第二次世界大战是好莱坞挖不尽的题材，最新作品是《决战中途岛》。与过去不同，导演摆明车马不拍摄人文色彩浓厚的战争片，而是秉承主流大片风格，大场面才是主菜，由头打到尾。毫无疑问，本片娱乐性十足，但亦有如流水账，动作场面未见创新，仅属观众过目即忘之作，并非具野心的新经典。
导演罗伦·艾默里奇以科幻动作片闻名，作品包括《天煞地球反击战》、《明日之后》、《2012》等，可谓商业片能手。早于2000年，他就拍过讲述美国独立战争、气氛倾向严肃沉重的《孤军雄心》。这次他再执导战争题材，岂料以娱乐效果先行，反而更像《珍珠港》，全片侧重狂轰滥炸，毫无言志之意，跟二战片《敦刻尔克》的新锐拍法，更有极大差距。
但话说回来，在处理大场面方面，本片确见尽架势，片长137分钟无太多冷场，动作戏码占了全片超过一半，务求以密集方式麻醉观众。若追求视觉效果，不难尽兴而归。相对《珍珠港》花近两小时作文戏铺排，直到最后一小时才到武戏，《决战中途岛》则爽快得多。在剧情配合下，开场前15分钟已出现大空袭场面，观众很快进入状态，特别是戏中的战争场面比1976年的《中途岛战役》更壮观，并利用电脑特效重构许多貌似不可能的场面。
虽然本片并无言志，但这种不言志也是一种言志。因为，电影纵然重现了美国史上最光辉的战役之一，却无大肆渲染大美国主义，难得地做到平实客观，与导演的前作宣扬美国是救世主大不相同。可惜，电影亦仅此而已，事前一张白纸般的观众，若想增进对二战、中途岛之战的认识，又或以为电影会反思战争，则是抱着美丽的误会。
以剧本论，本片在情节处理方面无疑较贪心，因为所涵盖的部分并不限于决战中途岛。电影由美国处理情报失误、日军成功偷袭珍珠港谈起，再提到美国展开空袭日本东京的反击行动，直至最后压轴的一小时才是中途岛之战的主戏。如果电影一开始就讲中途岛，电影难以由头打到尾。可是，这种挂羊头卖狗肉的安排，本已甚为突兀，更遑论只为满足为打而打的动作戏码。
始终，上述三场重大历史事件均能独当一面，足够分别开拍三部电影，甚至可发展为电视节目系列来解说。然而，将此塞进同一部戏，即使片长超两小时，亦难免水过鸭背，何况还要预留时间打打杀杀。片中的历史交代仅达起承转合之效，不论是精密的情报战，以及各式海空较劲，并没怎样展开详谈。
至于戏中角色，同样属于为交代而交代。中途岛之战涉及不少历史人物，好像传奇机师Dick Best、时任美军太平洋舰队司令Chester W. Nimitz、居功不少的情报官Edwin Layton及日本海军大将山本五十六等，他们每一位无疑皆可专书详述。即使电影幕前阵容星光熠熠，找来美、日两地知名影星演出，包括艾德·斯克林、伍迪·哈里森、帕特里克·威尔森及丰川悦司等。可惜碍于剧本过分重武轻文，加上需处理的角色众多，以致他们的发挥空间少之又少。最终一众历史明星仅在片中走走停停，面目模糊。
电影将如此丰富的历史大事、历史人物集中一起，结果沦为堆砌，这包括堆砌大场面，从而为动作戏码服务，继而将娱乐效果推到极致。战争在电影、历史，甚而对人类的意义，肯定不为挑起感官刺激，故题材使然，战争片往往都是深度的作品。《决战中途岛》却予人消费战争之感，甚至似是发灾难财。不论是到空军基地，抑或建构1:1的航母等，相关实景拍摄与其说是为了还原历史，不如说是为了强化娱乐。
真正还原历史的电影，重点不在形而下的视觉场面，而在形而上的心灵层面。
