10月23日，电视剧《黑凤凰》在正版视频平台已经可以6集首播。这部电视剧由关仁山编剧，张子恩执导。张子恩曾导演过《宰相刘罗锅》、《京华烟云》、《康熙微服私访记》等多部热播剧作品。这次的《黑凤凰》则是2015年部分地面频道首播的电视剧，该剧首播之后，并未获得上星机会。
这次的正版视频平台上线，只能算是《黑凤凰》地面频道播出之后，进入库存积压状态，最终获得的一次正版视频平台上线机会。部分正版视频平台热衷于寻找一些库存积压的电视剧作品，以相对低廉的版权费用购入，实现播出。《黑凤凰》最终以这种方式和观众见面，略显遗憾。另一面则是，它终于能够和全国观众见面了。
电视剧《黑凤凰》讲的是清末民初开滦煤矿的故事。这是一个相对较大的叙事主体。该剧的署名编剧是关仁山。老关是河北作协主席，与何申、谈歌并称河北文学的三驾马车。关仁山的小说我读得比较少，只读过他最近的那部《麦河》——整体感觉则是，水平一般，不够深入生活，只取现象，而忽略了更为深沉的烟火气，且叙事臃肿拖沓，不似成熟的小说作品。
这部《黑凤凰》作为开滦煤矿题材的电视剧，叙事意图应该是呈现清末民初开滦煤矿的企业主们如何夹缝生存，继而呈现中国民族企业的不容易等等。叙事主体非常大，但实现的效果不好。该剧的根本性问题则是，为了故事的看点，而不惜牺牲掉很多故事的合理性，通过拒绝人物行为动机合理性和降低角色智力层次的方式，来给故事本身的不严谨来遮羞。
换言之，这部电视剧具备中国电视剧十年前的较为普遍的问题，那就是降低角色智商之后，求取了看点，但故事并不合理。这种叙事方式创作出来的电视剧作品，缺乏了题材本身的厚重感，只能沦为一部为故事而故事的商业剧作品。《黑凤凰》出自关仁山老师笔下，并不令人意外，但十足令人遗憾。
例证一下。比如，男主角的父亲和另一位商人走在大街上，两位都是开滦地区比较知名的商人了。而另一位，在胡同当中被杀。继而，男主角的父亲便被官府抓去，当作嫌疑犯，关入了大牢。而反派角色们竟然可以轻松地从大牢当中把男主角的父亲押走，且开私刑，拷打男主的父亲。继而，男主的父亲就莫名其妙地死掉了，被怀疑中毒。
这种人命官司，从开局便反智力，一直到男主角的父亲莫名其妙地死掉，一直在反智。整个案情当中，但凡有一个人是清醒的，或者说智商在线，都不会出现这样的事情。尤其是反派方面，想要弄死男主的父亲，直接胡同里边杀人即可，又何必大费周折地搞出这么一个罗圈戏呢。这就是典型的降低所有角色的智商，求取故事性，但最终叙事逻辑无法自圆其说。
再比如，男主角家的运煤船被洋人派人点火烧了，男主角竟然抓着嫌疑犯直接跑到洋人的地界上讨要说法。结果，洋人直接翻脸，一群人开始和男主角打群架。如果只从看点的角度上讲，这种群架模式似乎还是挺好看的，一言不合就开打，观众们能够看个热闹。但是，从角色智商的角度上讲，知道洋人和自己不对付，杀人的心都有了，又何必跑过去要个说法呢？难道就是想证明男主角是孤胆英雄吗？
类似的叙事智商不过关的桥段、大情节，在《黑凤凰》当中俯仰皆是。关仁山老师在该剧当中的创作笔法，缺乏基本的成熟度。而更为掣肘的地方则在于，在该剧当中，缺少基本的厚重感，《黑凤凰》整体给人一种为故事而故事，为冲突而冲突的浮躁感。像开滦煤矿这样的历史厚重题材，还是不宜这么戏说式创作的，而是应该追求历史文化本身的真实感、逻辑感和艺术感。
电视剧叙事文化上的厚重感，需要注重历史的真实，和角色的文化性情真实。无论是故事内容本身，还是角色自身的价值呈现，在《黑凤凰》当中都是相对失败的。这种失败，免不得让老编重新想起关仁山老师的《麦河》来。关老的作品，喜欢玩儿一个挺大的概念，但最终实现层次很低，大多都是力不从心的。
《黑凤凰》当中，梁天、王全有、李菁菁等多位知名演员均出演了相对重要的角色。在该剧当中，更是可以看到不少的熟脸演员。基于此，《黑凤凰》给人一种鸡肋的感觉，食之无味，弃之可惜。（文/马庆云）
