快节奏已经是我们生活里的常态，比如在大街上，经常看到步履匆匆目不斜视的人们。尤其是在早晚下班的高峰期，乌压压的人群行走像一阵旋风，身在其中的人就是想慢也慢不下来。仿佛我们不是在行走，而是被人群挟持成了人质，只有跟他们保持同样的步幅才能产生最大的安全感。心理学家探究节奏加快的原因，说决定我们步速最关键的因素是我们所处的环境，他们的研究显示，一个国家的经济越发达，工业化程度越高，文化越倾向于个人主义，这个国家的生活节奏就越快。比如日本和西欧给人的印象一直都是快节奏的大都市生活，而非洲和拉丁美洲给人的印象悠闲散漫。当然，这个研究成果我们已经习以为常，因为全球化时代里，所有的国家和人们都仿佛染上了“加速度”的传染病，现在想要找一个节奏很慢的国家，实在困难。所以，我们转而开始怀念过去，怀念那个“车马慢，书信远，一生只够爱一个人”的生活。
英国的互联网研究学者罗伯特·科尔维尔写了一本书叫《大加速：为什么我们的生活越来越快？》，他用大加速形容我们生活节奏加快的事实，这种事实反映在我们生活的方方面面，智能手机已经成功地把我们拴在工作上，从办公室带回家的工作越来越多，工作与生活之间的界限逐渐消失。随着生活节奏的加快，我们的忍耐阈值也逐渐降低，人们对任何一种烦心事，比如排队和塞车，产生的愤怒情绪在生活中随处可见。在《大加速》中，科尔维尔用更细致的章节，分析了技术、网络、艺术、新闻、政治等领域，因为这种大加速产生的各种影响。
与我们常见的那种悲观主义论调相反，科尔维尔对我们这个大加速时代充满了信心，在他看来，大加速的出现还是利大于弊。只不过，人们总是容易看到并且放大弊端。比如我们为智能手机对孩子的负面影响感到焦虑，但是却忽略了手机为人与人之间的联系带来了巨大的便利；城市的快节奏生活让我们觉得力不从心，但是这种快节奏生活还是吸引了无数人涌向了城市；互联网的出现让人与人之间的关系似乎变得淡漠了，但是试想一下，假如突然断网了，几乎所有的工作和生活都会受到影响……似乎所有的问题都有两面，而人们总是只看到负面，而看不到积极的那一面，这就是卡尔维尔的基本观点。
以我们熟悉的文化领域来说，大加速给艺术工作者带来了什么样的影响呢？人们越来越倾向于简单肤浅的东西，稍微复杂的书籍，文章、电影和音乐都会迅速被抛之脑后，更糟糕的是，现在任何一种媒体形式都必须和其他媒体互相争夺关注度，这就意味着所有媒体为了留住读者和观众，会变得更加喧闹和浮夸。这是一个大数据和算法统治一切的时代，这是一个流量为王的时代。爆款成为成了人人奋斗的目标，这就意味着任何文化产品如果早期内没引发任何轰动性的效应，就意味着失败。出版业要制造爆款图书，出版商绞尽脑汁找到任何可以引发社会争议性的事件和人物，名人出书风行一时。好莱坞电影为了票房，需要制作更多可以同时吸引男女老少，并且兼顾海外市场的电影，所以漫威的超级英雄、皮克斯的动画、星球大战系列合家欢电影应运而生。电视剧方面也是如此，近些年在美剧行业崛起的网飞，最初要翻拍英剧《纸牌屋》，主要是它们调研的大数据显示，观众对演员凯文·史派西和导演大卫·芬奇的合作十分感兴趣，果不其然，《纸牌屋》成为了网飞崛起的首个爆款美剧。
但是依然有很多人抗拒这个大数据时代。比如这些天网上热议的大导演马丁·斯科塞斯和弗朗西斯·科波拉等人对漫威等超级英雄电影开炮说，漫威电影根本不能称之为电影，只能称作主题公园的产品。斯科塞斯的担忧不无道理，因为漫威电影集中好莱坞一线的明星和大制作，这种巨无霸的电影占据了世界上大部分的屏幕，这就意味着留给那些独立制作的艺术电影的空间越来越狭小了。还有在写作领域，美国作家菲利普·罗斯去世前接受采访就担忧说，再过十几年估计没有多少人花上大量的时间阅读那些大部头的小说了，因为我们有网络，有手机，有视频，有各种简单刺激的娱乐方式，阅读这种很枯燥的娱乐方式迟早会被淘汰。现如今的知识付费兴起，各种说书解读书的节目看起来火爆，其实反而印证了罗斯的说法，因为知识付费的本质就是让别人替你读书，吃别人嚼剩下的菜。
有人对这个大加速的时代振臂高呼，有人对这个快节奏的时代冷漠视之，有人乐在其中，如鱼得水，有人如履薄冰，淡然相对。真是应了那句老话，这是最好的时代，也是最坏的时代。也许问题的关键不在于时代如何，而在于你如何面对它的存在。你是选择双手拥抱它，还是在自己身上努力克服这个时代。
