玫瑰落泪，我心碎。
果然，再美的女人，进入鸡毛婚姻都得被摧残。黄亦玫方协文结婚10年，破防的竟是林更新，九亿少女的梦都碎了啊。
《我的前半生》里，恶婆婆的阴影几年了还没挥散，《玫瑰的故事》里又蹦出来一个更恶的。
亦舒，爱情专业户兼恶婆婆人设塑造家。
好气好气好气，世界纷纷扰扰，你们先吵着，我应征保镖，护送黄亦玫先美美离场了。
【1】
极速省流版：刘亦菲一女谈四男，本以为是狗血爱情片，没想到是乳腺结节制造片。
但本质上，这个关于玫瑰的故事，探讨的还是主流剧集里、万变不离其宗的女性觉醒与家庭关系的话题。这些话题是围绕着一件事展开的：爱情样本。
除此之外，这部剧讨论点略多一些。
首先，原著小说在人物塑造上就很丰富立体，剧版保留了大部分的人物关系，所以就变成了一部有大女主但仍然群像塑造的长剧集。
但毕竟原著已经是80年代的故事了，40多年过去了，剧集的有些设定也因为时代变化而做了一些改动。
黄亦玫（刘亦菲 饰）是一个外貌出众且学历不凡的女生，见过她的男生都能一眼爱上她，身边的追求者比比皆是，甚至追求者会直接在她家楼下等着她。好嘛，古早私生饭。
黄亦玫的家庭也十分幸福，父母都是清华大学的教授，日常恩爱，哥哥黄振华（佟大为 饰）是建筑院的领导，也是清华毕业生。就这家庭配置，妥妥甩开普通人一大截了。
剧中截至目前为黄亦玫安排了两段感情，第一任男友是海归自负男庄国栋（彭冠英 饰），第二任男友是控制欲极强的自卑男方协文（林更新 饰）。
庄国栋是黄亦玫的初恋男友，这个时期的黄亦玫刚刚大学毕业，在职场和生活中都展现出了天真无邪的一面，加上父母和哥哥的保护，自然就是一副天大地大唯我独大的状态。
所以黄亦玫本质上就是一个自信又敢爱敢恨的独立女性形象，这点从她前几集中出场就不停换衣服这点上就可以看出来。她喜欢打扮，不是为了悦人，而是为了悦己。
偏偏一次偶然的工作接触中认识了庄国栋，没谈过恋爱的黄亦玫对他一见钟情，从而顺其自然地在一起了。
看似是年少时美好的恋爱，实际上也埋着一颗随时会爆炸的雷。
庄国栋最大的问题在于他习惯性隐藏，各种问题都要等着玫瑰发现后破防甩锅，他的事业心之下，隐藏着一种很强烈的自我欣赏与满足。
他的利己主义，使得他在对所有事情的规划上，都优先考虑了自己的发展，而对付玫瑰他总是有一套骚说辞，他的示弱不具备打动人的能力，大部分时间都在打发人。
即便是分开几年后，他的自信也没有让他想明白玫瑰为什么会和他分开。
玫瑰在他身上付出的是最单纯美好的感情经历，消磨走的是那种为了爱奋不顾身的勇气。
这在日后她和方协文的婚姻关系中，也逐渐显现出来。
方协文有学识，照顾玫瑰的生活起居，但在长期的亲密接触中，他暴露出了极强的控制欲。
刚在一起时，为了框住玫瑰，屁颠屁颠地跑去玫瑰打工的地方跟她一起打工，听说玫瑰要养猫租房，不惜多付一半房租让玫瑰租在自己楼上。
这条线埋的很好，在接触前期，表面上看起来这个男人体贴得体，实际上他心中念头重重，也是一点一点在展开那张困住玫瑰的大网。
他的性格缺点相比起庄国栋要明显很多，这种自卑或许是在他青少年时期多方面的打击所造成的，当然和他控制欲同样极强的母亲脱不了干系。
也是因为母亲的陈旧思想，使得方协文在婚育观上和玫瑰有着极大的出入。
婆媳关系极差的家庭氛围里，方协文表面上看起来是那个能站出来替老婆打圆场的人，行为上还是践行着母亲那套重男轻女的思想。
他的大男子主义太让人窒息了，已经到了一种想让人重进屏幕对母子俩重拳出击的程度，他十分相信男主外女主内的逻辑，尤其是在飞上枝头变凤凰之后，这样的想法愈发强烈。
他可以在结婚前说出“我养你”，也可以在结婚后说出“我养的你”。
方协文的家庭，和《不够善良的我们》中的何瑞之家，有着异曲同工的感觉。
母亲带大的妈宝儿子，处理不来婆媳关系，有一份不错的工作，希望老婆在家当个家庭主妇和母亲相处。
差别在于何瑞之是一个闷着不说话的人，而方协文是一个一点就炸的人。
这其实也侧面印证了某类家庭出身相似的人，在为人处世层面，尤其是在和人组建新的家庭时，会产生一种趋同性。
在这组爱情样本中我唯独不明白的是，已经深入研究心理学多年的玫瑰心事重重，为何不用心理学的方式来作出反抗。
相比之下，简庆芬反抗的勇气，好像来得更直白具体。
同样关于自卑，《玫瑰的故事》中目前的第三爱情样本也尤其有意思。
黄振华和苏更生（万茜 饰）这对相比起黄亦玫的爱情故事来说，看似是两个身份地位匹配的适龄男女相爱，实际上背后的逻辑更加有趣。
这两人的爱情放到日常生活中，几乎已经可以打出80分甚至往上的高分。
苏更生的原生家庭也不完美，生母扶弟，继父性侵，性格敏感的她心底有自己的禁忌之地。
在遇见黄振华之前，她是事业上雷厉风行的女强人，在遇到黄振华之后，她的爱情底牌也逐渐亮明。
相反的是，黄振华的故事里除了母胎单身，有的只有一帆风顺，书香门第出身的他，在相亲对象面前有着舒适的分寸感，和白晓荷的短暂交往中他也没有过分施压。
看似风平浪静的传统“好男人”，骨子里却带着一种不安分的大男子主义气息，在好友面前他会批判对方的行为，在妹妹的爱情选择面前他会去向着那个“最优解”。
但他也能被苏更生收拾的服服帖帖，在目前出现的爱情样本里，这两人的故事是真的让人在劝和与劝分之间反复横跳。
毕竟一般人不会用马拉松来为婚姻宣誓，除非他是黄振华。
【2】
剧中黄振华这个人很有意思的点在于，他的大男子主义是可以被压制住的，因为他能够接受新的观点和事物，他不像庄国栋和方协文那样能够让人瞬间下头祛魅。
一方面源于他的高知家庭出身，另一方面源于他所从事的行业也一直处在一种新旧更替的审美变化中。
而在1986年《玫瑰的故事》首次被改到荧幕上时，周润发所饰演的黄振华，更多地是带着一种让人上头的吸引力。
电影版的改动和剧版的改动完全不同，电影版把剧情的重心，放在了玫瑰的大女主爱情线上，庄国栋的角色也尊重原著写成了那个快要结婚、但心底深爱玫瑰10年的男人。
周润发一人饰演双角的替身和伪骨科文学，也同样为这个悲剧故事蒙上了一层神秘色彩。
正如前文中所提到的，一方面是电影版更接近40年前原著的创作背景，另一方面是剧版的群像的塑造比起单线的故事更加刻画深入。
影版上映就成为了当年香港卖座的文艺片之首，也正如同剧版掀起的水花一样，我们试图在这些样本中去看到不同时代下不同人对待爱情的见解。
偏执的爱情固然存在于世界的各个角落，文艺作品能经久不衰也一定有它永恒的韭菜。
但即便是20多年前被年轻人捧上神坛的《恋爱的犀牛》，到如今的生活背景下也不见得再是当代青年的“爱情圣经”。这样看来，又何尝不是一种爱情观的新旧更替呢？
样本当然具有让人共情的魔力，但要说是否觉醒，我觉得性格玫瑰这个角色诞生之初，她就已经是一个具备“反叛”思想的女性模范了。
在与人接触的过程中，她用她的认知和眼界去试着摸索和改变身边人的看法想法，这才是她的故事里最迷人的那一层。
几年前万茜曾经演过另一个生活职场剧，《女士的品格》，这两部剧中她所饰演的角色似乎都是那种，上有扛旗boss，下有强力小白的靠谱职业女性人设。
同样来说，这部剧也把侧重点放在了女性友谊和相互成就的故事情节上，爱情和家庭固然重要，但好像国产剧也越来越将女性故事的重心转向了事业强势的刻画上。
这当然不是一件要被唱衰的事情，从原本的男强女弱到越来越多的女强男强，打破了以方协文为代表的传统守旧派所认为的“男主外女主内”。
这种新旧更替一方面带来了对受众的“讨好”，另一方面也借他人之嘴讲出了主流之外、但越来越多人所选择的观念与实践准则。
好了，要去看离婚大戏了。
黄亦玫，我陪你支棱起来。
