慧的三夫更開發出水中套餐等花樣，使得來往恩客擁有獨一無二的優良體驗。
值得一提的是，提到的盧亭傳說，也在影片中有所呼應，見小妹藥石無靈，便將小妹外賣到大嶼山的道士手中，希望通過他的法力來“祛除魔魅”。而居心叵測的道士哪裡真會什麼法術，在床上，用水不停地沖洗“骯髒”的小妹。
隨着小妹的生意越來越好，賺的錢越來越多，她也從最初的愉悅變得倦怠，憤怒，而三夫已經忘了給小妹「治病」的初衷，索性把快樂建立在小妹的痛苦之上。此時，影片也漸漸從彩色轉向黑白，直到小妹的紅唇和整個香港，都徹底失去了底色。
面對圍追堵截的三夫，憤怒的小妹，瘋狂撕開自己的衣服，小妹在慌忙逃竄中跳入水中，三夫使用一張巨網“捕撈”小妹，小妹在網中奮力掙扎，黑白的畫面中，水波蕩漾，曾美慧孜的表演極具張力，用身體做武器，掙脫桎梏，向死而生。
公然“做生意”，自然要遭到警方的驅趕，三夫帶着小妹開始流浪，行船駛過迪士尼時，煙花滿天，三夫燦然大笑，將電動按摩椅扔進海中；港珠澳大橋下，四人歷經顛沛，卻不知何去何從，此時導演設置了寓意頗深的台詞：
“接下來去哪裡啊？”
“我也不知道啊，我又不是香港人。”
亂世浮沉，何去何從。
在影片中，來自貴州的科班女演員曾美慧孜增肥30磅，只為演好這條搖曳了船帆，撩撥了心海的美人魚小妹，如此大尺度的場面，對於女演員來說確實是令人敬佩的挑戰，而在大量的裸露之外，曾美慧孜更是用出色的表演，完成了小妹從混沌到明朗的涅槃。
導演陳果多年前在《頤和園》中，便劍走偏鋒，相中了郝蕾身邊的曾美慧孜，他知道，她屬於《三夫》。
影片的靈感除了來自於香港本地流傳的盧亭的故事，還借用了文學家沈從文的短片小說《丈夫》。
落了春雨，一共有七天，河水漲大了。
河中漲了水，平常時節泊在河灘的煙船、妓船，離岸極近，全系在吊腳樓下的支柱上。
在樓上四海春茶館喝茶的閑漢子，俯身臨河一面窗口，可以望到對河寶塔邊“煙雨紅桃”好景緻，也可以知道船上婦人陪客燒煙的情形。因為那麼近，上下都方便，有喊熟人的聲音，從上面或從下面喊叫。到後是互相見面了，談話了，取了親昵樣子，罵著野話粗話，於是樓上人會了茶錢，從濕而發臭的甬道走去，從那些骯髒地方走到船上了。
上了船，花錢半塊到五塊，隨心所欲吃煙睡覺，同婦人毫無拘束的放肆取樂。這些在船上生活的大臀肥身的年輕鄉下女人，就用一個婦人的好處，熱忱而切實的服侍男子過夜。
船上人，把這件事也像其餘地方一樣，叫這做“生意”。她們都是做生意而來的。在名分上，那名稱與別的工作同樣，既不和道德相衝突，也並不違反健康。
如此，小妹也成為了沈從文小說中“做生意”女子的縮影，導演陳果解釋說：
除了無力感之外，其實它還講了一個關於生存的問題。生存是什麼？無論是她或者老公或者哪一個人物，特別是現在在這種所謂的大都市繁華之下，小人物的那種邊緣性吧。
邊緣性的人物狀態，大膽而豪放的交歡描寫，太過直白而失去美感的隱喻，衝擊力極強的視覺效果，啼笑皆非的荒誕情節，構成了這部完全無愧於香港街頭高喊出“衝擊香港最大性尺度奇情三級片”的《三夫》。
在陳果導演的鏡頭下，人盡可夫，是身患疾病，藥石無靈的小妹之代名詞，逆旅漂泊，浮沉隨浪，則是香港的底色。
《三夫》於近期在香港國際電影節展映，往後有望發行DVD，影迷們可等待發行後獲取資源觀看。
本文由香港電影公號作者於香港國際電影節觀影后撰寫，未經允許，不得轉載。
作者/ 葉妮
