《承欢记》的改编,何以引发争议?

近些年,迎来亦舒小说的影视改编热,包括已经播出的剧集《我的前半生》《流金岁月》,电影《喜宝》,热播中的《承欢记》,以及已经杀青了的《玫瑰的故事》。

不过,亦舒小说的影视改编并不是一件简单的事情,至今得到原著粉认可的作品还没有,《我的前半生》《流金岁月》豆瓣评分都是6.4分,《喜宝》3.3分。《承欢记》尚未开分,从评论区也可以看出这部剧的争议之大。

《承欢记》海报

小说《承欢记》出版于1996年,将近30年前的作品,放在今天读仍并不过时。小说讲述的是出身香港平民阶层的女主人公麦承欢,原本即将迈入婚姻,却因为母亲干涉、与未婚夫辛家亮家庭巨大的阶层差异,以及麦承欢意外得到一笔丰厚的遗产,最终婚事告吹。麦承欢逐渐走出“阴影”,过上理想的独立生活。

剧集《承欢记》将故事搬到当下的上海,大方向上延续故事的框架,但在设定、情节、人物关系上做了诸多变动。

比如小说中母女关系非常微妙,将全部希望寄托在女儿身上的麦太太当然希望女儿嫁得好,但她也有不少私心:对女儿的控制,以及对女儿的隐隐妒忌。这种不那么常规的、意味深长的母女关系,在不少聚焦母女关系的国产文艺片都有所呈现,比如《柔情史》《送我上青云》,但在主流且大众化的电视剧中较少呈现——主流刻板印象中的正面母亲,只能是“无私”的,哪怕她对女儿有可怕的控制欲,也只是因为爱的方式错了,而非她的爱里有妒忌。

麦承欢(杨紫 饰)

电视剧《承欢记》延续的是传统家庭伦理剧的写法。刘婉玉(何赛飞 饰)是典型的“中国式母亲”,不免干涉女儿麦承欢(杨紫 饰)的方方面面,但她对女儿的爱是无私且纯粹的。麦承欢在“承欢膝下”,和“人生得意须尽欢”之间陷入两难。

刘婉玉(何赛飞 饰)

小说中,辛家亮“富二代”的身份麦承欢一家早就知道,剧中改动为辛家亮(牛骏峰 饰)与麦承欢交往三年,一直掩盖“富二代”身份;小说中,麦家与辛家之间固然存在阶层差距,并不是剑拔弩张,更多是婚礼筹办、未来小家庭方向之间的矛盾,剧集中的改编则将阶层矛盾充分戏剧化、短视频化;又比如麦承欢的职业从公务员变为酒店职员,职场线成为剧集重点,并与麦承欢的感情线相交织……

剧中的辛家亮(牛骏峰 饰),比小说中更没担当

这些改动不免遭到一些原著粉的批评。笔者个人看来,这些改动尚在可接受的范围内,毕竟亦舒的小说只是薄薄的一册,改编成容量巨大的剧集,必然有各种情节的填充;都市剧为了吸引观众,不免要制造各种话题,强化戏剧冲突;加之审查的外因,不能过于暴露人性阴面上,一些人设或有调整。

《承欢记》的改编,包括此前《我的前半生》《流金岁月》,争议的根源是电视剧对于“亦舒女郎”形象的改写。

“亦舒女郎”,是亦舒诸多作品中女性群像的浓缩,是亦舒小说最核心的资产。

亦舒女郎,是独立自主的职业女性。“经济独立,永远不要打伸手牌”,她们追求职业成功,能够自立生活,不依赖男性提供经济支持。

哪怕出身平民,亦舒女郎也是富有智慧和教养的。她们受过良好教育,具有较高的文化素养和见识,谈吐优雅,思维敏锐。面对生活中的复杂问题,能够冷静分析,理性应对,在困境中迅速作出决策。

《流金岁月》剧照,倪妮(左)饰 朱锁锁,刘诗诗 饰 蒋南孙

亦舒女郎,拥有不俗的品位,优雅得体。常以经典的白衬衫、卡其裤、风衣等基础单品搭配,强调舒适自然,拒绝浮夸和过度装饰,简约而不简单。

在爱情观上,亦舒女郎理智而洒脱,不沉溺其中,懂得适时抽离,不为失恋或婚姻失败所困,保持尊严,不卑不亢。

亦舒的小说主要创作于1970-1990年代,正是香港经济迅速腾飞,从制造业中心转型为国际金融、贸易和服务业中心的时期。女性作为重要劳动力,进入社会参与生产,个人奋斗成为主流价值观,只要肯付出,一切皆有可能。整个社会充满自信、自豪、积极向上的精气神。亦舒女郎是这一时代背景下鲜活的产物。

随着经济独立,香港女性在社会角色、婚姻观念、生育选择等方面发生深刻变化。亦舒女郎所面对的女性自主权、婚恋自由、职业与家庭平衡等议题,既是香港经济发展背景下女性社会地位提升的反映,也是对当时社会性别平等议题的文学回应。

亦舒小说在大陆的流行,是新世纪以来的事情了,这同样与大陆的经济发展环境息息相关。经济的快速发展,城市化进程加速,大陆形成庞大的中产阶级群体,她们受过良好教育,具有较高的消费能力和审美需求。亦舒小说中描绘的现代都市生活、职业女性奋斗故事以及对情感的深入探讨,契合这一新兴读者群体的心理期待和生活体验,亦舒女郎“启蒙”了大陆许多受过高等教育的女性。

只是,大陆电视剧中,至今几乎没有真正还原出亦舒女郎形象的作品。

《我的前半生》剧照,马伊琍 饰 罗子君

曾经轰动一时的《我的前半生》,剧中马伊琍饰演的罗子君一度作天作地、面对离婚死缠烂打,一哭二闹三上吊;小说中子君面对丈夫的懦弱,她杀伐果决,“这样的男人要他来干什么?我还有一双手,我还有将来的岁月。另外一个女人得到他,也不见得是幸福,他能薄情寡义丢掉十多年的妻,将来保不定会再来一次。”于是她对丈夫说,“好,我答应你,马上离婚。” 亦舒女郎从来都是“姿态好看”。

电视剧《承欢记》中的麦承欢,还好没像子君那样“魔改”,她仍然具备一些“好看”的姿态——独立,不依赖。比如面对辛家亮说“我养你”时,麦承欢的回应是:“手心向上一日,那是可爱、撒娇、有情趣。十年如一日手心向上,那就变成恐怖故事了。”

麦承欢经济独立

又比如麦承欢在加班,母亲打来电话让她别那么辛苦,好好嫁人,麦承欢不以为然:“妈妈,嫁人哪有自己有本事可靠呀。在生活上依赖别人,又想得到别人的尊重,怎么可能的。”

当两方家长一起见面吃饭,辛家亮的姐姐对麦家各种冷嘲热讽,麦承欢直接拍了桌子,“这饭我们可以不吃,这婚我们也可以不结!”

当男方家人得寸进尺侮辱、贬低麦承欢的家人,麦承欢掷地有声:“你们可以看不起我,你们可以轻视我,但是你们不能侮辱我的家人,不能侮辱我的妈妈。我麦承欢,就算再爱一个人,也不会让他们因为我受到半点委屈。”麦承欢当即与辛家亮分手。

麦承欢维护妈妈,并因此与辛家亮分手

那么,剧中的麦承欢,究竟哪里“偏离”了亦舒女郎?

根本上是在爱情观方面,是两性关系方面。亦舒女郎,总体上是爱情的“旁观者”,她们随时抽离。《喜宝》中有广为流传的名言,“我要很多很多的爱。如果没有爱,那么就很多很多的钱。”“我赤手空拳地来到社会,如果我不踩死人,人家就踩死我,人不为己。天诛地灭,情愿他死,好过我亡。”亦舒小说中有个别完美的男性人设,也有理想化的爱情,但总基调是对男性与爱情的悲观看法。

小说中的麦承欢,从来不认为爱情是生活的全部,即使与辛家亮相恋,也不会失去自我。她用理性审视情感关系,基于现实考虑与长远规划作出决定。当她发现与辛家亮的感情不那么合适时,她坦然接受这段感情的终结,果断止损,“若要从头开始,不如另起炉灶”。她也没有什么失恋的痛苦,小说这样写道,“麦承欢容光焕发,怎么看都不似刚与未婚夫解除婚约,大动作,捧着啤酒杯,咧开嘴笑,双目眯成一条线。”

意外得到一笔丰厚的遗产,经济底气更足,单身的麦承欢更是开始放飞自我、“纵情声色”。电视剧中的男一号姚志明(许凯 饰),在小说行进了80%后才姗姗来迟地出现,他的外貌刚好长在麦承欢的点上,于是“双方默契,同意脑筋停工,纯是肉体对肉体”。

剧中男一号姚志明(许凯 饰),小说快结尾才出现

电视剧对麦承欢的爱情观的书写,很不“亦舒女郎”。哪怕麦承欢会有一个逐渐成长的过程,但剧中漫长的“先抑”,已经没有亦舒味了。

剧中的麦承欢,与偶像剧的诸多女主角一样:投入爱情——一度为爱情牺牲自我,最终也获得一段梦幻爱情——男主角又高又帅又爱她。

比如麦承欢和辛家亮谈恋爱时,更像是辛家亮的“妈”或“保姆”,方方面面照顾着辛家亮。麦承欢的闺蜜毛咏欣(许龄月 饰)掏出麦承欢随身携带的包包,发现里面基本是麦承欢为辛家亮准备的东西:辛家亮的手机经常忘了充电,所以麦承欢总会随身携带充电宝,辛家亮吃东西总是容易弄到身上,所以麦承欢随身携带去渍笔,辛家亮爱打游戏,所以麦承欢随身携带蓝牙耳机,麦承欢还有个小本本,记下辛家亮所有记不住的东西……毛咏欣一针见血:“他是把你当助理吗,我觉得你像在养个儿子呀”。

麦承欢的包包里,放的全都是辛家亮需要的东西

别说原著粉不能接受了,就是原创剧本,这样一个女性人设——哪怕她认为这是“双向奔赴”,观众也很难认为这是一种成熟的爱情态度。

麦承欢与辛家亮吹了,进入失恋状态中,一度失魂落魄,并终于在奶奶(吴彦姝 饰)面前哭出声来。这与小说中的她,完全“背道而驰”了。

麦承欢陷入失恋的难过中

麦承欢逐渐进入与姚志明的爱情中。这段感情,与原著同样毫无关系,剧中姚志明早早出场,身为霸道总裁的他,与麦承欢上演的是有点俗套的偶像剧情节:冷漠高傲的总裁(不出意料,他有童年创伤),与善良正直的女主角相遇;因缘际会,他们在工作与生活中频繁接触;善良女主角感化了霸道总裁、让他逐渐改变腹黑和冷漠的个性,霸道总裁也总是在女主角每一个与前男友家人有纠纷的场合出现(就是那么凑巧,总会刚好碰到),并适时地提点、指导、帮助女主角;可以料想到之后俩人的感情线:共同帮助、相互理解、陷入爱河……

“灰姑娘”遇到什么难题,霸道总裁总会默默在背后帮她摆平

亦舒女郎,旁观爱情,独立的女性可以游戏人间;剧集《麦承欢》,麦承欢兜兜转转从一段爱情,进入另一段偶像剧般的爱情中,亦舒女郎的智慧没有分配到麦承欢身上,更多由麦承欢的闺蜜和奶奶承担。

奶奶(吴彦姝 饰)才是亦舒女郎吧

爱情线的改写,也是此前《我的前半生》和《流金岁月》的共同问题。电视剧对于感情线的浓墨重彩,体现出剧作对于迎合市场的“妥协”——感情戏虽然套路,却是市场上永恒的“甜甜圈”。代价是,引发原著粉的强烈反弹。

偶像剧千千万,看谁不是看;当代都市女性偏爱亦舒,就在于她的作品为女性提供了不一样的婚恋选项:女性在婚恋关系中展现出独立思考、自主决策的能力,不以婚姻为唯一的人生目标,不会轻易陷入盲目激情或过度浪漫化的爱情幻想,无论婚否,都不应忽视自我成长与实现……

虽然从当代女性主义视野来看,亦舒笔下的独立女性信奉的是新自由主义的逻辑,本质上是“慕强”和“恐弱”;但不论怎么说,在特定历史语境下,亦舒女郎是进步的象征,给很多女性带来重要“启蒙”。

成功的亦舒作品影视改编,应该是对亦舒女郎的延续和“改良”。电视剧《承欢记》自身是一部可看性不错的剧作,但它依然浪费了亦舒。