过去这一年，并未有任何影视作品播出的赵丽颖，没想到在这个春节档放出了大招。
在电影《第二十条》中，又一次突破颠覆自我，让人刮目相看。
1、
饰演的郝秀萍是一位听障人士，戏份不多，但一出场就令人惊艳。
面对村霸，拼命保护着自己的女儿，这一幕像极了老鹰抓小鸡的游戏。
女儿对她的重要性不言而喻。
丈夫前途未卜，女儿成了她最为重要的人，也是她的底线。
此后当女儿丢失，郝秀萍顿时泪湿眼眶，心急如焚，急的不能自已。
然后，她跑向了高楼边，比划着自己的无奈与绝望，她没法再相信任何人，她知道这一刻能拯救女儿的只有自己。尽管某一时刻，观众也会被她给欺骗，以为她伸出手是想通了，是被说服了。殊不知，这是彻底的告别。然后就是转头跳下楼去。
幸运的是她命不该绝，最后也是终于等来了正义。
这一场戏的情绪转换自然流畅，张弛有度，更是极富层次性，演出了一个绝望无助母亲内心的复杂。但同时也有着女性的坚韧，母亲的伟大。
当然，还有最后出现的郝秀萍被强暴的那场戏，受伤的脸，凌乱的发，被撕扯的衣服。看着被狗链锁着的丈夫，那一刻她痛苦万分，委屈绝望，无助无力，奋力比划着甚至拍打自己，那时的她是真的不想活了。
她未能想明白自己这样的苦命人为何会遭遇这一切，上天是如此不公，活着已经毫无意义了。
这样的一个赵丽颖我们确实没有见过。
这部戏中，哭是她的常态，作为听障人士，哭也是最为有力与直接的情绪情感表达，但每一次的哭又都是不一样的。
赵丽颖把握住了角色人物的情绪，将不同状态之下的角色状态演绎得入木三分。
尽管这是一个悲剧性的角色，但依然具有很强的生命力，在与命运不公的对抗上，先是无奈无力，又是决绝顽强。
我们或许没有经历过郝秀萍的那种情况，但是必然体验过对现实的绝望与无力，而赵丽颖的表演真真切切让我们与角色实现了共鸣。
不管是角色人物，还是造型妆容，以及表演，这一次赵丽颖都再次颠覆突破了自我。
这的就如张艺谋导演所说的“这次表演她突破了自己的天花板，不再是过去的赵丽颖。”
谁说不是呢？
这一次的赵丽颖更多是用肢体、眼睛、表情演戏，显然是有着难度的。
路演时的赵丽颖也是说道，“除了手语学习外，更重要是把握人物内心的情绪，如何在不通过台词的情况下，将郝秀萍内心的痛苦、无奈和坚韧表达出来，这是最关乎角色灵魂的。”
过往，台词都是她更为重要的角色人物表达，但这一次是完全不同的，更多是需要调动全身上下各个器官去演绎表达。
尽管难度不小，但赵丽颖成功了。
每一次郝秀萍的出场，总是能够让我们产生怜惜、同情、心疼，尽管大多数人没有经历过她所经历的那些事，但通过这样一个角色人物，却让我们产生了怜悯，以及对黑恶势力的痛恨，对底层百姓命运的关注，以及对公平正义的呼唤。
赵丽颖又成了。
继《风吹半夏》《幸福到万家》之后，赵丽颖又再次挑战了自己，也为自己赢得了掌声和认可！
2、
作为85女演员，赵丽颖无疑是转型最为彻底和成功的。
而且每一年都在改变，尤其这些年，每一部作品，每一个角色，都是不同类型的。
她越来越难以被定义，早已突破了年龄限制，似乎没有自己的瓶颈和短板。单单演员之路，就充满着生命力。尽管出身不好，也曾有过相当长时间的摸爬滚打，但还是硬扛坚持了过来，终于迎来了自己演艺事业的大爆发，成为了公认的收视爆款女王。
而正因为是不好的出身，也才让她早已认清了自己，找准了方向，有着清晰的定位。
从广告片开始，到小配角，再到大女主，一步一个脚印，稳扎稳打，不仅为自己积累资源，更是打磨演技，提升自我，方才实现了大跨步。
就如她自己曾说：“我没有靠山，自己就是山！我没有天下，自己打天下！我没有资本，自己赚资本！我弱了，所有困难就强了。我强了，所有阻碍就弱了！活着就该逢山开路，遇水架桥。”
是的，她知道像她这样一个演员，想要在这个圈子站稳脚跟是多么不易，她必须为之付出更多，加倍努力，方才能有着一席之地。
但是，即使在大获成功之后，也依然并未停歇。
当所有同年龄段演员都在寻求转型之际，她早已走在了前列，而且是足够彻底和成功的。
她没有再返回老路，而是一年一脚步，一年一跨越。她所追求的不是什么角色大小，而是角色难度与价值。就像如今《第二十条》中这样一个戏份并没有多少的郝秀萍。不是绝对的女主角，但有难度，更有价值，这才是当下她所谋求的转型。
除了《第二十条》，还有着打拐题材影片《虎狼之路》，悬疑题材影片《乔妍的心事》。
36岁的赵丽颖，已经在实力派演员道路上越走越远了！
