□周子涵 (重庆大学)
近日，《如懿传》中魏嬿婉这个角色引发了热议。虽然在剧中仅是一位“恶毒女配”，但网民却看到了她与命运斗争的坚强意志。观众们不再为完美但单薄的主角人设买单，反而将目光投向了没有“主角光环”，但却创造自己荣光的配角们。
所谓的“主角光环”，指的是在故事中，主角往往能力强且道德无瑕，以至于他们几乎无往不利，几乎所有的注意力都集中在他们身上。这种光环常常使得其他角色相形见绌，变成了单调的背景衬托。但观众渴望在银幕上看到的不再是那些理想化的英雄人物，他们的目光也落在了“光环”之外的配角上。
任何角色都不应该为了突出主角而被边缘化、被贬低。“小人物”的奋斗、不幸、愤怒不该为了突出主角而被简化模糊，仅成为情绪的载体。剧情的立体性靠的不是生硬的“正邪对立”，而是靠每个个体有缘由、合逻辑的喜怒哀乐。弱点与幽暗并不是原罪，也不是成为千夫所指的原因，而是填充角色血肉的必要前提。人非圣人，真正吸引人的正是持续不断地与不公命运抗争，与复杂人性抗争的生生不息的顽强意志。
魏嬿婉被认可，正是因为观众们抛弃了“主角代入视角”，反思和审视传统主角光环的价值。这些角色可能并不完美，但更加有人情味。这种真实性引发了观众的共鸣，使得他们能够更加深入地投入到角色的世界中。观众希望在荧幕上看到各种不同背景、不同经历的角色能够得到平等对待和充分的发展空间，这也体现了人们对于多元化和包容性的诉求越发强烈。
观众对于角色的再讨论，将作者对角色的“绝对掌控”进行了一定程度的解构，赋予角色的“第二次生命”。主观上，作者可能为了突出主角而刻意模糊配角；客观上，角色的多维性可能远超作者的设想。当观众开始对角色进行再解读和再创作时，他们可能会发现角色的隐藏特质、潜在动机或者未被完全探索的一面。
这些新的发现可能会为角色注入新的生命力，使其在观众心目中得到第二次生命的展现。这种再创作不仅丰富了角色的内涵和意义，也增强了作品与观众之间的互动性和参与感，使得角色在文学或影视作品中具有更为丰富和多样的生命力。同时也能促进文艺作品进一步发展，跟随时代的指引，反映社会的价值取向。
被赞颂、被搬上银幕的不只有“绝对完美”的主角，光环外的“不完美配角”与日常生活中的你与我，都是鲜活的个体，有值得被看见的闪光点。每个人都是自己人生的主人公，主角的魅力不在于“光环”赐予的幸运，而是直面不公也能勇敢的英雄主义。
