上一次，梗主盤點了2019十大爛片。
盤得那叫一個驚心動魄，爛片的姿勢千變萬化，防不勝防。
或是帶有欺詐性質的營銷，或是有着惡臭腐朽的三觀，或是爛得普通、爛得無聊……
2019十大爛片，每一部都是極品，看看你貢獻了幾張電影票？
為了做這個盤點，梗主也可謂是元氣大傷……
為了洗洗眼睛。
梗主這一次給大家 盤出了2019十佳華語影片！
一個電影的好，也自然是有着許多不同的原因。
開創新的題材，電影工業的進步，優秀的劇作，強烈的共情……
不過需要提前說明，防止杠精的是——
這個榜單，純屬梗主個人喜好，並且 只選取在2019院線上映的華語電影。
因此，很多小眾、優秀的華語藝術電影，因為只在各大電影節展映，沒辦法跟大家見面，也就不入選本次榜單。（梗主其實也很喜歡這些阿……）
OK，話不多說，開盤！
《送我上青雲》
性，難堪嗎？
《送我上青雲》非常少有的，從女性角度，如此直白和坦然的聊她們的慾望，以及對身體滿足的渴求。
而且，是很嚴肅、不惡搞的來聊這件事。
談性不丟人，女性談性也是如此。
女性困境不少見，也是很容易被拿來用卻又難說透的東西。
往往許多打着女性主義的電影，最後都會成為二元對立。
女性對抗全世界，最後或是成功戰勝，或是悲壯倒下。
這種想當然的處理方法，並沒有出現在這裡。
女性和世界本不需要和解什麼，體驗過足矣。
《四個春天》
直擊窮山惡水的紀錄片，是一種生猛力量。
但也不可否認，記錄柴米油鹽也是一種生活力量。
平凡的中國夫妻，鮮活的人生活法。
在絮絮叨叨之中，專屬於中國人才能動的生活哲學，呈現在了大銀幕上。
最令人為之動容的是，兩位老人在經歷了那麼多之後。
他們內心還是暖和、爛漫、柔軟的。
生命有界限與終點，那麼意義是什麼呢？
不過是盼葉返綠，等燕復歸罷了。
《流浪地球》
看國外的科幻電影時，一直在感慨，啥時候咋們也能拍出這樣的電影。
不僅受限於電影工業，也有劇作層面的短板。
大年初一的《流浪地球》，無疑打開了中國科幻的扉頁。
當北京的大褲衩、上海的東方明珠都成為末世背景板，帶給國人的衝擊力是無以復加的。
更不用說，小破球體現了 電影工業的進步。
大格局、大視野，木星地球交匯的場景，從地球拔高到宇宙的長鏡頭無不令人驚艷。
最後接近47億的票房，也展現了市場對小破球的接受度。
《地久天長》
可能是近年來最好的中國家庭電影。
從電影中，通過三個小時，見證了兩個家庭的三十年變遷。
將民族史詩和隱傷埋於幾個家庭的故事之下，講述了中國現代不得不說的一段歷史。
詠梅、王景春兩個演員互相促成的完美表演，一路從柏林拿獎拿到廈門，實至名歸。
大的時代洪流之下，小人物的命運變遷。
王小帥關注的點，一直沒有變。
可能是今年最想帶着一家三代人一起二刷的電影了。
《過春天》
從17年的《嘉年華》，18年的《狗十三》，到今年的《過春天》，《送我上青雲》。
華語電影對於女性角色的關注，終於成型。
沒有以往青春片打架、墮胎之類的元素，而是真正聚焦女孩的內心世界，真正關於青春，關於成長。
影片中綁手機一場戲，幾乎可以說是華語年度最佳情慾戲。
少女無法從成長環境里的男人女人中獲得保護和依賴，野蠻生長的青春被荷爾蒙擾亂了腳步。
過得了春天，也過不了青春這道險關。
《哪吒之魔童降世》
年年有國漫，年年喊崛起。
到《哪吒》這裡，梗主認為是真的開始站起來了。
優秀的完成度、適宜的淚點和笑點、完整的世界觀、飛馳想象力和一流的製作相結合，
最重要的，是國漫中難得的成人向的故事內核。
哪吒和敖丙，太乙真人和申公豹，皆是一體雙生，命運的偏離，直接導致了偏見的產生。
甚至，到最後觀眾會發現，
就連看似是反派的龍族，其實也生活於天庭的偏見之下。
動畫片，真的只是小孩子看的嗎？
不，偏見從這裡開始打破。
《少年的你》
撤檔、定檔、再臨時撤檔，終於，它來了。
看之前，梗主心中會有忐忑，前面的動靜鬧這麼大，如果內里跟不上怎麼辦？
還好，《少年》完全撐住了。
曾國祥的導演技法，在《少年》中得意進一步體現。
剪輯、運鏡、音效和色彩尤為精彩，有着華語商業電影中難得的作者性。
更重要的是， 校園霸凌的題材。
它就發生在你我身邊，甚至，很多人都是校園霸凌的受害者。
但這一直沒有成為華語電影人的選題，或許有，也只是成為隔靴搔癢。
就像電影中那句話一樣，
“我們生活在陰溝里，但有人依然仰望着星空”
《風中有朵雨做的雲》
《風雨雲》當然不是婁燁的最佳，甚至可能排不進前三。
但進行橫向比較，《風雨雲》依舊能讓同時期其他電影望其項背。
電影依舊有着婁燁強烈的作者性。
激烈的手持搖晃、破碎凌厲的剪輯、對角色情慾的探索內核，婁燁的幾大標籤，他一直都隨身攜帶。
更不用提，在《風雨雲》中，婁燁開始嘗試兼顧商業性。
幾個演員也在影片中有優秀表現，也讓更多觀眾開始關注到張頌文這個好演員。
會過去，被忘記。
但屬於時代的迷離，會永遠紀錄在鏡頭下。
《南方車站的聚會》
從昆汀對《南方車站》的高度評價，就能看出這一次刁亦男沒有失手。
看過電影后，更覺得是這樣。
刁亦男的美學向來自成一體，這次發揮得更加極致，在題材上也有突破。
可以預見，從《南方車站》之後，又會有多少獨立電影導演，會開始嘗試黑色電影。
動物園動物驚恐的表情、情慾戲的隱晦表達、刁亦男對影子和霓虹的美學嘗試。
這些都是如今華語電影版途中，不多見的優秀片段。
刁亦男很有可能是未來十年，華語電影在國際影壇上的領軍人。
《我和我的祖國》
這10部中，《我和我的祖國》可謂是最讓梗主驚喜、驚訝的。
其他的電影，在觀影之前，是不會有過多的心理預設的。
但《祖國》不同，它是帶着 “獻禮” 的標籤而來的。
這樣的標籤，會很自然的在觀眾心理產生一種“更注重於宣傳”的前提。
很驚訝，《祖國》完全沒有落入這個窠臼。
我和我的祖國，重音在第一個“我”。
出租車司機、市井兒童、修表匠、升旗手。
電影並沒有把重點放在一些宏大場面，而是着重於一個個“人物”。
梗主只想說，這樣的主旋律電影，請給我來一打！
