随着电影技术的发展，影视特效已经成为电影制作中不可或缺的一部分，那些震撼的场景带给观众无与伦比的视觉体验。作为一家专业的影视特效公司，末那众和工作室参与了包括《寻龙诀》《封神三部曲》《异人之下》等多部经典大片的制作，团队精心设计的道具、别出心裁的特效化妆给观众留下了深刻的印象。近日，记者来到末那众和工作室，听主理人四季讲述他们团队背后的故事。
从手办艺术家走上影视制作
末那众和工作室位于青岛西海岸的东方影都，见到主理人四季时，他正在给手办培训班的学员们进行指导。“我就是做手办起家的。”说起眼前的这些手办，四季说，虽然大学学的是油画，但是为了生计毕业后从事了广告行业。“上学那会就特喜欢手办，经常买一些国外的手办，尤其是看到国外大神做的那些造型逼真，细节让人叹为观止的手办，就想自己啥时候也能达到这种水平！”四季说，怀揣着这种梦想，他的工作室就这样成立了。
“工作室刚刚组建的时候只有五个人，由于制作手办在国内没有现成的资料，只能一点点到网上学习，然后买来材料摸索着来创作。”四季说，在沉寂过一段时间后，他们逐渐摸索到了制作手办的方法，后来随着作品做的越来越好，他们定期将满意的作品放到网上展示，没想到引来了乌尔善导演的关注。
“当时导演正在筹拍《鬼吹灯之寻龙诀》，考虑到原著中有很多的古怪生物，结合我们之前设计的作品，就想让我们对这些生物进行概念设计。”四季说，他和团队之前都没有接触过概念设计这个领域，只能用最“笨拙”的方法干活，手绘稿改了一稿接一稿，尝试着用雕塑结合绘画的方式进行创作，最终那些曾经出现在小说中的蝙蝠、锦鳞蚺、巨型彼岸花灯被做成了雕塑，并被制作成道具出现在电影里。
《寻龙诀》上映后反响不错，工作室的生物概念设计为这部片子的成功增色不少，而四季也从一名手办艺术家成功进军到了影视制作行业。
对每一个角色精益求精
在对待角色的处理上，四季力求精益求精，尤其是一些取材于传统文化中的角色。
比如作为家喻户晓的神话传说，《封神演义》之前已经产生了大量成熟的影视作品。这就意味着，在这些角色的设定上会有很多先入为主的观念，雷震子是《封神三部曲》中最难设计的一个角色，早在提炼传统元素初期，四季的团队便发现寻常印象中的雷震子对标造像多出现于画像、文学作品中，传统造像风格比较浓，忽略了造型解剖。“这样一旦转化为实体造型时，不但会丢失传统味道，还会有种无法融入电影的生硬质感。”四季说，创作团队于是将这个角色打回到最初，从最基本的资料中提取元素来创造一个属于《封神三部曲》的雷震子。
原著中形容雷震子“两边肉翅身长二丈，面如青靛发似朱砂，眼睛暴湛獠牙恒生，出于唇外长嘴雷公”。“雷公嘴指上唇结构偏长的形象，我们熟悉的孙悟空也经常被叫做毛脸雷公嘴的和尚。”四季说，他们在设计上围绕电影造型的设定需求进行了一些更个性化的调整。在敲定大概方向后大家便迅速进入收集素材的阶段，大量采风研习了道家水陆画、壁画和彩塑。“最终，《二郎搜山图》的鬼怪给雷震子提供了骨骼，大慧寺的鬼母子像给了泥胎，中国传统色里的石青石绿染好了皮，细节质感来自昆仑的鸟兽。我们在保持传统塑像风格的基础上叠加了一些解剖结构与肌肉质感，让原本泥胎木塑的雷震子在动态特效加持下终于血肉饱满了起来。”四季说。
用心还原真实的细节
随着观众积累的专业知识越来越多，这给电影造型、场景的设计提出了更高的要求。
“不能光凭想象，还得尊重历史。”四季说，比如团队现在做明代戏，很多观众对明代的服饰，包括发型头饰、腰带配件、鞋履、纹样材质甚至里衣细节的研究特别细致，这就要求团队在工作中更加专业，确保角色符合剧本设定的时代、身份、场合，尽可能避免硬伤。
“像我们正在做的《郑和下西洋》，就有很多需要考证的内容。”四季说，为了真实还原郑和下西洋乘坐的宝船，他们仅是考察学习，就花了两个月的时间。中国很多古船并没有设计图纸流传下来，他和团队也只能从各种历史资料中找寻线索。四季说，根据《明史·郑和传》记载，郑和航海宝船共六十二艘，最大的长148米，宽60米，是当时世界上最大的木帆船，船有四层，船上九桅可挂十二张帆，锚重有几千斤，要动用二三百人才能启航。“但是这些东西，只看文字是远远不够的，明代的福船到底长什么样，还是没有一个明晰的样貌。”四季说，他们历时两个多月，把现阶段发现的各种古船遗迹、东南亚郑和的博物馆、航海博物馆以及现在工匠复原出来的明代福船，甚至现代的帆船，都去学了个遍。
传统文化是角色取材的沃土
四季说，工作室从创立之初就与中国传统文化密不可分。四季说，创作中几乎九成的作品都是依托中国的传统元素来进行创作，从著名典籍《山海经》《西游记》《封神演义》《水浒传》，到各种传统的寺庙、壁画、彩塑、服饰纹样等都是团队研究的对象。
“不管是神话人物还是古灵精怪亦或是历史元素，都是具有我们独有文化属性的。”四季说，比如都是航海题材，郑和和麦哲伦的出场设定肯定是不一样的，从整体的美学方向到细节上都是天壤之别，“我们的船只造型是什么样的，与西方船只的区别在哪里，先进在哪里？”四季说，作为造型师就需要通过发掘、提炼把属于本国传统的元素具象化，“让观众在电影里一眼就能看出这是我们自己的文化属性。”
近几年，随着优秀传统文化越发受到追捧，国产精品层出不穷。在四季看来，这既是传统文化旺盛生命力的新表达，也为文化输出打通了新通道。四季希望，在传统文化的沃土上，创作更多属于本国文化属性的角色，在世界舞台上闯出一片天地。
（大众新闻记者 鲍福玉）
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