赵今麦的新剧《度华年》，朝堂权谋戏虽然被网友嘲讽如小学生，其长公主x权臣的角色设定依旧吸引了许多观众的注意。
女主李蓉，则已经是今年的影视剧中大放异彩的第三位长公主了。
从《庆余年》、《墨雨云间》到《度华年》，无论是否为女主，“长公主”们都能凭借人设成功带起剧集热度。在内娱古装剧度过了光环横扫一切的“大女主初级阶段”。如今的古装剧正在寻求更多样的女性角色之可能——“长公主”已成最佳选择。
2024年：长公主扎堆
《度华年》是双主角重生故事：大夏长公主李蓉和其驸马，首辅权臣裴文宣人到中年关系交恶，后因误会双双死亡并重生。重生后的李蓉回到了弟弟李川尚未登基之前，她决意要在世家与皇权的争斗中保全家人，并协助弟弟登上帝位。
从目前观众的反馈来看，即使以古偶的标准衡量《度华年》，其权谋戏依旧幼稚简陋。前一世的李蓉并没有真正的朝堂谋略，重活一世她所倚靠的也不是上一世积累的经验和谋略，而是循循善诱的忠犬男主和天然拥有的长公主身份——这使得整部戏所谓的朝堂斗争必然沦为男女主撒糖的工具和舞台。
相比之下，《墨雨云间》婉宁长公主的形象显然立体许多。她曾代替皇子入敌国为质，被敌国的皇室权贵如草芥般捉弄欺辱。当她如舞女般着轻薄衣衫跳舞，曾经公主的荣耀也已荡然无存。
后来婉宁长公主重回故土，自恃为国牺牲的她理所应当的享受着长公主的特权，她追求权势，公然干政，无视皇帝的天威，因为在她看来大燕是倚靠自己的牺牲才能保全的。愤恨使她理直气壮地干涉朝政，也因为她的情绪如此真实浓烈，这个角色也成为《墨雨云间》后期的主要角色之一。
与婉宁长公主类似拥有在朝堂后翻手为云覆手为雨能力的，是《庆余年》中的长公主李云睿，她渴望权力，为了权势可以不惜一切去利用男人，操控男人成为自己争权夺利的工具。然而最终权斗失败被贬出京城。
不难发现，因特殊的权贵身份及在朝堂中相对边缘的位置，多数古装剧中的长公主只能扮演附属或反派角色。然而即便如此，长公主依旧是少数能合理地进入朝堂权斗的女性身份，这也为荧屏上长公主扎堆提供了解释——即使是以“封建”著称古装剧/古偶剧，也不得不开始尝试回应当下最受欢迎的女性特质——野心。
朝堂：长公主的事业线
传统古装剧中的长公主形象，大约都是《宁安如梦》里的乐阳长公主沈芷衣的样子。
《宁安如梦》应该算“类重生剧”，女主姜雪宁同样“经历”了两世的人生。在第一世，沈芷衣爱上了男装形象的姜雪宁，在发现真相后她开始找她的麻烦。后来为了国家大义她远嫁蛮夷之地，却被设计一尸两命；第二世，姜雪宁尝试改变沈芷衣的命运，但最终沈芷衣以大局为重，即使姜雪宁已为她做好了安排，她却依旧踏上了去往异乡的路。
而后姜雪宁没有放弃营救公主，最终主角团攻进敌国王庭，迎公主还朝。在之后的朝廷动乱时刻，沈芷衣执掌皇族黑甲军，并在皇帝死后成为临朝执政的摄政公主。
从沈芷衣的身上，我们可以看到两个传统长公主角色必然存在的设定。
一是体现帝王家的残酷，她们的婚姻通常是权谋交易的筹码。特别是国家处于动荡之中，帝王家必须要做出牺牲，作为女性的长公主会是最先被牺牲的那一个——无论这个公主的过去有多么受宠，多么高贵。
二是她们几乎都拥有参与朝政的剧情或可能。前面提到，长公主是朝堂斗争的边缘角色，但在特殊的时期，比如政权交替或政权斗争时，长公主的身份便使代管权力成为可能。
不过在过去以爱为本的古偶框架下，女主的野心可以有，却不宜过高。女主能到达的皇权最高位是皇后，这也让无数大女主古偶剧始终无法摆脱后宫争斗。无论大女主的宣传阵仗有多大，其核心依旧是雌竞，是有“安全牌”的野心。
《宁安如梦》里姜雪宁第一世从小就立志要做皇后；《锦绣未央》的女主李未央最终身份便是一国之后。《独孤天下》的整个故事源自一个“只有独孤，才能天下”的预言，而所有独孤家的女儿无论命运如何轮换，其归宿都是选择辅佐一位明君，然后登上后位。
长公主是永远不可能进入这套皇后体系的，这也就注定了她的身份，要么是贪慕权势最终凄凉的反派，要么是大局为重拱手让位的最佳辅助。
然而，在“大女主剧”式宣传标签逐渐淡出人们视线的今天，大众对女性的角色需求愈发具体真实。野心、自由已经成为新派“大女主们”必备的角色属性。而在更为下沉的短剧市场中，长公主早就成为了女主的热门“职业”，一手抓事业登上权力巅峰，一手抓爱情拥有至死不渝成为这个时代真正的“大女主”剧本。
展露野心：长公主人设能走多远？
在关于《墨雨云间》长公主的讨论中，最常出现的一类差评是，无法继承大统的长公主没有成为敌国质子的可能的——这样的讨论实际是从实际出发否认长公主黑化的可能性。然而，无论长公主黑化的原因有多么令人不忍卒读，都不过是编剧为长公主追求权势提供的一套合理的说辞罢了。
在敌国遭遇羞辱是长公主最容易遭遇的命运，《墨雨云间》、《宁安如梦》均有提及。《度华年》的表达则更为直接。大夏国帝王担心世家势力扩大，对于拥有世家血脉的太子李川和长公主李蓉多番猜疑，李蓉为了保护弟弟在朝堂上如履薄冰，却最终姐弟离心。
重活一世的李蓉才注意到生在帝王家的弟弟活得有多痛苦，她也开始不避讳地表达想把权势握在自己手里，会组建自己的权力班子，因为只有这样才能保护所爱之人。
这会是大女主人设的新方向吗？
2022年，短剧《长公主在上》在互联网上小火了一把，这部短剧被认为混杂了古早gb梗。gb指异性恋中女强男弱的相处模式，这个模式是几乎将传统的两性模式全面颠倒。也有研究指出，gb文学的典型特点，是女性角色始终处于主动一方，凝视着被动的男性角色。
在《长公主在上》中，长公主被外界看作是绝对的恶女，传言她骄奢淫逸，滥杀无辜。而为了搜集她的罪证，男主便被皇帝安排以侍卫的身份进入公主府。从男主的视角观众能一点点发现公主真实的样子，男主则要在爱人和卧底的双重身份间摇摆。最终剧情揭晓，皇帝和公主本就为一个阵营，是为了骗丞相才假装反目。
公主始终是幕后布局之人，男主则始终为局中的“棋子”。也就是说，男主忠于皇帝又爱上长公主的纠结与痛苦，本身就在长公主的掌控之中。始终是上位者的长公主，实际上并不需要通过成为女帝的方式确认主体性。
而考虑到古偶剧的受众和广泛的观众群体，大众层面的剧集依旧很难实现真正意义上的【颠倒传统两性相处模式】，只能在两者间做出平衡。如《度华年》中的长公主李蓉，在朝堂地位高于男主裴文宣，性格也更加强势。但她在感情中始终处于被动地位，需要裴文宣引导和点拨，她们的感情也需要依靠裴文宣来驱动。
所有那些驱动行为，正是剧中“糖点”的所在。
所以，对于以感情为叙述主体的古偶剧来说，目前长公主最大的标签依旧是她的身份。但我们已经能看到不同剧集中所试图展现的长公主的角色多面性：《度华年》的长公主走到了女主的位置，可以展露野心，而不用以残酷的过往作投名状；
《墨雨云间》的长公主最终直面了父亲的自私和虚伪，实现了心理和行动双重意义上的弑父。
而随着影视剧的长公主形象越来越多，观众对角色的立体度要求会越来越高，长公主形象的挖掘也会越来越深入。除了堂而皇之地进入朝堂，长公主形象在新时代是如何蜕变成长的，确实令人期待。
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