在解决问题的过程中，所有的东西都可以归结为情节、人物和结构的花样变化。它们自己动作，互相牵扯而且彼此影响，就像耍杂技的人手中的桔子一样。当你能够做出区别、分离并确定这个问题是一个情节的问题时，你就可以把它进一步缩小范围。
比如说你的结尾，或一个故事情节点要依靠一个特殊的环节或一条信息等，而它显得太机械太做作了。你感到这是一个情节的问题，你就要回到原故事线中去增添介绍或者建置一个新的事件或者事变，一个与原来故事有着某种自然关联的事件。
在影片《肖申克的救赎》（由弗兰克 达拉邦特 迪 编剧）安迪的妻子被谋杀的案件从第一页第一个字就被建置起来了。开始的第一个场景就是他坐在车里，喝着威士忌酒，手里玩弄着
枪。随后这个场景被暗杀和法庭审讯的场景切断。而正是这个偶然事件或者插曲使得整个电影剧本沿着故事线发展，整个故事都是围绕着这个偶然事件而结构的。
而在第二幕的后半部分，当一位年轻的囚犯告诉安迪说他以前同牢房的伙伴，告诉过他安迪曾经有过两次杀人，我们才第一次怀疑安迪是否真杀死了自己的妻子。如果这个事件没有在一开始就建置起来的话，那么影片的结尾就不会这么强而有力。像这样的事件或者事变被很小地介绍进入故事线中，这样结尾就有高潮，而且可信，从而就产生了最大限度的戏剧性效果。
电影剧本的写作技艺实际就是一个理解各个部分与整体的关系，以及情节、人物和结构之间的关系的过程。所有的故事成分：如动作、情节、人物、地点、音乐、特殊效果、情节点等，都是相互关联的，就好像冰块和水的关系一样。
冰块被确定为一个固态的结构，而水则被确定为液态的结构。但是当冰块溶进水中时，你就分不清冰块的固态结构和水的液态结构了。同样的关系也可以从火和它释放的热能的关系看出来。这两样东西只有在相互的关系中才能被识别和确定出来。它们彼此都是互相牵涉的。
一个故事和一个电影剧本的关系也是同样如此的。只有在你辨析出问题的所在之处后，你才有能力去确定它。你能确定这个问题是一个有关情节的、人物的或结构的问题吗？这是我们的出发点。
如果你没有能力去把问题区分出来的话，那么你就试着从你看问题的方式来确定它。举例说主要人物太弱了，对话太直白或者太枯燥了，那么你就做一次自由联想的练习，它会引导你去决定你的问题的实质。只有你清楚地知道你的问题是什么之后，无论是情节的、人物的或者结构的问题，你才有能力去弄清和确定它们。下一步就是要确定你的问题的所在之处，这样影片创作就会更加完美。
