有一种感动叫小人物的感动，有一种情怀叫做无厘头的情怀，在无厘头电影里，星爷的电影总是独树一帜的。
《武状元苏乞儿》是陈嘉上与周星驰的第二次合作。谈到周星驰，说的最多的一个词就是“喜剧”，但更吸引人的，是喜剧中的辛酸，并总带着感动。这部电影当中，周星驰一改以往夸张搞笑的风格，出演了一个颇有正剧感觉的角色。
电影中，苏灿以一个纨绔子弟的形象出场，二十五岁生日拿着金子打的贴到处张扬发散，在风月场中因气盛得罪了恶官僧格林沁却懵然不知，为日后灾难的到来埋下了伏笔，为和心爱的女人把酒言欢而一掷千金，记得答应如霜要求之前苏灿那停留的几秒，那分明是一种深思熟虑的严肃至极的表情。如阿灿和他爹所说一样爱上一个妓女有何不可，所幸阿灿有一个和他同样无厘头的爹，他才得以踏上京城的赶考之路，带上他家的家眷带上他家的荔枝树，在考场苏灿一路高歌猛进，层层击退对手，就是僧格林沁的侄儿博达尔多也不例外。苏灿掩饰不住胜利的喜悦满场飞奔，在赛场遭遇暗算未果，可在皇上和他的坏臣子那里最终翻了跟头。
真情的情节始终贯穿影片，并有着极其惊人的淡定和从容，面对即将分别的姨太太，老爷说的那句“要是我拼了老命的话早就有几百个儿子了，我只想阿灿一个就够了”让人动容，而走出府邸时父子两人佯装的放声大笑也与佣人们的哭泣形成反差。在行乞路上遇上那个我们极其希望是凯子的牛大春，亦惊鸿一瞥了那个我们极其希望她长得不像个鬼的远方阿婶。
如果苏灿父子识字，像街边乞丐那样写
出悲惨遭遇博取人同情就能快些筹钱回广州，也不至于去胸口碎大石遭仇家奚落，并废了阿灿的武功。破庙中，绑着一身烂树枝的阿灿听他爹“广东将军”在那里和乞丐们侃大山，镜头逐渐推进，最后形成特写镜头，阿灿睁着迷茫的双眼眼望着漫天飞雪任思绪飘远。这种希望的温情更明显地体现在阿灿身上。导演在向我们展现一个残酷冷漠而又充满真情的世界。老爹终于在那个寒冷的冬晨病倒，但他仍想着为了阿灿去乞讨。如果不是老爹，这个曾经飞扬跋扈的公子哥或许永远也不会在街头行乞。阿灿推开门，迎着风雪走出，影片中的真情情景在俯拍镜头下洋溢着无奈的辛酸和寂寞的悲哀。阿灿把手抄在裤裆里，走过那个早点店，他看到孩子拿在手里吃不完的油条，听到孩子父亲说的那句“给狗吃也不给乞丐吃”漠然扭过头去，阿灿停蹲在一户门前唱起了那首刚学来不久的乞讨歌“好心的啊，大爷们啊，我爹就要冻死了，可怜可怜我这个小乞丐啊”，焦急和寒冷在特写镜头下更显得脸色开始僵硬发青。
门开了，走出来的是如霜和她的妹妹，面对着心上人，他捉住那把碎碳把脸抹黑，为救老爹阿灿来不及羞愧，其后返回途中阿灿低头的啜泣更与之前意气风发形成强烈发差。他不再是心高气傲，为救老爹他只能蹲下去吃狗粮，这一幕在今日看来仍值得反复解读，喜剧的最高境界不是由喜转悲也不是由悲转喜，而应该是由喜入悲再转喜。吃狗粮这一段，也许很多人看到会相当不解，剧情为何如此处理？是什么立意？当有人侮辱你的时候，肯定应该奋起反抗，这没错，但当条件不许的时候，又该如何？“父子同吃狗粮”这段我看到了另一种选择:当遭到羞辱，你应该创造一切条件来反羞辱施羞辱者，他们吃着这别味的狗饭，心中不能没有酸楚，他们努力让这顿饭吃的开心，因为只有他们开心，那些官差才会不开心，就像抄家时阿灿父子佯装的潇洒一样。
周星驰的电影，也许正是他的成长经历，从低微最终走上另一个高峰。在之后的片段，我们看到了武状元阿灿当上了丐帮帮主，他找到了一份更能实现自己价值的道路，也找回了失去的爱情。鲁迅先生说“有谁从小康之家坠入困顿的么，我以为在这途中大概可以看见世人的真面目”，这或许正是应对了这部影片，“享尽人间富贵，亦尝尽人间苦楚”，正是因此大起大落而感人至深。
这分明是喜剧，观众笑声是一种证明，为什么眼中会有泪水？因为那个佝偻着背脊的落魄男人在爱人门前求乞的那个令人心绞痛的眼神，从寻求欢乐开始，再从中慢慢衍生出的温暖和多重情绪，类似在这样的寒冷的傍晚，类似这样寒冷的人生路，总有一种寻自我觅真情的情怀伴着你。《武状元苏乞儿》是陈嘉上与周星驰的第二次合作。谈到周星驰，说的最多的一个词就是“喜剧”，但更吸引人的，是喜剧中的辛酸，并总带着感动。这部电影当中，周星驰一改以往夸张搞笑的风格，出演了一个颇有正剧感觉的角色。电影中，苏灿以一个纨绔子弟的形象出场，二十五岁生日拿着金子打的贴到处张扬发散，在风月场中因气盛得罪了恶官僧格林沁却懵然不知，为日后灾难的到来埋下了伏笔，为和心爱的女人把酒言欢而一掷千金，记得答应如霜要求之前苏灿那停留的几秒，那分明是一种深思熟虑的严肃至极的表情。
如阿灿和他爹所说一样爱上一个妓女有何不可，所幸阿灿有一个和他同样无厘头的爹，他才得以踏上京城的赶考之路，带上他家的家眷带上他家的荔枝树，在考场苏灿一路高歌猛进，层层击退对手，就是僧格林沁的侄儿博达尔多也不例外。苏灿掩饰不住胜利的喜悦满场飞奔，在赛场遭遇暗算未果，可在皇上和他的坏臣子那里最终翻了跟头。
真情的情节始终贯穿影片，并有着极其惊人的淡定和从容，面对即将分别的姨太太，老爷说的那句“要是我拼了老命的话早就有几百个儿子了，我只想阿灿一个就够了”让人动容，而走出府邸时父子两人佯装的放声大笑也与佣人们的哭泣形成反差。在行乞路上遇上那个我们极其希望是凯子的牛大春，亦惊鸿一瞥了那个我们极其希望她长得不像个鬼的远方阿婶。如果苏灿父子识字，像街边乞丐那样写出悲惨遭遇博取人同情就能快些筹钱回广州，也不至于去胸口碎大石遭仇家奚落，并废了阿灿的武功。破庙中，绑着一身烂树枝的阿灿听他爹“广东将军”在那里和乞丐们侃大山，镜头逐渐推进，最后形成特写镜头，阿灿睁着迷茫的双眼眼望着漫天飞雪任思绪飘远。这种希望的温情更明显地体现在阿灿身上。
导演在向我们展现一个残酷冷漠而又充满真情的世界。老爹终于在那个寒冷的冬晨病倒，但他仍想着为了阿灿去乞讨。如果不是老爹，这个曾经飞扬跋扈的公子哥或许永远也不会在街头行乞。阿灿推开门，迎着风雪走出，影片中的真情情景在俯拍镜头下洋溢着无奈的辛酸和寂寞的悲哀。阿灿把手抄在裤裆里，走过那个早点店，他看到孩子拿在手里吃不完的油条，听到孩子父亲说的那句“给狗吃也不给乞丐吃”漠然扭过头去，阿灿停蹲在一户门前唱起了那首刚学来不久的乞讨歌“好心的啊，大爷们啊，我爹就要冻死了，可怜可怜我这个小乞丐啊”，焦急和寒冷在特写镜头下更显得脸色开始僵硬发青。门开了，走出来的是如霜和她的妹妹，面对着心上人，他捉住那把碎碳把脸抹黑，为救老爹阿灿来不及羞愧，其后返回途中阿灿低头的啜泣更与之前意气风发形成强烈发差。
他不再是心高气傲，为救老爹他只能蹲下去吃狗粮，这一幕在今日看来仍值得反复解读，喜剧的最高境界不是由喜转悲也不是由悲转喜，而应该是由喜入悲再转喜。吃狗粮这一段，也许很多人看到会相当不解，剧情为何如此处理？是什么立意？当有人侮辱你的时候，肯定应该奋起反抗，这没错，但当条件不许的时候，又该如何？“父子同吃狗粮”这段我看到了另一种选择:当遭到羞辱，你应该创造一切条件来反羞辱施羞辱者，他们吃着这别味的狗饭，心中不能没有酸楚，他们努力让这顿饭吃的开心，因为只有他们开心，那些官差才会不开心，就像抄家时阿灿父子佯装的潇洒一样。
周星驰的电影，也许正是他的成长经历，从低微最终走上另一个高峰。在之后的片段，我们看到了武状元阿灿当上了丐帮帮主，他找到了一份更能实现自己价值的道路，也找回了失去的爱情。鲁迅先生说“有谁从小康之家坠入困顿的么，我以为在这途中大概可以看见世人的真面目”，这或许正是应对了这部影片，“享尽人间富贵，亦尝尽人间苦楚”，正是因此大起大落而感人至深。这分明是喜剧，观众笑声是一种证明，为什么眼中会有泪水？因为那个佝偻着背脊的落魄男人在爱人门前求乞的那个令人心绞痛的眼神，从寻求欢乐开始，再从中慢慢衍生出的温暖和多重情绪，类似在这样的寒冷的傍晚，类似这样寒冷的人生路，总有一种寻自我觅真情的情怀伴着你。
