在2018年阿根廷首都布宜诺斯艾利斯举办的第20届布宜诺斯艾利斯独立国际电影节中，一部参展的本土电影击碎了笔者对大尺度的概念。
几年前李安导演执导《色戒》中的几场情爱戏已经挑战了大多数观众和审评机构的神经，导致院线版的《色戒》被删减了近20分钟，而片中王佳芝的扮演者汤唯也因为大尺度戏被封杀数年之久。
即便剧本脱胎于中国最富盛名的现代女作家张爱玲的同名小说，纵然是国际知名大导演李安的心血之作，影片最终不得不向市场低头，皆因为它仍然是一部商业电影，换句话说，这部电影从根本上说是属于资本而并非李安自己的。
如何以这个角度来讨论，我们实在应该敬佩在类似布宜诺斯艾利斯独立国际电影节中参展影片的导演，这类独立电影不会受制于当今商业电影“制片人制度”的控制，导演经常会自筹资金、自己编写剧本、自己导演甚至在影片中客串角色，只为了拍出自己认为想要的作品。因而这些独立电影拍出了众多有别于商业电影的、思想性更强的作品，但出于它们经常会描写边缘人物的生活或深刻揭露社会阴暗面，因此往往会被禁止上映，这些无法登陆院线放映的电影，也会被称为“地下电影”。
而这部突破参展电影尺度的《火的女儿》，从情欲戏的尺度和长度来看，是绝对意义上的“地下电影”。
这部以描述女同性恋爱情观为主题的影片，如果以其未删减版来评级的话，绝对可以划归色情片的范畴，倘若想通过剪辑达到R级片的标准进入院线的话，至少也要删掉四分之一的戏份，因为这部近120分钟的电影至少一半是床戏，却尺度绝对令人惊掉下巴，可见导演阿尔贝蒂娜·卡里应该是从来没想过用这部电影来盈利。
导演阿尔贝蒂娜·卡里于1973年出生与布宜诺斯艾利斯，一直致力于拍摄阿根廷人民生活的独立电影。她的导演处女作在24岁时完成，这部名为《不安静的沃尔弗》的电影被作为独立电影中的佼佼者被选入了鹿特丹、伦敦和维也纳三地的独立电影节中献映，在当地引起轰动。
之后其几乎每部电影都在各大独立电影节上获得重要奖项，也包括最佳电影奖和最佳导演奖。2005年，阿尔贝蒂娜·卡里执导的家庭伦理片《亲密有罪》进入主流影展，法国戛纳电影节的展映，获得了两周的展示时间，并于同年在全球商业放映。
这部《亲密有罪》描写了阿根廷中产阶级家庭中发生的亲姐弟之间的禁断恋情，青春期的朦胧渴求让姐弟两发生了一段不应有的感情，而根本忽略孩子成长和情感疏导的父母在撞破一切后如何去处理善后，表达了导演对阿根廷中产阶级家庭问题的看法。
鉴于阿尔贝蒂娜·卡里比其他导演更愿意碰触这些奇特的情感和边缘人的生活，拍摄出像《火的女儿》这样的电影可以说不令人意外，但《火的女儿》却跳脱了众多女同恋电影中的很多固定套路，比如两位绝美女主之间的宛若童话般唯美的小清新恋情；又或女主角之间非常清楚自己的性取向并非主流，所以小心翼翼、不敢越雷池半步的虐恋。
2008年的英国电影《同心难改》，到现在笔者真的忘记了影片的情节是什么了，唯一留在回忆中的就只剩下两位美丽女主角的虐狗场面。
首先《火的女儿》选择的三个主演并非什么绝世美人，甚至可以说太素人，几乎没有什么辨识度。另外，电影中的女同更加勇敢，敢于对嘲笑自己的人说不，敢于为自己的性取向发声，甚至为了保护女友而与路人大打出手。
这样故事和人物让影片更现实、更生活化，遮遮掩掩的情感和人间少有的绝色面庞反而让观众把同性恋这个特殊群体脸谱化和边缘化，更加不利于他们或她们被世人了解和接受。作为“异类”被人以怪异的眼光追踪，这种事相信大多数人都经历过，相信也没有人会乐于沉醉其中。
《火的女儿》让我们清楚电影除了为投资人赚回金钱和娱乐大众的作用之外，还有为世界上的少数派争取权利并帮助他们或她们融入主流社会的作用。
