對很多中國影迷來說，正是阿斯哈·法哈蒂導演的《一次別離》讓伊朗電影走進大眾視野，這部影片與中國導演張藝謀的作品《金陵十三釵》同年上映，同期角逐2012年第84屆奧斯卡最佳外語片獎，6億巨制的“好萊塢班底大片”敗給小成本製作的“家庭電影”，讓很多中國影迷記住了阿斯哈·法哈蒂導演和他導演的《一次別離》。
《一次別離》講述的是一個在當代伊朗社會背景下，一對準備離婚的夫妻納德和西敏，面對癱瘓在床的老父親、流產的女鐘點工等諸多問題，他們在道德與法律的糾結中痛苦掙扎的故事，全片圍繞着家庭、宗教和人性這三個關鍵詞，通過一個離婚案件以小見大地將當代伊朗社會生活中的傳統與現代、個人與社會、貧窮與富裕等多重矛盾做了深刻的、富有啟發性的展示。
片中運用了大量生活化對白，多處手持跟拍，西敏的逃離，瑞茨的宗教信仰，納德對於大家庭和小家庭之間的掙扎，以及孩童視角的世界刻畫，放式的結局，潤物細無聲地發起拷問。也許，正如影片里所說，“痛苦的結局，好過沒有結局的痛苦”。經受拷問，可能才是人走向完整的必經之路。
離婚，是阿斯哈·法哈蒂一直關注的話題，他執導的多部電影中都涉及與離婚相關的情節。如，《塵中之舞》中的納扎因貧窮被迫與妻子離婚;《美麗城》中的姐姐因法律原因陷身於已死的婚姻;《煙花星期三》中即將步入婚姻的年輕女子目睹了僱主夫婦婚姻的名存實亡;《關於伊麗》中離婚後的阿默德意外遭遇了朋友們安排的相親;《過往》是在簽署離婚協議的過程中呈現出來的錯綜人性；《推銷員》則是生活中慘烈意外對婚姻的影響……
阿斯哈·法哈蒂擅長以微小細部捕捉宏大現實，他一直執着於對伊朗現實的精準描摹，並以全新的現實，激活了伊朗最真實的存在，在他的電影世界中，與離婚狀態相關的主角們都因現實的種種錯綜複雜而陷身於無盡的困局，並以此出發，藉助極簡卻層進的情節、平靜而豐富的影像構建出獨特的伊朗故事。
在很多人眼裡，伊朗無疑是神秘的，但他們的電影事業卻在蓬勃生長，從近些年其屢屢斬獲國際獎項便可知。從扛鼎大師阿巴斯·基阿羅斯塔米，到馬基德·麥迪吉、賈法·帕納西、慕森·馬克馬巴夫等重要領軍人，再到新生代的薩米拉·馬克馬巴夫、巴赫曼·哥巴迪等，伊朗導演在世界影壇早已舉足輕重。阿斯哈·法哈蒂更是憑藉2011年的《一次別離》及2016年的《推銷員》，兩度獲得奧斯卡最佳外語片，成為第一位獲得奧斯卡金像獎的伊朗導演。
伊朗電影究竟有何魅力引起全世界影迷的翹首以待？“我認為，一部電影如果有價值，觀眾就會出現兩種反應：一種是憂傷，另一種是喜悅。如果這種憂傷或者喜悅，能夠從感性的層面傳遞到理性的層面，這就是好電影。即使觀眾並沒有思考電影的主題，這並不重要，他們可以從各個方面去思考。最重要的是，他們思考過。”阿斯哈·法哈蒂認為，全世界電影的使命就是使大腦運轉起來，讓思考活躍起來。
