你有过鸡同鸭讲、对话完全不同频的体验吗？
没有的话，推荐看看下面这典中典片段；有的话，也可以好好忆一下当年：
- 像你这样的中年人，往往面临着双重压力。
- 中年人？
- 你是中年人啊，你比我还大两个月。
- 你还记得我生日？
- 啊？
是不是脚趾已经尴尬得抠出了一个客厅？
但以上对白发生在胡歌和高圆圆之间，你又会觉得无比自然。
确切地说，是新片《走走停停》里胡歌和高圆圆分别饰演的角色之间。
男，吴迪，35+失业返乡脆皮青年。一头小卷毛，黑框圆眼镜，松垮垮的衬衫裹着松垮垮的躯壳，就像伍迪·艾伦主角乱入西南小城。
女，冯柳柳，吴迪的高中同学。离异的单身妈妈，在当地电视台做纪录片导演。
学霸兼班花的冯柳柳，可能曾是吴迪的暗恋对象。多年后被“女神”主动邀约，后者内心的小期盼和小雀跃不时冒个泡，思路跑偏，因此时不时会抓错重点。
这类让人会心一笑的舒适设计，在片中俯拾皆是，勾勒出电影独特的喜剧风味：轻盈落地流喜剧。
它与角色的生命体验相连，同时聪明地消化了演员的个人特质。
烫知识：胡歌和高圆圆可谓内娱同年龄层最“佛系”的顶流艺人。
事业上，他们偏爱“走走停停”。
不轧综艺，尽量减少曝光度，只选择自己想拍的作品，甚至都有类似的“退圈”言论。
身患“脆皮青年”和“班味儿患者”两重当代社畜重疾，飘被这部新片治愈得通体舒畅：没想到“宝总”变“废柴”，反而更香。
“逃离北上广”，这几年来从口号日益具象为行动。在当下熙熙攘攘的“返乡潮”大浪中，胡歌饰演的吴迪是小小的浪花一朵。
北京“卷不动”回老家，废柴青年的小确丧，被他精准拿捏。
家乡看似晃晃悠悠的慢生活，没他想象中那么简单。
找工作时，他引以为傲的资本，反倒变成拖累，在生活的天平上一块块加码，将“安逸”二字高高翘起。
有时，是觉得他没有相关工作经验，公司不想付出额外的培养成本。
有时，是认为他年龄大，一句“不招35岁以上的人”就卡死了他。
有时，是嫌弃他不切实际。他夸夸其谈的快乐与鼓励式教育理念，在成绩至上的绩效面前沦为笑柄。
苦，成为人生某一阶段的常态。
对此，胡歌形容吴迪像个陀螺，总是原地打转，用有些滑稽的姿态，以陀螺旋转的方式来缓解生活带给他的压力。
吴迪习惯把苦吞进肚里，嚼吧嚼吧榨出点甜的余味，再把渣滓一口吐掉。
他擅于自嘲，更擅于鸵鸟般自我安慰、自我激励。
“返乡”在别人看来约等于混不下去，吴迪给它包裹上漂亮的糖衣：他把比喻人生成赛跑，“大家说我跑得慢，以为是我偷懒，其实我是想把力气留到冲刺的阶段。”
他特别会自我调剂，从不内耗自己。
没事干怎么办？
或瘫在家里沙发上，拿遥控器都懒得起身，用脚代劳。
或看街边的老汉下象棋，坐在无人的秋千上放空。
或和小孩哥玩游戏，孩子心性的只想赢，把小孩惹哭了，他在一旁嘿嘿直乐。
他软得像滩泥，其实外柔内刚，拒绝向讨厌的生活举白旗，执拗又天真。
工作屡屡被拒，他爸厚着老脸带他去探望老友，磨下一份体制内的工作。他却在接到offer时，拒了难得的铁饭碗。
他好像彻底放弃了原先的道路，却悄悄把难产的成果塞在枕头下，似乎伴着它入眠，梦里也能有几丝光亮。
都说“大城市装不下肉身，小城市容不下灵魂”，有些废柴的吴迪其实活得很明白，努力在肉身和灵魂间寻找平衡。
一旦遇到喜欢的事儿，他就会全力以赴，不计较成败得失。
吴迪的“傲娇”属性及“表演型人格”，在与冯柳柳（高圆圆 饰）相处中一层层被剥开。
与冯柳柳意外相遇时，恰逢他人生的谷底：北漂受挫回家，一时找不到工作，在家“啃老”问老妈要零花钱，每周混在老年人堆里排队领免费的鸡蛋。
当电视新闻镜头精准捕捉到他这个“异类”时，尴尬的重逢给彼此关系奠定了基调。
相比“脆皮青年”吴迪，冯柳柳面貌气质截然不同。
身为需要承担养娃压力的单身妈妈，冯柳柳活得很用力。
她工作积极，态度认真，时刻保持得体的妆容和姿态。情商高的称呼是精致白领，情商低的说法则是：班味略重。
冯柳柳与吴迪间的错位感，用一个场面就能概括。
冯柳柳问吴迪怎么在这儿排队，吴迪摇头晃脑地回了一句：“我最近在gap当中。”
“给啥子？”小城生活的冯柳柳完全没听懂这个假大空的“高端词汇”。
她是镜头，如实记录下吴迪的点滴生活；她更是面镜子，照见吴迪更真实、更鲜活的自我。
在老同学面前，吴迪一开始总有卸不掉的“偶像包袱”。他内心的自尊、自负与自卑纠结成毛团，把他弄得有些拧巴甚至可笑。
正如相遇时他把“待业”包装成“韬光养晦”般，他努力想在冯柳柳面前证明自己。
于是，冯柳柳拍他的纪录片前，他翻箱倒柜找出小学时的奖杯摆在柜子上。
镜头对准他时，他假装不经意地起身，踱步到柜子前，手拂过奖杯，淡淡地补充一句：“因为我想隐藏实力，所以看起来，总是一副大器晚成的样子。”
但吴迪这些自以为是的小聪明，骗不了对他知根知底的冯柳柳。
冯柳柳有川渝女人直爽的底色，看破也能说破，会干脆地表明态度：
你能不能真实一点？你觉得现在是真实的你？
吴迪高中时有个外号。他一直以为是“聪聪”，形容他聪明。
结果冯柳柳告诉他，那个外号是“葱葱”，只不过是形容他头发蓬起来像小葱的样子。
如同这个误读了多年的外号一般，冯柳柳拍出了吴迪忽略的、看不见的甚至误会的种种细枝末节，丰富了他的侧面。
意外重逢开启了两人窥见另一个世界的窗，他们在日渐的接触和了解中，改变着彼此，也蜕变了自己。
冯柳柳不矫饰，但安于现状，吴迪让她有了走出去的勇气。
吴迪则从冯柳柳那里，学会了更坦然地面对自己，不再一味退缩与逃避。
《走走停停》有个很妙的结尾。
数年后，吴迪和冯柳柳在堵车的公路上相遇。两辆车里的两个人，都已翻开生命里全新的下一篇章。
在各自的轨道上，两辆车走走停停，不断交替。既呼应片名，也是人生的缩影。
什么是走与停？
它是“卷”和“躺”，是“远方”与“故乡”，是活着的两种状态。
我们从小受的教育是力争上游，学习、考试、比赛、考证……有无数的“小镇做题家”为远离“小镇”而不懈奋斗，似乎停下来、往回走就等于面对羞耻和承认失败。
但怎么会有一直奔跑却从不觉得苦和累的人？停不下来，只不过是因为内心的虚弱、胆怯与恐惧。
幸运的是，吴迪作为“走走停停”理念的代言人，背后有一整个家庭做后盾。
当下快速发展、变化迅猛的社会，往往会使人产生不确定心态。其实，生活的层次感不在远方，而是需要发现附近，从附近出发。而家，就是最小单位的附近。
吴迪家是很典型的家庭。
他返乡发展的决定，曾被一家人轮番发表意见。
妈妈江美玲（岳红 饰）直言他“就是混不下去了”“你差的是实力”；妹妹吴双（金靖 饰）吐槽他“是持久力的问题，男人干什么都坚持不了太长时间”。
爸爸吴明发（周野芒 饰）嘴巴更毒，大胆开麦：“是金子在哪里都是金子，是坨屎在哪里都是坨屎。”
家人们好像没一个人看好吴迪，听取衰声一片。
不过，骂归骂，真轮到动起手来，大家还是默契地站在吴迪这边:这才是人间真实，行动比任何嘴炮都有说服力。
吴迪开拓的新“赛道”，妹妹出力，妈妈出人又出钱。
吴父压箱底的私房钱，被妈妈撺掇儿子翻出来。留下一句“last chance”（最后一次机会），妈妈潇洒离开，眼神里含着对儿子的鼓励与期待。
吴父作为家里的顶梁柱，对吴迪的态度更暧昧和模糊。
他习惯性对孩子泼冷水，唱反调，嘴硬，心眼小，一有不如意，就一瞪眼二扔东西三想掀桌子。
妈妈和女儿都帮吴迪忙时，他不但冷眼旁观，还时常公然嘲笑。背着手，仰着头，“爹”味重得要冲破天灵盖。
换其他人来演，这就是个面目可憎的糙老汉。
但在《爱情神话》里演“老克勒”的周野芒，将角色身上诸多小毛病轻轻举起，加入几丝孩子气的小调皮甚至小可爱，让其后的人物转变合情合理。
提示大家，千万盯紧后半段，吴父有段高光戏，一下子勾得飘眼眶都红了，明白了“父亲”二字承载的分量，也读懂了“走走停停”。
《走走停停》的英文片名是“gold or shit”，扣合了吴父的话，也对戏内戏外每个人提问：成功就是金子，失败就是屎吗？谁能准确给出成功与失败的定义？
生活在现代都市里，我们习惯了过45度人生:卷不动，躺不平，经常内耗，与自我较劲，身体与精神双双“脆皮”。
建议“班味儿患者”都来看看《走走停停》，它是最适合打工人度过“骡马假日”的特效药。
它没有高高在上的批判，也没有故作清高的姿态，只是给大家呈现了另一条道路和另一种可能性，告诉大家：生活归根结底是自己的，与其走给别人看，倒不如偶尔停一停。
恰如片中吴母所说：“你不用是屎也不用是金子，就是一个普通人就好，走走停停就是人生的常态”。
