在索尼和漫威为钱闹掰，蜘蛛侠莫名其妙退出漫威宇宙之后，这个目前依然制霸好莱坞票房的电影宇宙终于迎来了一些好消息。
根据外媒报道，“雪诺”基特·哈灵顿在《权力的游戏》结束后，下一步将加入漫威电影宇宙。
是哪一部现在还没曝光，据说很快就会在“D23Expo”宣布。由于此前雪诺的兄弟“罗柏·史塔克”理查德·麦登已经加盟《永恒族》。现在大家都在猜测狼家两兄弟会不会在漫威宇宙重逢？
另外，漫威还宣布将打造《女浩克》剧集、《月光骑士》剧集，凯特·丹宁斯参演《红女巫与幻视》，继续饰演她在《雷神》系列的角色达西；艾米丽·万坎普参演《猎鹰与冬兵》，继续饰演莎朗·卡特；海莉·阿特维尔参演《如果···》剧集，饰演英国队长。
另一部漫威绯红女巫和幻视的单体新剧《旺达·幻视》也已确认在9月开拍，时间线为《复联4》之后。这一切都是漫威、迪士尼一直以来布局的电影+电视剧宇宙的一部分。
是什么推动了这个庞大宇宙的构建？
影评人指出，在工业化大生产的好莱坞，一旦掌握了“可复制的成功”，就没人能停下制作“宇宙”电影的脚步，而在完成了漫威电影宇宙这艘超级战舰的打造后，迪士尼正在通过迪士尼+开启一个更大的游戏：用迪士尼手中的顶级IP创造出一个更广阔无垠的电视电影宇宙。
据《综艺》杂志报道，迪士尼+服务预计五年内将吸引6000万至9000万用户，但分析师们认为，即便如此，这也将是保守的估计。随着迪士尼+流媒体平台打造逐步进行，抖森主演的《洛基》等多部漫威限定剧已经开始进入筹备制作阶段，预计迪士尼将投资5亿美元打造流媒体新剧。
某种意义上说，这是迪士尼漫长岁月里庞大布局的某种延续，华纳、DC也一直想要开启类型的宇宙，但始终比迪士尼漫威慢半拍。
是什么造成了两者“电视电影宇宙”创建中的巨大差异？这种你中有我我中有你会是未来好莱坞的大趋势吗？在这场融合中扮演关键角色的流媒体，又会由此创造出怎样的钱景，它会最终影响甚至重构好莱坞吗？
漫威宇宙为什么能独步好莱坞？
早在2017年凯文·费奇就已经公开表达过电视+电影宇宙的构想说：“在未来的某一个时间点，会有一个交叉点，或者联动什么的。”
从产业的角度上，漫威毫无疑问对电影史产生了深远的影响，因为他们改变了游戏规则。
“漫威电影宇宙”概念，牢牢把持了好莱坞十年的大片市场，但这个宏大故事的起点是漫威从一开始就采用了打造电影宇宙的布局，也就是使用类于在电影院播放美剧一样的连载形式。这就是为什么在《钢铁侠》的彩蛋中，会出现神盾局前局长弗瑞。
在十年时间里，漫威电影基本维持半年一部，精心布局，方便观众“追剧”，而且每一部电影都会来个彩蛋作为下集预告，并常以老人带新人的方式带动新角色的人气，蜘蛛侠正是这种老带新模式的成功产品。
当时机成熟时，再以《复联》这种复数IP的形式，一口气将票房和系列声势推到顶峰。
影评人普遍认为，在漫威宇宙第四年——也就是《复仇者联盟》的时候，漫威电影宇宙全球战略便已经基本完成布局。
其后的《美国队长3》、《复仇者联盟》3、4不断刷新票房纪录，不过是这种成熟创作模式和漫威制作人中心制的成果。
票房分析师认为，有了“电影宇宙”的宏大概念，尽管单一电影质量参差不齐，但统一的风格和强大的粉丝基础确保了漫威票房的下限不会太差，还能连带消费相关的剧集，漫画，衍生品。
在电影宇宙构建初步成功后，迪士尼漫威转而开始布局电视剧市场。
2013年，漫威为ABC电视台制作了《神盾特工局》，成为第一部漫威电影宇宙系列剧集，该剧首播收视高达1212万人数，打破了ABC电视台美剧首播收视最高纪录，但好景不长，第二集收视却惨遭滑铁卢，即使是与电影宇宙联动也并未挽救其一路下滑的收视率。《名利场》干脆指出该剧情节“造作而笨拙”。
但在电视和电影宇宙不再联动后，剧集反倒从第四季开始口碑一路攀升，甚至取得过烂番茄100%的好评。
流媒体平台Netflix和Hulu也与漫威合作相继推出过《夜魔侠》《洁西卡·琼斯》《卢克·凯奇》《铁拳侠》《离家同盟》等剧集，虽然在美国国内受到不错的评价，但是电视剧产生的影响力无法延伸到电影中，随着迪士尼+的成立，Netflix的这些漫威剧集已经全部不再续订。
将于2019年11月12日正式运行的迪士尼+，已经选取了漫威电影宇宙中的“二级核心”人物作为主角，计划推出《猎鹰与冬兵》《旺达与幻视》《洛基》以及还未命名的鹰眼单人剧集。
不仅如此，《旺达·幻视》已经确定会与《奇异博士2》有联动，《黑寡妇》则被评论界猜测会与鹰眼剧集产生互动，毕竟两位主要角色关系匪浅。
评论界认为，DC在电视剧方面要优于漫威，而漫威的优势则是电影宇宙，此次迪士尼+的庞大布局，既是漫威用电影的热度来拉动电视剧集的收视，也是当漫威电影开始遭遇路人的观影门槛之后，试图在维持老粉的基础上吸引新观众的创新之举，至于成败，则要看接下来登场的“洛基”们的表现。
DC宇宙为什么始终慢半拍？
相比延续性更强的迪士尼漫威的宇宙构建，华纳DC对于电视+电影宇宙的构想则一直在变化中。
过去他们曾明确表示：“电影和电视并不共享世界观，也就是说很难看到像“神盾局”在《美国队长》那样的电影与剧集联动。 “
然而媒体报道称，华纳最近在考虑让DCEU和CW的绿箭宇宙进行联动，因为最近CW电视剧中即将上演DC宇宙著名经典大事件——“无限地球危机”。原版漫画《无限地球危机》一共12期，被誉为DC漫画史上的一个里程碑，同时也是美漫史上首个“大事件”。据说华纳在和cw讨论关于如何跟DCEU联动的问题，毕竟如果要让电影中的演员在剧集中露面，他们需要计划更多的成本，而这正是华纳所担心的问题。
目前已经有猜测汤姆·威灵（超人前传中的超人扮演者）将会正式归来，扮演一位来自于平行宇宙的超人，电影《超人归来》中的主演布兰登·罗斯也将扮演另一个版本的超人。
已经有评论者开始担心这意味着今后DC主宇宙真的会掌握在CW的手中，尽管可能性不高，但出现这种尴尬的局面是由于DC一直以来电影宇宙的蹒跚前行。
DC的大本营华纳公司从1978年《超人》起就开始制作超级英雄电影，起步远好于漫威。
首先是版权问题上DC并没有像漫威那么复杂，所有IP都紧紧握在华纳这个发行商的手上。
此外，从1978年DC的第一部电影《超人》便全球大卖。蒂姆波顿执导的《蝙蝠侠》系列也一度大获成功，直至1997年因《蝙蝠侠4》惨败，才暂停了DC电影宇宙的征途。
随后克里弗·诺兰执导的《蝙蝠侠》三部曲再次为华纳带来了高回报，但其他的电影如《绿灯》、《猫女》等又票房口碑惨败。
2011年漫威《复仇者联盟》的火爆成绩，被评论界认为刺激了华纳抛弃传统的单独IP英雄电影，改为打造自己的DC电影宇宙。
华纳邀请了《守望者》指导扎克施奈德，导演了2013年上映的《超人：钢铁之躯》，开始试图将超级英雄们勾连起来，随后还出现了《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》这样的“关公战秦琼”式作品，但这些重头大片却并未取得复联式的成功。
影评人认为，这首先源自于华纳一直以来的导演中心制，在该机制之下，，DCEU的前掌门人—扎克·施奈德在DCEU影片中出现了大量文艺式的闪回、梦境、蒙太奇，却影响了影片叙事节奏与影片完成度，从而影响了影片票房。
另一个问题是缺乏全盘规划、急功近利的电影宇宙构建。
尤其是在2017年上映的《正义联盟》中，在缺乏单体电影铺垫的情况下，蝙蝠侠、超人、海王、闪电侠、钢骨的内容全都压缩在了一部电影中，即使找来《复仇者联盟1》的导演补拍，依然难逃口碑票房双双扑街的命运。
还有影评人指出，DC采用超人、蝙蝠侠等一流IP开启DC宇宙本就是错误的，因为这些经典角色早就有了一个根深蒂固的印象，使得电影创作的自由度和容错率都十分低，成功的话也很难开辟新局面，可一旦失败了，就让DC宇宙的展开在开头就受到了重创。
在接连失利下，华纳也调整了DC宇宙的步伐，短时间内是不会在拍《超人》电影。而“蝙蝠侠”本·阿弗莱克也已经确认不再出演，新《蝙蝠侠》电影确定由《暮光之城》男主的罗伯特·帕丁森扮演。
而“闪电侠”单人电影《闪电侠》由于剧本出现问题，目前依然在反复重写中。也有影评人指出，正是因为闪电侠的电视剧太成功了，导致很多粉丝不喜欢正义联盟中的闪电侠，从而大大增加了电影版剧本的压力。
DC目前谈得上成功的电影就只剩下《神奇女侠》和《海王》，但是《海王》短时间也不会有续作，而即将上映的《神奇女侠1984》官方多次强调这不是续集而是另一篇章。
正在拍摄的《自杀小队2》也由导演詹姆斯·古恩宣布这将是《自杀小队》的重启之作，除了“小丑女”玛格特·罗比外，其他角色都被大换血。
相比电影宇宙的崎岖，DC电视剧却从1993年播出的《露易斯和克拉克：超人新冒险》就一直大获成功。WB电视台和后来的CW电视台打造的 《超人前传》，这部将超人极度偶像化的科幻剧播出了整整十季，大结局集依然赢得了297万观众的好成绩。
2012年CW电视台播出的《绿箭侠》和接下来的《闪电侠》双双成为CW自2009年《吸血鬼日记》以后的当家剧集，而一年一度的绿箭宇宙跨界联动从2017年以来就成为传统，每次联动都取得了良好收视成功。
相比之下，在DC独立频道 UNIVERSE上播出的几部真人剧集则相对小众，并且也未开启电视剧宇宙，其中仅《泰坦》和《末日巡逻队》是有所联系的，而已经被取消的《沼泽怪物》则是完全独立，也不会和任何剧集联系在一起。
DC的首席创意官兼出版人吉姆·李也表示：“我们无权将所有内容联系在一起。”
剧评人指出，DC的尴尬在于，电影宇宙一直发展缺乏规划，反倒是CW的绿箭宇宙意外取得成功，导致整个电视宇宙宇宙构建步伐凌乱，甚至出现电影宇宙被电视宇宙拖着走的情况。如果DC延续现有的导演中心制，就亟需一位一流导演统合整个DC电影宇宙，为整个宇宙重新找回正确节奏。目前北美媒体猜测，J·J·艾布拉姆斯 有可能将成为DC电影宇宙的白骑士。
下一部：《漫威DC：决战未来》？
无论漫威和DC宇宙如何发展，流媒体都将是宇宙构建中的关键环节，也将是好莱坞未来的大势所趋。
《综艺》此前已经报道过，惊奇漫画的电视连续剧将与电影世界分享相同的世界，而漫威总裁凯文·费奇也在漫威第四阶段发布会上明确表示，迪士尼+即将播出的剧集对于延续观众在影院中看到的漫威电影剧情最新叙述至关重要。
他说，最近这几部剧集都是漫威影业出品，他们会与当下的MCU（漫威电影宇宙）、过去的MCU以及未来的MCU完全交织在一起。按照凯文·费奇的构想，接下来的漫威电影尽量用少量的篇幅来讲主线故事，电视剧则分季播出来填补剧情的空缺。
但在钱景广阔的同时，也有媒体认为这将有可能进一步加剧迪士尼漫威和星战宇宙的审美疲劳。评论认为，近五年的北美电影票房，涨幅基本靠电影票涨价实现，这意味着观众对于续集当道的好莱坞模式并不满意。
剧评人的质疑是：他们能为电视剧宇宙带来新创意吗，还是会进一步固化迪士尼的风格？
剧评人指出，电视+电影整合后，理想的状态是迪士尼+播出的剧集既能引发主流观众共鸣，又能带来双重的观剧快感，因为能与电影宇宙联动，但反过来说，这也可能令观众的审美疲劳加剧。
另一个广泛存在的质疑是：电影+电视宇宙一定是好莱坞未来的制胜之道吗？
派拉蒙受到漫威启发，意图打造全新的“变形金刚电影宇宙”，推出的大黄蜂单体电影成绩一般；已经完结的《哈利波特》系列开始开发“哈利·波特”魔法世界宇宙，推出的前传系列第二部成绩急转直下；环球打造的“黑暗宇宙”，汤姆克鲁斯主演的第一部《新木乃伊》就票房扑街，整个宇宙开始发就此搁置。
斯皮尔伯格曾预言，“总有一天，超级英雄电影也会步西部片的后尘，迎来周期性的衰落。”
迪士尼漫威的电视电影宇宙最大的危机在于，其整体布局其实是依托于目前大获成功的漫威宇宙和星战宇宙，可是一旦观众被数十部同类流水线工业化电影轰炸后，彻底审美疲劳，这座金矿将迅速贬值，那么现在的电视+电影宇宙布局越大，未来的风险就越大。
如果漫威输给了自己的野心，DC就躺赢了。
