单仰萍出谈艺录《有美人兮》:“我和我的角色是双向奔赴”

为创作历时近三年的越剧谈艺录定名《有美人兮》,单仰萍的灵感来源于她在舞台上饰演过的众多角色:林黛玉、孟丽君、竺春花、梅芬、虞姬……她们无不拥有美丽温柔的外表,更有真善美的品德。《有美人兮:单仰萍越剧谈艺录》日前正式面世,1月27日下午,单仰萍带着新书在宛平剧院的戏·聚空间与戏迷见面。即使天气寒冷,戏迷的热情丝毫不减,座位一侧的过道上也坐满了特地前来的粉丝。

“这本书记录了我学艺50年以来的点点滴滴,其中有我和老师的相识过程、有我对舞台创作的理解,也有王派艺术的传承体会。”《有美人兮:单仰萍越剧谈艺录》由单仰萍口述,青年戏剧学者张檀记录整理,从单仰萍1972年进入浙江省桐庐中学艺训班写起,她年少初识越剧、拜入王文娟门下,到日后陆续主演《红楼梦》《孟丽君》《舞台姐妹》《家》《虞美人》等多部大戏。每一章以剧目为主线,单仰萍小到一举手一投足,大到对全剧背景的认识,进行了细致的讲述。

活动中,上海戏剧学院教授荣广润与著名越剧作曲家金良作为嘉宾,与单仰萍进行了精彩的对谈。金良与单仰萍初次见面时,她才24岁。彼时,金良受王文娟邀请前往桐庐越剧团,为越剧《春江月》的电影拍摄做前期准备。“年轻但是很成熟,这是单仰萍给我的第一印象,”金良记得,当时的单仰萍只要稍加指点,就能很快领会到创作意图,并且学唱的速度很快,节奏感强。他也能感觉到王文娟的欣喜之情——“总算找到了一个如意的学生。”

在《有美人兮》中,荣广润不仅看到单仰萍艺术生涯的记录,也看到了她不断在舞台上提高发展的历程。如果说单仰萍在《红楼梦》《孟丽君》中还是以模仿和继承为主,那么她在日后的作品里展现了流派基础上创新的能力。“《舞台姐妹》里的竺春花和《家》中的梅表妹,这两个人物与传统越剧形象有着很大的不同,都体现了她独立创作、在王派基础上塑造新形象的趋势。”而《虞美人》中的虞姬在单仰萍的演绎中,也诞生了有别于京剧的舞台语言。“一个年轻姑娘,成长为一个有独立创造力的艺术家,其中的脉络在这本书里清晰地体现。”

“我和我的所有角色都是双向奔赴。”单仰萍感慨,自己这一代越剧演员极其幸运,能够在越剧宗师身边学习成长。“越剧是年轻和时尚的剧种,拥有其独特贴近生活的方式。我塑造角色的过程,就是我成为她的过程。”

值得一提的是,《有美人兮》囊括了单仰萍近千张珍贵的生活照片和舞台剧照。此外,附册《唱段曲谱精选》收录了单仰萍曾主演的17个越剧剧目的33首曲谱,由金良亲自审定,为首次面世,具有极高的收藏价值。上海越剧院院长吴巍表示,《有美人兮》对单仰萍的艺术人生来说是回忆,也是展望,同时也是越剧艺术守正创新的重要一环,该书不仅为大众认识越剧、理解越剧提供了参考,也为越剧艺术的传承发展添砖加瓦。

本次活动由商务印书馆、上海越剧院、上海宛平剧院共同主办。

  作者:王筱丽

文:王筱丽图:主办方供图编辑:姜方责任编辑:邢晓芳

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