文 | 光希 谷雨
2019年，杜江凭借多部高口碑电影，刷屏了。
他今年的第一部影片是文艺片《地久天长》，在柏林电影节上揽获影帝影后两座大奖。片中他饰演的沈浩是一个背负两个家庭三十多年秘密的人，对于片尾高潮“坦白戏”的处理，让观众看到了杜江似乎“也挺适合文艺片的”另一面。
中秋档上线的《烈火英雄》则赚足了观众眼泪，杜江出演了消防队队长马卫国，人物形象很立体，既有对竞争对手憋着一口气的较劲，又有作为队长、战友在火灾险情中的责任和情怀刻画，而父子线为马卫国的角色升华又添上了温情一笔。
国庆档两部影片《中国机长》《我和我的祖国》中，他分别饰演了两个不同的“硬汉”形象，一个是临危不惧的民航英雄，一个是时代关键时刻香港回归中的升旗手。前后两个英雄人物形象的刻画，在群像戏剧的包裹下，杜江身上的正气愈发明显。
当85生还在为角色、戏路找型的时候，演技不差的杜江则已经放弃了小荧屏，凭借中国电影时下正流行的“中国故事”东风，逐渐走红。
杜江主演、参演电影豆瓣评分
可以说杜江事业发展的每一次关键时刻，都做出了对的选择。在萌文化泛滥的时候，和妻子霍思燕、儿子嗯哼一同参加亲子类综艺节目，尤其《爸爸回来了2》和《爸爸去哪儿5》中受众的高重叠率，让观众对杜江的路人缘一路走高，但脱离嗯哼、萌娃之后，杜江的人气并不算太高。
随着2016年“限娃令”出台，到2018年有关部门再次强调“限娃令”，期间杜江尝试转型。亲子综艺在当时的确是一个收视长青树，但对艺人来说并不是，尤其是专长演戏的演员来说，这不是长久之计，也是一个“糟糕”的标签。
他在电视剧里短暂打转过一阵子，多是以“好丈夫”、“好男人”的形象，观众对他的印象不深。这期间中国电影也经历了快速迭代和发展，表现社会症结、现实情绪的中国本土故事，成为了新的票房支柱和口碑担当。
《红海行动》之后，杜江逐渐将视线瞄准了“中国故事”，演绎的是正气睿智的硬汉形象，在今年博纳影业推出的“中国骄傲”三部主旋律影片中均有角色出演。据了解，杜江一直积极接触各类角色，主动转型。
从一个“奶爸”修炼成了亿万票房主演，杜江“聪明”地抓住了特定时期主流受众的情感需求，坚持独属个人的“类型”形象塑造，结果也相对成功。
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从好爸爸人设到电影咖的跃迁
从综艺咖迈向电影咖，杜江是一个典型。这当然不是说他从综艺出道，而是因为他凭借综艺走红。
杜江和郑恺、陈赫一个宿舍，三个人中杜江成名最晚，三个人身上都有“综艺咖”的标签。
不同的是，陈赫靠《爱情公寓》系列走红之后，参加了《奔跑吧兄弟》等一系列综艺，相较于演员而言，观众记住的更多是他在综艺中耍宝的样子。而郑恺在主演言情剧、家庭剧之外，也和《奔跑吧兄弟》牢牢绑定。杜江与他们都不同，从萌娃综艺中走红，然后凭借电影再树立新形象，给观众的印象是有过渡和变化的。
他通过综艺节目表现最先树立给观众的形象是好丈夫和好父亲，两档主要代表综艺中，2015年的《爸爸回来了2》和2017年的《爸爸去哪儿5》都是萌娃综艺。得益于当时萌文化、二次元文化在国内的飞速扩张，萌娃综艺受到很多年轻观众的喜爱，杜江参加的这两档节目反馈非常好，尤其是《爸爸去哪儿5》播出之后，大家对杜江一下熟悉起来了。
他近年来的百度指数，在《爸爸回来了2》和《爸爸去哪儿5》播出期间内达到最高峰值点。
但是，大家对他的关注度停留在妻子霍思燕、儿子嗯哼身上，围绕在他身上的标签是“大眼萌爸”，绝非现在的“硬汉杜江”、“正气杜江”。
得益于良好的“家庭人设”，杜江的商业资源在这段时间实现飞升，受到很多国民度非常高的品牌肯定。包括巴黎欧莱雅、舒肤佳、诺优能奶粉在内，先后都与杜江展开合作。
当时巴黎欧莱雅签约杜江品牌大使，并不是它和男艺人最常合作的美妆线，而是女性护肤线；看中杜江与霍思燕、嗯哼的家庭档，舒肤佳伸出了橄榄枝，邀请杜江担任代言人；《爸爸去哪儿5》播出时，节目冠名商诺优能奶粉火速与杜江达成合作。
转变发生在2018年，杜江这段时间内向电影咖转变，他的个人形象从综艺里的“萌爸”转变成电影里的“伟光正”男演员。
彼时由博纳影业出品的主旋律影片《红海行动》中，杜江饰演的是临危不乱的蛟龙突击队副队长、爆破手。之后包括《烈火英雄》《决胜时刻》《中国机长》《我和我的祖国》在内，杜江带给观众的角色都是带有鲜明印记的英雄人物。
在接受时尚媒体采访时，杜江也曾表示自己找到了适合自己的演艺路线，“一个演员能找到某种类型的角色被大家认可，已经非常不容易。”
从萌文化到英雄文化过渡之间，杜江身上显现的是小圈层到主流文化的跃迁，受众群体也在年轻人到老中青之间实现了大幅度扩张。今年7月在上海，他还参加了国际顶奢品牌PRADA首次在国外举办的时装秀。
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撤离小荧屏
然而，找到适合自己的“型”并不是一件容易的事情，杜江也经历过一段小荧屏的“阵痛期”。
2016年《爸爸回来了2》的播出让杜江小有名气，之后杜江发力大银幕的同时，也开始兼顾小荧屏。他与妻子霍思燕共演两部都市情感剧《再见，老婆大人》及《北京遇上西雅图》，其中《北京遇上西雅图》至今尚未播出。
有意思的是，这两部剧都是以霍思燕为大女主，面向的是女性受众群体，杜江在里面起到的是“绿叶”的作用。从这期间内观众对于杜江播映作品的评价来看，作品的内容与口碑并不可观。观众反映，剧情内容的质量不达标，部分演员演技尬，这些因素大幅降低了观众的观剧体验。
也因此，大多观众的关注点更多集中在了霍思燕杜江的“夫妻档”上。杜江参演的剧集并没有助推他走向更高的位置。
电视剧《再见，老婆大人》的播映恰好赶在亲子真人秀节目的余热里，霍思燕和杜江的夫妻档颇受关注，剧中两人欢喜冤家的组合，也与夫妻二人在真人秀中的表现比较贴合。可以说，电视剧进一步巩固了杜江的居家好男人形象，但对于“演员杜江”而言，这些剧并没有为他的演艺价值上升增砖添瓦。
这个时期，国内影视剧市场出现了一条重要的分水岭，随着《太子妃升职记》《上瘾》等网剧播出，网台审美开始分化。青春剧、悬疑剧、IP剧开始抢占市场，留给婆媳剧、传统家庭剧的时间已经不多了。而以李易峰、鹿晗为首的小鲜肉们牢牢把握小荧屏，流量正当红，这显然已经不是属于演员杜江的时代。
作品市场反馈平平，亲子真人秀影响力更大，杜江的演技在当时并没有得到重视，这也是他在电视剧的发展上并不顺利的原因之一。杜江的事业重心逐渐偏向“家庭亲子”的轨道，但当时颁布的一道“限娃令”，又堵住了杜江在小荧屏上的另一条路。
2016年4月，国家新闻出版广电总局下发了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的通知》，要求严格控制未成年人参与真人秀节目，不得借真人秀节目炒作包装明星，也不得在娱乐访谈、娱乐报道等节目中宣传炒作明星子女，防止包装造“星”、一夜成名。
这意味着，靠亲子真人秀发展演艺事业的路走不通了。
而凭借儿子和亲子综艺，第一次走红的杜江在这一时期内，还有一部电影《罗曼蒂克消亡史》播出。相比之下，作为演员，他在电视小荧屏领域的发展更加举步维艰。
戏剧的是，在电影《罗曼蒂克消亡史》中，杜江饰演的是当时社会里一个没见过世面，却有着要上位决心的小人物，凭借演技刻画在众多角色里被观众看到了，他第一次把自己从“嗯哼爸爸”的标签中解救了出来。
之后的网综《爸爸去哪儿5》让杜江彻底走进了年轻一代，但“演员杜江”却总是晚“嗯哼爸爸”一步。
电影《红海行动》播出后至今，杜江再未出演过电视剧，而是一直以不同的角色活跃在大银幕之上。由此推测，当时的杜江在娱乐大环境和自身外形等条件的两方作用下，乘着《红海行动》的势头，开始逐步撤离小荧屏。
这个“撤离”，恰好搭上观众对于中国电影内容需求变化关键时刻的“东风”。中国电影圈子里开始盛行一种思想：“讲好中国故事，是中国电影核心竞争力。”
从这个节点起，中国电影更加以讲述人物故事、传递人物精神为重心，同时在“故事怎样讲”的艺术表达上也做出各种创新，部分中国电影的质量大幅提升。也因此，观众的审美逐渐发生转变。
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找“型”，成为演员杜江
身为演员的杜江同样占了这个时期的红利。前期有林超贤导演、张译主演的《红海行动》，王小帅导演、王景和春咏梅主演的《地久天长》，再到近期的电影作品《烈火英雄》《我和我的祖国》《中国机长》。
从猫眼专业版数据来看，以上电影的综合受众画像中，男女观众性别占比几近持平，年龄占比以20-29岁年龄层为第一梯队，30-34岁观众为第二梯队，40岁以上为第三梯队。
这给了杜江更大的展示空间。
一部部表现中国时代变化的现实主义题材刻画，加之与大导演大班底的合作，杜江凭借爆破手徐宏、中队队长马卫国、第二机长梁栋等一个个有血有肉的角色，逐渐将自己的受众圈层进一步扩大，获得更广泛的受众群体认可。
这个认可直观显示在观众对于杜江的需求变化上，在早期杜江主打“居家男人”形象的时期，观众对于杜江的需求，多集中在“萌点”之上，即大眼萌爸与萌娃的互动、好丈夫与妻子的互动等。
经过多部电影和角色的“洗礼”，杜江的“硬汉”形象逐渐被观众认知，受众圈层扩大了，由原本多集中在年轻女性群体的受众范围，扩大至男性及更广的年龄层。新的观众群体对于杜江的需求，开始转变为其身为一名演员，能够通过角色为观众带来的情感共振及对现实层面的思考。
杜江的第二次转型显然是顺利的，这不仅反映在受众评价上，也反映在他背后的资源上。由其出演的电影《红海行动》《地久天长》《追龙2》《烈火英雄》《我和我的祖国》《中国机长》，博纳影业集团均是出品方之一。
从2018年的《红海行动》起，杜江至今上映的7部电影中，6部的出品方里都有博纳影业。杜江与博纳的“深度绑定”，也为他第二次的成名提供了不可小觑的助力。
国庆期间两部主旋律的献礼至此，杜江已成功去掉“萌爸”的标签，以“演员杜江”的身份迎来自己的第二次成名时刻。
不过一个难题是，到目前为止，杜江的银幕角色依旧是配角居多，没有独自担起过一部大制作，这也是留给演员杜江需要完成的一道证明题。中间考验的，除了领悟力之外，更是他的演技、运气，以及对自我职业发展的认知。
