大片雲集、期待值被高高吊起的春節檔，因為一場意外的疫情而終止，《唐人街探案3》《急先鋒》《姜子牙》等影片紛紛撤檔。而作為今年春節檔的重磅影片《囧媽》卻選擇與今日頭條（字節跳動）合作，院線電影首次以免費的方式在網絡平台播出，這一創新電影上映方式讓徐崢在這個春節檔收穫了超高的口碑和觀眾的讚譽。
作為中國電影圈裡新晉導演和著名演員，徐崢以《人在囧途》《泰囧》《港囧》以及《囧媽》等“囧”系列喜劇出名，其中除《人在囧途》之外，其餘電影都是徐崢自導自演，《泰囧》還創造了中國電影票房紀錄。在這一系列電影中，徐崢塑造的中年危機的男人形象也深入人心。
提起徐崢，不得不提起另一位著名演員黃渤。兩人都是當下中國影視圈具有演技和票房號召力的演員，而且兩人也曾搭檔出演了《心花怒放》《港囧》《無人區》等電影作品。另外，黃渤同樣擅長塑造中年危機的男人形象。
無論是去年上映的《被光抓走的人》還是今年上映的《囧媽》，黃渤和徐崢都以自己精湛的演技塑造了中年危機男的形象。通過觀影對比發現，兩人雖然塑造人物形象相似，但側重點卻不同，梳理兩人塑造的經典人物形象，我們可以看到，雖然同樣都是中年，但危機卻不一樣。
黃渤塑造的人物形象，草根性更強一些。從黃渤的封帝之作《鬥牛》中飾演的牛二，到《心花怒放》中飾演的耿浩，再到黃渤自導自演的《一出好戲》中飾演的馬進以及《被光抓走的人》中飾演的武文學等黃渤演藝生涯中各個階段的代表作中的人物，大都以事業失敗、家庭破碎的狀態示人。
《鬥牛》中的牛二，是村裡的處於底層的單身漢，《心花怒放》中的耿浩，事業失敗，妻子要跟他離婚；《一出好戲》中的馬進，公司里的邊緣人，身背巨債，喜歡舒淇飾演的姍姍卻不敢表白；《被光抓走的人》中的武文學，作為資深老師，卻遲遲評不上職稱，妻子也跟自己離心離德......
總之，黃渤塑造的中年男人形象，面臨家庭、事業的雙重危機。在中年危機的重壓之下，黃渤塑造的這些角色大都經歷掙扎，大都以坦然接受的態度接受現實。
相較而言，徐崢塑造的角色大都是表現城市中產階層事業成功者的情感危機。從《人在囧途》中的玩具集團老闆李成功，到《泰囧》中的徐朗，再到《港囧》中的內衣廠老闆徐來，以及《囧媽》中的徐伊萬，甚至《我不是葯神》中的程勇，事業成功，但都面臨著情感危機。李成功因為第三者原因，試圖跟妻子離婚；徐朗面臨妻子離婚的危機；徐來則是事業成功情感不圓滿試圖尋找初戀重溫舊夢；徐伊萬也是面臨妻子離婚的危機......
因此，在徐崢的經典角色中，事業從來不是生活的壓力，情感危機是他一直着力表現的方面。作為城市中產階層的影像化塑造，徐崢塑造的角色人物主要關注他們所面臨的情感危機，而這種危機的解決方式，大都以第三方的介入，對角色產生情感的震動來達到解決危機的目的，而對於真正危機的雙方（夫妻關係），則採取迴避的方式。因此，對於現實生活的危機，徐崢採取迴避的態度。
作為當前中國電影圈舉足輕重的兩位演員，為我們創作了許多經典的喜劇電影。同樣是擅長表現中年危機男人的形象，兩人卻有各自擅長的地方。黃渤塑造的角色形象，給我們一種認清生活的現實之後勇敢的去面對人生的不完美的勇氣，在喜劇的外殼包裹下，透漏着悲憫之情。徐崢塑造的角色形象，對於中年人的情感困惑，始終相信會有外在的“神力”予以幫助，給予觀影人以溫暖的希望。
作為兩位優秀的電影人，也希望他們能夠繼續給我們奉獻更多優秀的作品。文/姜爾
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