对很多中国影迷来说，正是阿斯哈·法哈蒂导演的《一次别离》让伊朗电影走进大众视野，这部影片与中国导演张艺谋的作品《金陵十三钗》同年上映，同期角逐2012年第84届奥斯卡最佳外语片奖，6亿巨制的“好莱坞班底大片”败给小成本制作的“家庭电影”，让很多中国影迷记住了阿斯哈·法哈蒂导演和他导演的《一次别离》。
《一次别离》讲述的是一个在当代伊朗社会背景下，一对准备离婚的夫妻纳德和西敏，面对瘫痪在床的老父亲、流产的女钟点工等诸多问题，他们在道德与法律的纠结中痛苦挣扎的故事，全片围绕着家庭、宗教和人性这三个关键词，通过一个离婚案件以小见大地将当代伊朗社会生活中的传统与现代、个人与社会、贫穷与富裕等多重矛盾做了深刻的、富有启发性的展示。
片中运用了大量生活化对白，多处手持跟拍，西敏的逃离，瑞茨的宗教信仰，纳德对于大家庭和小家庭之间的挣扎，以及孩童视角的世界刻画，放式的结局，润物细无声地发起拷问。也许，正如影片里所说，“痛苦的结局，好过没有结局的痛苦”。经受拷问，可能才是人走向完整的必经之路。
离婚，是阿斯哈·法哈蒂一直关注的话题，他执导的多部电影中都涉及与离婚相关的情节。如，《尘中之舞》中的纳扎因贫穷被迫与妻子离婚;《美丽城》中的姐姐因法律原因陷身于已死的婚姻;《烟花星期三》中即将步入婚姻的年轻女子目睹了雇主夫妇婚姻的名存实亡;《关于伊丽》中离婚后的阿默德意外遭遇了朋友们安排的相亲;《过往》是在签署离婚协议的过程中呈现出来的错综人性；《推销员》则是生活中惨烈意外对婚姻的影响……
阿斯哈·法哈蒂擅长以微小细部捕捉宏大现实，他一直执着于对伊朗现实的精准描摹，并以全新的现实，激活了伊朗最真实的存在，在他的电影世界中，与离婚状态相关的主角们都因现实的种种错综复杂而陷身于无尽的困局，并以此出发，借助极简却层进的情节、平静而丰富的影像构建出独特的伊朗故事。
在很多人眼里，伊朗无疑是神秘的，但他们的电影事业却在蓬勃生长，从近些年其屡屡斩获国际奖项便可知。从扛鼎大师阿巴斯·基阿罗斯塔米，到马基德·麦迪吉、贾法·帕纳西、慕森·马克马巴夫等重要领军人，再到新生代的萨米拉·马克马巴夫、巴赫曼·哥巴迪等，伊朗导演在世界影坛早已举足轻重。阿斯哈·法哈蒂更是凭借2011年的《一次别离》及2016年的《推销员》，两度获得奥斯卡最佳外语片，成为第一位获得奥斯卡金像奖的伊朗导演。
伊朗电影究竟有何魅力引起全世界影迷的翘首以待？“我认为，一部电影如果有价值，观众就会出现两种反应：一种是忧伤，另一种是喜悦。如果这种忧伤或者喜悦，能够从感性的层面传递到理性的层面，这就是好电影。即使观众并没有思考电影的主题，这并不重要，他们可以从各个方面去思考。最重要的是，他们思考过。”阿斯哈·法哈蒂认为，全世界电影的使命就是使大脑运转起来，让思考活跃起来。
